攝影構(gòu)圖一本通

第 1章 構(gòu)圖的基本概念與元素 009
1.1　構(gòu)圖的概念與意義　009
1.1.1　構(gòu)圖的概念　009
1.1.2　為什么說構(gòu)圖決定一切　010
1.2　構(gòu)圖的五大元素　012
1.2.1　用前景引導(dǎo)觀者視線　013
1.2.2　借助前景增加畫面深度　014
1.2.3　讓畫面背景更干凈　015
1.2.4　背景的作用　017
1.2.5　留白的作用　017
1.2.6　讓沒有陪體的畫面更耐看　018
1.3　主題與主體的區(qū)別　019

第　2章 照片景別與畫幅比例　021
2.1　構(gòu)圖中景別的概念　021
2.1.1　遠(yuǎn)景　021
2.1.2　全景　022
2.1.3　中景與中近景　026
2.1.4　特寫　028
2.2　畫幅比例　028
2.2.1　1∶1 畫幅比例　028
2.2.2　3∶2 與4∶3 畫幅比例　029
2.2.3　16∶9 與18∶9 畫幅比例　033
2.2.4　2.35∶1 畫幅比例　034

第3章　攝影中的黃金構(gòu)圖理論　035
3.1　黃金分割的概念　035
3.2　黃金構(gòu)圖　036
3.2.1　黃金分割在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用一　036
3.2.2　黃金分割在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用二　038
3.2.3　黃金分割在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用三　039
3.2.4　黃金分割在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用四　040
3.3　黃金構(gòu)圖的延伸應(yīng)用　041
3.3.1　三分法構(gòu)圖　041
3.3.2　九宮格構(gòu)圖　042
3.4　黃金螺旋構(gòu)圖　044

第4章　構(gòu)圖中的點、線、面　045
4.1　點、線、面之間的關(guān)系　045
4.2　點　046
4.2.1　單點構(gòu)圖　046
4.2.2　兩點構(gòu)圖　047
4.2.3　多點構(gòu)圖　048
4.3　線　050
4.3.1　直線　050
4.3.2　曲線　051
4.3.3　擴(kuò)散（匯聚）線　051
4.4　面　052

第5章　構(gòu)圖中的透視理論　056
5.1　構(gòu)圖中的透視　056
5.2　焦段與透視的關(guān)系　057
5.2.1　廣角鏡頭的透視特點　058
5.2.2　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的透視特點　059
5.2.3　長焦鏡頭的透視特點　060
5.3　如何校正透視　061
5.4　什么是影調(diào)透視　062
5.5　反透視規(guī)律　063
5.6　借助透視構(gòu)圖的人像拍攝　064
5.7　照片合成時的透視　065
5.7.1　合成時的幾何透視規(guī)律　065
5.7.2　合成時的影調(diào)透視規(guī)律　066
5.7.3　合成時的反透視規(guī)律　067

第6章　對比構(gòu)圖　069
6.1　對比構(gòu)圖的意義　069
6.2　常見對比構(gòu)圖形式　070
6.2.1　大小對比構(gòu)圖　070
6.2.2　高低對比構(gòu)圖　070
6.2.3　遠(yuǎn)近對比構(gòu)圖　071
6.2.4　色彩對比構(gòu)圖　071
6.2.5　冷暖對比構(gòu)圖　072
6.2.6　明暗對比構(gòu)圖　072
6.2.7　動靜對比構(gòu)圖　073
6.2.8　虛實對比構(gòu)圖　074
6.2.9　多少對比構(gòu)圖　075
6.3　高級對比構(gòu)圖形式　075
6.3.1　剛?cè)釋Ρ葮?gòu)圖　075
6.3.2　古今對比構(gòu)圖　076

第7章　幾何形狀構(gòu)圖　077
7.1　水平線構(gòu)圖　077
7.2　豎直線構(gòu)圖　078
7.3　十字形構(gòu)圖　078
7.4　對角線構(gòu)圖　079
7.5　S 形構(gòu)圖　080
7.6　三角形構(gòu)圖　081
7.7　倒三角形構(gòu)圖　082
7.8　C 形構(gòu)圖　083
7.9　V 形構(gòu)圖　084
7.10　L 形構(gòu)圖　085
7.11　圓形構(gòu)圖　086
7.12　框架構(gòu)圖　086
7.13　對稱式構(gòu)圖　087
7.14　棋盤式構(gòu)圖　088

第8章　常見的經(jīng)驗性構(gòu)圖技巧　089
8.1　畫幅的橫豎如何選擇　089
8.2　取景視角高低有什么區(qū)別　090
8.3　如何強(qiáng)化畫面的空間感　092
8.4　讓畫面取得視線的平衡　093
8.5　封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖　094
8.6　理解構(gòu)圖的完整性　096
8.7　緊湊與不緊湊的構(gòu)圖　097
8.8　疏可走馬，密不透風(fēng)　099
8.9　二次構(gòu)圖　100

第9章　二次構(gòu)圖：場景切割、修復(fù)與重塑　101
9.1　校正照片的水平線　102
9.2　校正透視變形　104
9.3　裁掉干擾元素，讓畫面變干凈　107
9.4　去除畫面中的雜物　109
9.5　封閉式構(gòu)圖變開放式構(gòu)圖　110
9.6　用修復(fù)工具改變主體位置　111
9.7　擴(kuò)充構(gòu)圖范圍，讓構(gòu)圖更合理　116
9.8　通過變形完美地處理掉機(jī)械暗角　120
9.9　用變形工具重新構(gòu)圖　123
9.10　通過變形或液化調(diào)整局部元素，強(qiáng)化主體　126
9.11　通過自由變換和變形讓人物變高　127

第　10章 人像攝影構(gòu)圖　129
10.1　人像攝影的三分法構(gòu)圖　129
10.2　機(jī)位高低與人像畫面特點　132
10.2.1　低機(jī)位人像構(gòu)圖　132
10.2.2　高機(jī)位人像構(gòu)圖　134
10.3　為人物眼神留出空間　135
10.4　人像攝影的角度與范圍　137
10.4.1　1/3 側(cè)面人像　137
10.4.2　2/3 側(cè)面人像　138
10.4.3　全側(cè)面人像　139
10.4.4　背面人像　140
10.4.5　全身人像　141
10.4.6　半身人像　142
10.4.7　七分身人像　143