理解攝影的52本書

前言 閱讀經(jīng)典 思考當(dāng)下
藝術(shù)與媒介
阿爾弗雷德·施蒂格利茨《攝影作品》: 攝影走向現(xiàn)代
奧古斯特·桑德《時代的面孔》: 為 20 世紀的德國人留像
布拉塞《巴黎的夜游者》: 夜間攝影大師
劉易斯·W. 海因《工作中的人》: 用攝影為社會發(fā)聲
沃克·埃文斯《美國影像》：塑造攝影的方向
安塞爾·亞當(dāng)斯《底片》：直接攝影，分區(qū)曝光
愛德華·斯泰肯《人類一家》：過于浪漫的攝影敘事
亨利·卡蒂埃 - 布列松《決定性瞬間》：超現(xiàn)實主義形式美
愛德華·韋斯頓《靈光閃現(xiàn)》：光圈出版的開端
李媚、王璜生、莊文駿《莊學(xué)本全集》：身臨其境和仰望
再現(xiàn)與表現(xiàn)
約翰·湯姆遜《中國與中國人影像》：
從西方來華攝影師了解中國攝影史
羅伯特·卡帕《失焦》：戰(zhàn)地記者的賭注是生命
顧棣《中國紅色攝影史錄》：中國有一群卡帕
弗朗索瓦絲·普斯《艱難歲月》：影像文獻的標準
約瑟夫·寇德卡《吉卜賽人》：攝影家，做一個純粹的人
劉香成《中國：1976—1983》：記錄，為了記憶與懷念
塞巴斯蒂昂·薩爾加多《勞動者》：工業(yè)時代的影像力量
朱憲民《黃河中原人》：攝影扎根生活
解海龍《我要上學(xué)》：中國人最熟悉的紀實影像
黑明《走過青春》：影像，超越記憶
艾略特·厄威特《快照集》: 黑色世界的白色幽默
馬克·呂布《沉默者的話語》：獨特觀看造就非凡敘事
安妮·萊博維茨《安妮在工作》：公眾視野下的個人視點
克里斯汀·魯本《馬格南世紀經(jīng)典》：為什么是這張照片？
瓦爾·威廉姆斯《珍藏馬丁·帕爾》：看懂怪大叔
擬像與造像
威廉·克萊因《慶典》：曾經(jīng)的顛覆，如今的經(jīng)典
羅伯特·弗蘭克《美國人》：希望與絕望的影像
埃德·魯沙《二十六個加油站》: 重要的不是照片
日本攝影家群體《挑釁》：理解日本現(xiàn)代攝影的起點
羅伯特·亞當(dāng)斯《新西部》：新地形攝影開端
斯蒂芬·肖爾《不尋常之地：全集》: 尋找彩色世界的結(jié)構(gòu)
黛安·阿勃絲《光圈作品集》：禁忌中逼問真實
理查德·阿維頓《肖像》：肖像中的人，是你嗎？
辛迪·舍曼《無題電影劇照》：無情“照妖鏡”
杰夫·沃爾《表象》：被制造的真實
埃里克·索斯《眠于密西西比河畔》：我在尋找你，你也在審視我
王慶松《中國當(dāng)代生活的敘述者》：假的，不能再真了
莎莉·曼《留住這一刻：莎莉·曼自傳》：向內(nèi)審視的藝術(shù)家
沃爾夫?qū)?middot;提爾曼斯《四本攝影書》：重塑攝影認知
斯特凡·格羅內(nèi)爾《杜塞爾多夫攝影學(xué)派》：范式的建立、傳承與更迭
解讀與反思
瓦爾特·本雅明《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》：
貫穿人類命運的巫術(shù)與科技
約翰·薩考夫斯基《攝影師之眼》：用照片解讀照片
約翰·伯格《觀看之道》：在圖像里，我們看到的是什么？
蘇珊·桑塔格《論攝影》：真實和謊言可能是一回事
羅蘭·巴特《明室》：固執(zhí)的想象
內(nèi)奧米·羅森布拉姆《世界攝影史》：我們從攝影史中能學(xué)到什么？
阮義忠《二十位人性見證者》：現(xiàn)代攝影再啟蒙
大衛(wèi)·霍克尼《霍克尼論攝影》：為攝影探尋出路
馮克力《老照片》（叢書）：重估老照片的價值
陳小波《他們?yōu)槭裁匆獢z影》：找到來處，便知歸途
巫鴻《榮榮的東村》：一段個人史帶出的一段藝術(shù)史
弗里德·里奇《攝影之后》：被數(shù)字影像重構(gòu)的攝影世界
后記 走出碎片