宋元繪畫(huà)之變

　　由宋入元是中國(guó)歷史上的一次劇變，其影響是全方位的，當(dāng)然也勢(shì)必影響繪畫(huà)藝術(shù)。本書(shū)從社會(huì)環(huán)境、藝術(shù)風(fēng)格、繪畫(huà)技法、畫(huà)家身份、畫(huà)作品評(píng)（繪畫(huà)理論）等方面闡述改朝換代的劇變對(duì)中國(guó)畫(huà)的影響，并選取了錢(qián)選（宋末）和趙孟頫（元初）作為有重要影響的典型畫(huà)家作了深入的微觀剖析。作者總結(jié)了宋元繪畫(huà)藝術(shù)八個(gè)方面的轉(zhuǎn)變：（1）由重“寫(xiě)實(shí)”（畫(huà)法）到重“書(shū)寫(xiě)”（以書(shū)入畫(huà)）；（2）由用絹到用紙；（3）由“高遠(yuǎn)”到“平遠(yuǎn)”（畫(huà)風(fēng)）；（4）由重用色（青綠山水）到重水墨；（5）由自然的“逼真”到人文的“不求形似”（意境）；（6）由無(wú)款、窮款、隱款到詩(shī)書(shū)畫(huà)印完美結(jié)合；（7）評(píng)鑒標(biāo)準(zhǔn)由重視用筆新細(xì)、妙于傅色到看重粗筆寫(xiě)意、以書(shū)入畫(huà)；（8）占據(jù)主流地位的由宮廷畫(huà)家到文人士大夫畫(huà)家。作者指出，宋代繪畫(huà)有著深厚的儒家思想基礎(chǔ)，留下了很多承載著政教功能的作品；到了元代，由于漢人受歧視而又無(wú)力反抗，文人們逐漸構(gòu)建起一種隱逸文化，畫(huà)家更多地表現(xiàn)自我的情感體驗(yàn)，這加速了畫(huà)家的自我覺(jué)醒，推動(dòng)了文人畫(huà)的發(fā)展。本書(shū)從社會(huì)巨變的大處著眼，從繪畫(huà)藝術(shù)的細(xì)處入手，理性地看待宋元繪畫(huà)轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)和繪畫(huà)藝術(shù)扮演的角色與承擔(dān)的功能，對(duì)我們深入理解宋元繪畫(huà)、理解中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展都有著重要的意義。

　　李永強(qiáng)，美術(shù)學(xué)博士，廣西藝術(shù)學(xué)院教授、學(xué)報(bào)《藝術(shù)探索》執(zhí)行主編，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)造型藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事；出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《〈宣和畫(huà)譜〉中的缺位——米芾繪畫(huà)藝術(shù)問(wèn)題考》《格物與文心：宋代畫(huà)學(xué)論稿》《20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)名家在廣西的藝術(shù)創(chuàng)作與活動(dòng)》《元初繪畫(huà)新貌的先鋒：錢(qián)選繪畫(huà)藝術(shù)問(wèn)題再考》等，發(fā)表論文一百余篇；獲廣西文藝創(chuàng)作最高獎(jiǎng)銅鼓獎(jiǎng)一次，廣西社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)三次。