壬寅消夏錄

　　《壬寅消夏錄》是清末重臣兼收藏家端方（1861-1911）的書畫藏品目錄。端方字午橋，號(hào)匋齋，滿洲正白旗托活洛氏，直隸浭陽（今河北豐潤）人。他歷任陜西巡撫、湖北巡撫、湖南巡撫、出洋考察各國政治大臣、兩江總督、直隸總督等要職，同時(shí)也是清末內(nèi)府以外最大的文物收藏家。端方的金石書畫善本古籍收藏蔚為大觀，多重器名跡，全球的知名博物館幾乎都有其舊藏。其金石藏品著錄，于其生前已刊行為《匋齋吉金錄》《匋齋藏石記》等。而其書畫著錄生前未刊刻出來，只以抄本形式存在?！度梢匿洝返膶?shí)際編撰者為繆荃孫?？娛献盅字蛔煮闵?，晚號(hào)藝風(fēng)，江蘇江陰人，于史學(xué)、金石書畫、版本目錄等無一不精?！度梢匿洝匪氖?，全書內(nèi)容詳贍，卷一記錄晉唐書畫，卷二至卷七記錄五代宋書畫，卷八至卷十四記錄元代書畫，卷十五至卷二十三記錄明代書畫，卷二十四至卷四十記錄清代書畫。《壬寅消夏錄》基本沿襲了“消夏錄”的體例，書法作品首先注明其材質(zhì)（紙本、絹本等）、尺寸，其次注明行數(shù)、每行幾字，何種書體，如為冊頁，還需記錄開數(shù)，其之后羅列鑒藏璽印。畫作則先羅列鑒藏璽印，之后在“畫幅”項(xiàng)中注明材質(zhì)、尺寸，區(qū)分水墨畫、著色畫，并概括描述所繪內(nèi)容。書中散見的按語，為實(shí)際纂輯者繆荃孫所作，繆氏于按語中以所錄題跋并結(jié)合其他文獻(xiàn)，對(duì)書畫作品的真?zhèn)蝺?yōu)劣、遞藏傳承多有考辨，史論結(jié)合，時(shí)出新解，對(duì)于考訂流傳、鑒賞作品、文獻(xiàn)輯佚，均具有重要的價(jià)值。其體例與按語對(duì)后出的張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》等書有直接的影響。此次《壬寅消夏錄》整理，以續(xù)修四庫本為底本，以上圖藏《壬寅消夏錄殘稿》一部十冊作為校本及補(bǔ)充本。上海圖書館藏《壬寅消夏録殘稿》一部十冊，長期不為人知，經(jīng)整理者首先發(fā)覆，可知此殘稿主要是后期重編時(shí)剪棄不用或存否待定的內(nèi)容，不但次序混亂，不同階段的剩稿相互雜糅，甚至還竄入了繆氏其他著作的少量文字。然而可貴的是，此上圖本中保留了二十八篇卷前目錄，恰可與續(xù)修本互補(bǔ)，復(fù)原出完整的四十卷目錄。它著錄的藏品中也有百余件不見于續(xù)修本，有助于使后人了解匋齋藏品的全貌和編者取舍的標(biāo)準(zhǔn)。兩本的異文，續(xù)修本身為修訂后“定本”，自然可取者較多，但也偶有上圖本不誤，而續(xù)修本所改反誤，或續(xù)修本有脫漏文字，可據(jù)上圖本補(bǔ)入的例子。且在整理過程中以原跡及其他相關(guān)文獻(xiàn)予以校改，一定程度上完善了文獻(xiàn)的準(zhǔn)確性。本次整理依據(jù)復(fù)原后的卷前目錄，將兩部稿本的內(nèi)容重新拼綴復(fù)合，盡力恢復(fù)為刪減之前的面貌。除了斷句標(biāo)點(diǎn)，為了確定每一段被刪落跋文、觀款的歸屬，文本的前后綴合，過錄文字是否有訛誤，均盡量與原跡或照片校核，并出校記。在點(diǎn)校整理的基礎(chǔ)上，整理者還編制了人名作品名綜合索引，使研究者更加有效使用此書。

　　端方字午橋，號(hào)匋齋，滿洲正白旗托活洛氏，直隸浭陽（今河北豐潤）人。他歷任陜西巡撫、湖北巡撫、湖南巡撫、出洋考察各國政治大臣、兩江總督、直隸總督等要職，同時(shí)也是清末內(nèi)府以外最大的文物收藏家。端方的金石書畫善本古籍收藏蔚為大觀，多重器名跡，全球的知名博物館幾乎都有其舊藏。其金石藏品著錄，于其生前已刊行為《匋齋吉金錄》《匋齋藏石記》等。而其書畫著錄生前未刊刻出來，只以抄本形式存在?！度梢匿洝返膶?shí)際編撰者為繆荃孫?？娛献盅字?，一字筱珊，晚號(hào)藝風(fēng)，江蘇江陰人，于史學(xué)、金石書畫、版本目錄等無一不精。魏小虎副研究館員 上海博物館敏求圖書館 編著《戚叔玉捐贈(zèng)歷代石刻文字拓本目錄》《碑拓鑒要》《四庫全書總目匯訂》，撰有《〈瘞鶴銘〉與游戲文章》《〈隸辨〉、〈隸篇〉與漢碑拓本考訂》等論文。