從身體到態(tài)度：張云峰舞蹈創(chuàng)作談

目錄
001    形象與靈感無處不在
——《秋海棠》《風吟》《胭脂扣》中生活、素材與身體的捕捉
011   《胭脂扣》中“演員特質”對動作語言性構建的意義
023    從《棋魂》《絲竹音畫》到身體技術之談
030    失去本色，舞蹈生命將不存在
——《推敲》與本我對話
039  《聊齋話三更》：演員本身就是創(chuàng)作的素材
045  《竹夢》：形與象
053    從《商鼎》中看古典舞美學的當代構建
067  《問君何時歸》：為“我”所用的技術
074    從本體到狀態(tài)，不舞蹈的舞蹈
——《再別康橋》與青春的對視
084    以多元立體的思維去創(chuàng)編，以大“一”的視角去看世界
—— 談《胡旋女》《昭君淚》的創(chuàng)作
090    家鄉(xiāng)，創(chuàng)作之路的源泉
—— 談《方圓》《外婆灣》《嫁給大海的女人》創(chuàng)作
103  “鄉(xiāng)土情懷”的詩意書寫
—— 從《田野》到《城南舊事》
110   《月滿春江》：好的創(chuàng)作即是教育
120  《紅豆》《勾踐》：與演員共生
135  《在水一方》：基于“環(huán)境制造”的舞蹈語言編織
154  《梅娘》：形象的誕生從編導心中的一幅“素描”開始
174  《相逢》《守望》《霓裳夢》：立體主義的舞蹈創(chuàng)造
179    從《美人歸》中看舞蹈創(chuàng)作中形象構建的價值取向
195   《烽煙滾滾》：“角色轉換”手法對舞蹈心理空間的構建路徑與意義
208  《天涯共此時》：在“雅”與“俗”的辯證中和解了藝術與生活
237  《等你》：風格不是情緒，是身體素材的放置
244   《紅色戀人》：“二革結合”的時代性探索
269  《花落知多少》《紅色戀情》等獨舞、雙人舞作品引發(fā)的創(chuàng)作問題與思考
281  《兵•作品一號》：限制條件下的舞蹈編創(chuàng)
287  《土樓后生》《橘子紅了》《中元夜來香》：靈感的綜合，讓身體直抵文化
294  《宴》與《故國》：舞臺空間與符號語言
303  《最深的夜，最亮的燈》：創(chuàng)作觀念的認知重塑
312  《花環(huán)》：經(jīng)驗的遞進，鏈接之打破傳統(tǒng)
317  《春秋行》：從本體出發(fā)探索舞蹈的魅力
324    春秋往日，思創(chuàng)不息；春意梵音，浪潮不止
—— 從《春秋行》與《春之祭》中展開文化想象
337  《子夜四時歌》：文學的擬作、結構的切入、音樂與舞蹈之間的張力美學
342  《達來的火車》：創(chuàng)作是對生命的延展
352    心相在前與結構的切入
——《瑞鶴圖》創(chuàng)作中的對象確立與關系建構
358  《南僑機工》：舞劇創(chuàng)作中的空間處理
364  《美的化成•婷生妙玉》：空間主導的生命語言
375   后 記