新中國戲劇中農(nóng)民形象嬗變研究

序／ 001
引 言／001
第一章 被解放的農(nóng)民形象（1949年至1966年）／ 009
第一節(jié)政治夾縫中的戲劇啟蒙：從“延安講話”到“戲改”運(yùn)動／ 012
第二節(jié)翻身做主人：新意識形態(tài)下的農(nóng)民人物形象／031
第三節(jié)解放與規(guī)訓(xùn)：李二嫂、銀環(huán)、張桂容、童亞男／053
小結(jié)／075
第二章 被“左”的話語裹挾的農(nóng)民形象（1966年至1976年）／ 078
第一節(jié)啟蒙與現(xiàn)代的失語：“根本任務(wù)”論和“三突出”原則／ 082
第二節(jié)“高大全”：病態(tài)審美催生的農(nóng)民英雄形象／092 
第三節(jié)樣板與符號：江水英、雷剛／ 104
小結(jié)／120
第三章 被理性之光重新照耀的農(nóng)民形象（1976年至1990年）／123
第一節(jié)理性回歸后的形式革新：戲劇觀大討論／ 126
第二節(jié)生命意識覺醒之后：文化尋根中的農(nóng)民形象／140
第三節(jié)傳統(tǒng)與反叛：鄭奶奶、狗兒爺、李金斗、吳秋香、皮九／158
小結(jié)／ 184
第四章 被現(xiàn)代文明冷落的農(nóng)民形象（1990年至今）／188
第一節(jié)文學(xué)退場后的平庸：危機(jī)之后的危機(jī)／191
第二節(jié)評獎機(jī)制下的“新典型”：農(nóng)民形象的同質(zhì)化／ 202
第三節(jié)主流與差異：趙三、郭雙印、苗子、羅天福／220
小結(jié)／ 243
余 論／ 246
參考文獻(xiàn)／249