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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介：《古琴藝術(shù)與中國(guó)文化（增訂本）》主要是輯錄作者多年來對(duì)古琴研究心得的點(diǎn)滴，采取深入淺出的手法介紹古琴音樂藝術(shù)的不同層面。全書共分為四個(gè)部分，第一部分為“美學(xué)”，“美學(xué)”部分主要論述琴樂的審美理想和審美情調(diào)，探討了琴樂中的虛實(shí)因素、其飄帶精神之美、從琴詩(shī)的分析中看其審美情趣、并探討琴道與禪道的關(guān)系等；第二部分為“風(fēng)格”，主要講不同琴派的探討和分析、古琴曲式的介紹及古琴不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法等；第三部分為“文化內(nèi)涵中的古琴”，該部門內(nèi)容多種多樣，有對(duì)操縵環(huán)境的描述、打譜藝術(shù)、即興演奏、曲目、解題的介紹，及探討古琴作為精致文化與普及文化存在的種種問題等；第四部分為“琴人”，著重介紹當(dāng)代和古代的幾位重要琴家，他們的美學(xué)思想、演奏藝術(shù)和對(duì)古琴的看法，介紹的琴家包括有吳景略（1907-1987）、蔡德允（1905-2007）、吳兆基（1908-1997）、姚丙炎（1821-1983）、林友仁（1938-2013）、李祥霆、陳長(zhǎng)林等。這四個(gè)部分雖未包括古琴音樂的全部，但已涵蓋古琴藝術(shù)幾個(gè)最重要的層面。

作者簡(jiǎn)介

　　叢書主編嚴(yán)曉星，作家、編輯，現(xiàn)代琴學(xué)叢刊主編。出版有《近世古琴逸話》《梅庵琴人傳》《條暢小集》《高羅佩事輯》《金庸識(shí)小錄》等?，F(xiàn)為《江海晚報(bào)》副刊編輯。葉明媚，法國(guó)巴黎大學(xué)（Sorbonne）音樂博士，專攻民族音樂學(xué)與中國(guó)音樂，研究范圍包括音樂史、音樂美學(xué)、古琴、佛教梵唄等。自幼從林鴻志與顧國(guó)權(quán)老師習(xí)鋼琴，古琴師承泛川派琴家蔡德允女士，后獲法國(guó)政府獎(jiǎng)學(xué)金負(fù)笈法國(guó)，在巴黎大學(xué)攻讀民族音樂學(xué)，論文為《古琴音樂與理論的研究》，并以優(yōu)異成績(jī)?nèi)〉貌┦繉W(xué)位。八零年代任教于香港中文大學(xué)音樂系，教授音樂史、音樂理論、樂器、專題研究及古琴等課程，后任浸會(huì)大學(xué)音樂系高級(jí)講師。除授課外，經(jīng)常作公開演講、演奏及參與國(guó)際性學(xué)術(shù)會(huì)議，并策劃音樂會(huì)、學(xué)術(shù)會(huì)議，主持電臺(tái)音樂節(jié)目，為學(xué)報(bào)、報(bào)章雜志等撰寫音樂、學(xué)術(shù)專欄，又從事書畫、新詩(shī)、散文及小說等創(chuàng)作。

圖書目錄

目錄

再版序言
自序

第一章   美   學(xué)
琴與禪 2
琴道與禪道的終極關(guān)懷 25
古琴音樂中的虛實(shí)因素 27
古琴音樂的“飄帶精神” 32
古琴音樂的審美享受 36
琴詩(shī)境界 40
琴道——古琴與書法、琴畫、琴詩(shī)、琴舞 83

第二章   風(fēng)   格
琴派 146
瀟灑飄逸的廣陵琴韻 166
借景抒情 175
古琴音樂中的移情作用 178
吟猱的哲學(xué) 197
無聲之樂 203
古琴曲目 207
古琴音樂的風(fēng)格 218
古琴樂曲的表現(xiàn)手法 223
古琴音樂的即興演奏 233

第三章   文化內(nèi)涵中的古琴
古琴操縵與環(huán)境 238
古琴——從精致文化到普及文化 243
由琴室到琴社 247
琴人雅集 252
古琴與文人畫 260
古琴曲中的愛情 262
琴容 272
琴曲解題 280
古琴的打譜藝術(shù) 286
讀《琴史初編》   292
古琴音樂在歐洲 295

第四章   琴   人
蘇東坡與古琴 304
白居易與古琴 308
高羅佩與琴道 313
古琴家吳景略 322
蘇州古琴家吳兆基的琴藝和琴論 326
上海古琴家林友仁 333
一往情深——記古穆深靜、含蓄優(yōu)雅的“姚門琴韻” 339

幽玄之美與愛——憶故人張世彬 342
花枝春滿、天心月圓——記香港泛川派琴家蔡德允女士 346
北京古琴家李祥霆 350
桃花爛熳雨初晴——閩派琴家陳長(zhǎng)林氣韻生動(dòng)的琴藝 356
記古琴名家訪港演出 359
琴僧 362

參考文獻(xiàn)