123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書梳理了中國當(dāng)代農(nóng)村題材戲?。ê拕∨c戲曲）的發(fā)展歷程，對(duì)新中國以來戲劇舞臺(tái)上的農(nóng)民形象進(jìn)行系統(tǒng)分析，從中選取了四個(gè)歷史時(shí)期的15個(gè)經(jīng)典農(nóng)民形象，分析其編劇技法，概括其藝術(shù)特征，指出不同時(shí)期的農(nóng)民形象所蘊(yùn)含的美學(xué)追求與價(jià)值指向，通過研究當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上農(nóng)民形象的演變軌跡，歸納戲劇創(chuàng)作方法（尤其是人物塑造方法）的變化，進(jìn)而總結(jié)中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作觀念的流變。農(nóng)村題材是中國當(dāng)代戲劇最重要的題材類型，農(nóng)村題材戲劇、農(nóng)民人物形象的藝術(shù)質(zhì)量最直接地反映了中國當(dāng)代戲劇的創(chuàng)作水平。“農(nóng)民”在中國現(xiàn)代文學(xué)作品中常常被等同于“國民”，當(dāng)代戲劇延續(xù)了這一傳統(tǒng)，劇作家通過對(duì)農(nóng)民形象的想象與重塑，生動(dòng)地再現(xiàn)了農(nóng)民在歷史行進(jìn)過程中的命運(yùn)遭遇和心靈裂變。因此，戲劇作品中的經(jīng)典農(nóng)民形象應(yīng)該具有兩個(gè)特征：一是真實(shí)鮮活，具有獨(dú)特的個(gè)性和戲劇行動(dòng)；二是具有鮮明的時(shí)代印記，能夠凝聚一個(gè)國家和民族的精神氣質(zhì)。

作者簡(jiǎn)介

　　李世濤，上海戲劇學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)椋褐袊巹W(xué)理論研究，中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作研究。全國高校黃大年式教師團(tuán)隊(duì)“中國編劇學(xué)教師團(tuán)隊(duì)”骨干教師，《編劇學(xué)刊》副主編，上海青年戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。所在團(tuán)隊(duì)榮獲國家級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、上海市級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)，國家級(jí)一流本科課程《編劇概論》主講教師，首批新文科研究與改革實(shí)踐項(xiàng)目《“中國戲劇故事工廠”創(chuàng)新實(shí)踐與探索》骨干教師，國家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目、上海市本科重點(diǎn)改革項(xiàng)目，上海市課程思政示范課程《獨(dú)幕劇寫作》《戲劇編劇技法訓(xùn)練》、上海市課程思政示范團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人。國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目主持人，國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目子課題負(fù)責(zé)人。迄今已創(chuàng)作和公開演出12部大型話劇作品，多部作品獲得國家藝術(shù)基金、上海文化發(fā)展基金會(huì)等項(xiàng)目資助。

圖書目錄

序／ 001
引言／001
第一章被解放的農(nóng)民形象（1949年至1966年）／ 009
第一節(jié)政治夾縫中的戲劇啟蒙：從“延安講話”到“戲改”運(yùn)動(dòng)／ 012
第二節(jié)翻身做主人：新意識(shí)形態(tài)下的農(nóng)民人物形象／031
第三節(jié)解放與規(guī)訓(xùn)：李二嫂、銀環(huán)、張桂容、童亞男／053
小結(jié)／075
第二章被“左”的話語裹挾的農(nóng)民形象（1966年至1976年）／ 078
第一節(jié)啟蒙與現(xiàn)代的失語：“根本任務(wù)”論和“三突出”原則／ 082
第二節(jié)“高大全”：病態(tài)審美催生的農(nóng)民英雄形象／092
第三節(jié)樣板與符號(hào)：江水英、雷剛／ 104
小結(jié)／120
第三章被理性之光重新照耀的農(nóng)民形象（1976年至1990年）／123
第一節(jié)理性回歸后的形式革新：戲劇觀大討論／ 126
第二節(jié)生命意識(shí)覺醒之后：文化尋根中的農(nóng)民形象／140
第三節(jié)傳統(tǒng)與反叛：鄭奶奶、狗兒爺、李金斗、吳秋香、皮九／158
小結(jié)／ 184
第四章被現(xiàn)代文明冷落的農(nóng)民形象（1990年至今）／188
第一節(jié)文學(xué)退場(chǎng)后的平庸：危機(jī)之后的危機(jī)／191
第二節(jié)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制下的“新典型”：農(nóng)民形象的同質(zhì)化／ 202
第三節(jié)主流與差異：趙三、郭雙印、苗子、羅天福／220
小結(jié)／ 243
余論／ 246
參考文獻(xiàn)／249