晚明散曲研究

序　/1
緒 論　/1
第一章 晚明散曲曲壇概況　/ 24
第一節(jié) 晚明散曲家的時(shí)空分布與身份構(gòu)成　/ 24
第二節(jié) 晚明散曲的主要文本流傳形式　/ 34
第三節(jié) 晚明散曲的題材類型和整體風(fēng)貌　/ 44
第二章 晚明前期散曲創(chuàng)作研究　/ 51
第一節(jié) 晚明前期散曲曲壇概況　/ 51
第二節(jié) 南北并盛，豪麗相參：明中葉至晚明散曲的過渡　/ 59
第三節(jié) 馮氏之后，更有來者：晚明前期北派曲家的創(chuàng)作　/ 69
第四節(jié) 尖歌倩意，雅俗同賞：晚明前期曲家的擬時(shí)曲之作　/ 79
第三章 晚明中期散曲創(chuàng)作研究　/ 87
第一節(jié) 晚明中期散曲曲壇概況　/ 87 
第二節(jié) 濟(jì)濟(jì)多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的創(chuàng)作　/ 95
第三節(jié) 家國大義，用世之心：晚明中期北派曲家的創(chuàng)作　/ 106
第四節(jié) 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的擬時(shí)曲之作　/ 114
第四章 晚明后期散曲創(chuàng)作研究　/ 120
第一節(jié) 晚明后期散曲曲壇概況　/ 120
第二節(jié) 格律本色，各承衣缽：晚明后期吳江后學(xué)的創(chuàng)作　/ 127
第三節(jié) 新聲逸韻，別有所托：晚明后期吳越自由曲家的創(chuàng)作　/ 135
第四節(jié) 隱歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的創(chuàng)作　/ 150
第五章 晚明散曲理論研究　/ 158
第一節(jié) 散曲本體論　/ 158
第二節(jié) 散曲風(fēng)格論　/ 170
第三節(jié) 散曲創(chuàng)作論　/ 179
第六章晚明散曲選本研究　/ 196
第一節(jié) 從《南北宮詞紀(jì)》看晚明“婉麗”曲觀的建立　/ 196
第二節(jié) 從《吳騷》系列看晚明至明末“騷雅”曲觀內(nèi)涵的演變　/ 205
第三節(jié) 從《太霞新奏》看明末曲壇對(duì)晚明“本色”曲觀的接受　/ 214
第七章晚明散曲與詞之間的交互影響　/ 225
第一節(jié) 晚明時(shí)期“曲的詞化”與“詞的曲化”現(xiàn)象　/ 225
第二節(jié) “詞曲一體”觀與晚明詞曲互化現(xiàn)象的形成　/ 234
第三節(jié) 晚明詞曲“正變異流”與“同源”觀的悖論　/ 240 
結(jié) 語　/ 252
參考文獻(xiàn)　/ 259
附錄一 晚明散曲家生平及創(chuàng)作情況表　/ 276
附錄二 晚明重要散曲文獻(xiàn)敘錄　/ 319
附錄三 《全明散曲》補(bǔ)遺　/ 340
后 記　/ 346