中國攝影藝術(shù)中身體的視覺語言

　　中國攝影藝術(shù)是中國藝術(shù)的有機組成部分，中國攝影藝術(shù)理論的建構(gòu)是中國藝術(shù)理論建構(gòu)的必要內(nèi)容，中國人像攝影藝術(shù)中對“身體”圖像呈現(xiàn)的歷史可以說是中國藝術(shù)史建構(gòu)的重要內(nèi)容。本書以 1979 年《大眾攝影》雜志復(fù)刊至 2019 年 40 年以來與身體密切相關(guān)的攝影圖像為研究對象，以案例研究和文獻分析法，結(jié)合攝影圖像本體研究和語境研究，對身體在攝影藝術(shù)中的呈現(xiàn)進行歸納和總結(jié)，意圖結(jié)合攝影作品的時代背景、社會動因以及中國攝影藝術(shù)中的藝術(shù)觀念、技術(shù)要素，審視改革開放以來中國攝影藝術(shù)發(fā)展中身體如何存在，如何以視覺藝術(shù)的方式來呈現(xiàn)，又表現(xiàn)出怎樣的藝術(shù)特征。改革開放以來，在中國攝影藝術(shù)的發(fā)展中，身體作為表現(xiàn)的對象和表現(xiàn)的媒介具有怎樣的視覺意義和價值？在社會發(fā)展和轉(zhuǎn)型的推動下，身體作為圖像本體的建構(gòu)對象，如何直接受到其所處社會歷史文化語境、審美意識形態(tài)以及技術(shù)發(fā)展變化的導(dǎo)引？這是本書試圖回答的問題。本書所謂的“身體”，既不同于現(xiàn)實生活中人的生理的物理的“身體”，也不完全等同于社會意識形態(tài)視域下的“身體”，更不同于哲學(xué)思辨中形而上的觀念的“身體”，在絕大多數(shù)情形下，基本上指的是攝影藝術(shù)中所呈現(xiàn)的“身體”，或者說主要是攝影藝術(shù)中關(guān)于身體的圖像?！洞蟊姅z影》的復(fù)刊以中國的改革開放為前提，時間上基本與改革開放同步，其攝影藝術(shù)的觀念及其實踐也與中國社會思潮的發(fā)展基本同步，所以“身體”在中國攝影藝術(shù)中的呈現(xiàn)，大致可以分為五種樣態(tài)：現(xiàn)實主義攝影中的身體、實驗性攝影中的身體、時尚攝影中的身體、觀念攝影中的身體以及數(shù)字?jǐn)z影中的身體。這五種樣態(tài)在歷史的發(fā)展中呈現(xiàn)出明顯的階段性特征：現(xiàn)實主義攝影中的身體呈現(xiàn)，以現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則為標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合“形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術(shù)理念，刻畫“社會主義新人”，呈現(xiàn)身體的時代精神和時代特色；“實驗性”攝影中的身體呈現(xiàn)，在現(xiàn)代派文藝思潮的影響下，對于身體呈現(xiàn)在作品中的表現(xiàn)形式、暗房技法、藝術(shù)觀念等方面開始了新的嘗試和探索；時尚攝影中的身體呈現(xiàn)，則是隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，影樓、照相館行業(yè)的發(fā)展刺激了大眾對自己身體的展示和表達的欲望，促進了時尚攝影的發(fā)展；觀念攝影中的身體呈現(xiàn)，得益于觀念攝影的發(fā)展，使攝影藝術(shù)的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作媒介等從傳統(tǒng)影像中脫離出來，身體作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的媒介得以表現(xiàn)；隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的興起，全民攝影時代到來，攝影藝術(shù)從“照相”演變?yōu)?ldquo;造相”，數(shù)字技術(shù)的發(fā)促進了攝影藝術(shù)對身體進行多元化的表現(xiàn)，數(shù)字?jǐn)z影時代，伴隨著生活的審美化與審美的生活化的觀念發(fā)展，出現(xiàn)了數(shù)字?jǐn)z影中的身體呈現(xiàn)。通過對《大眾攝影》復(fù)刊 40 年來以上幾個方面“身體”視覺的具體藝術(shù)現(xiàn)象和攝影圖像的梳理與分析，本書試圖對中國攝影藝術(shù)中身體呈現(xiàn)的觀念、形態(tài)及其結(jié)果進行歸納和總結(jié)，以期為改革開放 40 年以來中國藝術(shù)理論發(fā)展演變的梳理與總結(jié)，提供具體的案例及其借鑒。

　　張潔，攝影、視覺文化研習(xí)者，博士畢業(yè)于上海大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)，研究方向為藝術(shù)史與藝術(shù)批評；碩士畢業(yè)于上海師范大學(xué)，研究方向為攝影理論與實務(wù)，攝影作品曾獲“徐肖冰獎”。主要研究攝影類的專業(yè)雜志，其中以《大眾攝影》作為中國流傳度最廣的攝影類雜志為主要跟蹤對象。