法國(guó)大革命時(shí)期的歌劇舞臺(tái)

　　★此書是全面研究法國(guó)大革命時(shí)期巴黎歌劇院的著作，在題材和方法上均獨(dú)樹一幟。它不再局限于考察作品的內(nèi)容或其接受情況，而是在此基礎(chǔ)上審視了對(duì)戲劇作品的創(chuàng)演和接受起到形塑作用的建制結(jié)構(gòu)，從而將建制史、文化史和音樂(lè)史結(jié)合起來(lái)。達(dá)洛的建制史研究提供了一條走出“國(guó)家宣傳-觀眾接受”這一僵化分野的新路，為大革命時(shí)代的文化政治描繪出了更為準(zhǔn)確的歷史圖景。——揚(yáng)·羅伯特（Yann Robert），普林斯頓大學(xué)博士，伊利諾伊大學(xué)芝加哥分校法語(yǔ)及法語(yǔ)國(guó)家研究學(xué)者★這是一部全面凸顯新音樂(lè)文化史特色的著作。此書將大革命史、個(gè)案史、機(jī)構(gòu)-建制史熔于一爐，講述了巴黎歌劇院這麾文化機(jī)構(gòu)在法國(guó)大革命的五年中，在錯(cuò)綜復(fù)雜的政治權(quán)力結(jié)構(gòu)的制約下，在國(guó)家監(jiān)管、媒體批評(píng)、公眾審視的三重壓力下，如何維持管理運(yùn)營(yíng)、處理財(cái)政危機(jī)、應(yīng)對(duì)審查制度，如何安排、改革劇目，竭力適應(yīng)飛速變動(dòng)的社會(huì)政治局勢(shì)。此書系統(tǒng)分析了劇目、體裁、演出和接受狀況，充分觸及了過(guò)去在音樂(lè)學(xué)術(shù)界無(wú)人問(wèn)津的眾多作品、作曲家、腳本作者，令人信服地澄清了傳統(tǒng)歷史認(rèn)知的誤區(qū)，糾正了過(guò)往歷史解釋的偏狹，將極大改變大革命時(shí)代法國(guó)歌劇的歷史書寫。——劉丹霓，上海音樂(lè)學(xué)院博士，天津音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系副教授）★這部音樂(lè)文化史著作隸屬于牛津大學(xué)出版社策劃的“新音樂(lè)文化史叢書”。它聚焦于法國(guó)大革命時(shí)期（1789-1794）的文化政治、劇院建制和歌劇生態(tài)，從這一時(shí)期巴黎歌劇院的身份屬性、劇目?jī)A向、財(cái)務(wù)狀況、管理體制等問(wèn)題入手，依托十八世紀(jì)的豐富原始資料和后世學(xué)者的代表性研究成果，深入論證了大革命時(shí)期政治、社會(huì)、文化、音樂(lè)之間的密切互動(dòng)關(guān)系。它以“顯微鏡”視域凸顯了以往在音樂(lè)通史中常被忽略、在斷代史中也只能有限觸及的具體事件和細(xì)節(jié)問(wèn)題，使讀者得以在立體多維的文化場(chǎng)域、錯(cuò)綜交雜的社會(huì)關(guān)系中審視歌劇這一公眾體裁如何成為了協(xié)調(diào)或引導(dǎo)多種干預(yù)性勢(shì)力的中樞陣地。——孫紅杰，上海音樂(lè)學(xué)院博士，上海師范大學(xué)教授，上海音樂(lè)學(xué)院兼職教授

暫缺《法國(guó)大革命時(shí)期的歌劇舞臺(tái)》作者簡(jiǎn)介