當代柳子戲傳承與創(chuàng)新探微

　　本書宏觀上指出了當前柳子戲音樂著述中論述與實踐存在的五個問題，微觀上糾正了一些使用不準確的柳子戲理論術(shù)語，如“關(guān)于柳子戲曲、曲調(diào)、曲牌與‘四大調(diào)’的概念混淆”“關(guān)于聲腔與曲式的 混淆”“將曲牌與宮調(diào)、曲牌與板式混稱”“對柳子戲的四大調(diào)（調(diào)式、調(diào)性）詮釋之常識錯誤”“主奏樂器竹笛的高難度演奏問題”，也提出了解決“柳子戲五個問題的構(gòu)想”等。既務(wù)實，又有理論高度，適用于教學與自學，也可供他人品讀，是柳子戲藝術(shù)傳承與人才培養(yǎng)很實用的參考書。

　　安祿興，臨沂大學特聘教授，山東省音樂家協(xié)會音樂理論與創(chuàng)作理論專業(yè)委員會顧問，山東藝術(shù)學院教授，中國戲曲音樂理論研究會常務(wù)副會長。曾任山東藝術(shù)學院、山東大學、山東師范大學音樂學碩士研究生導師，人文社會科學基金項目評審委員會通訊評委。安嘯梅，女，研究員三級。1992年畢業(yè)于山東藝術(shù)學院音樂系作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)。現(xiàn)任山東省藝術(shù)研究院音樂舞蹈研究所所長。薛一凡，臨沂大學音樂學院講師，主要研究方向為戲曲藝術(shù)，現(xiàn)任山東省文化科技重點實驗 室“地方戲曲資源數(shù)字化集成與應(yīng)用”主任、山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)柳琴戲研究基地主任。