美國電影史

第一章美國電影的源與流
第一節(jié)人類敘事與美國電影的文化反思
一、原型、定型和類型 好萊塢類型電影制作和美國文化神話制造 “高雅藝術(shù)”和“通俗藝術(shù)” 墮落與救贖 對好萊塢的“愛慕”和“敵意” 第二節(jié)作為類型電影的好萊塢 類型、商品、機(jī)制和敘事程式 “類型”的概念
“類型”與“作者”
類型電影與好萊塢制片廠體制 類型電影的外延 類型電影的背景：歷史、社會、文化、哲學(xué)和美學(xué)
類型電影作為敘事系統(tǒng)
類型電影創(chuàng)作者的個性
類型電影的制作、宣傳、發(fā)行、放映以及觀眾 類型電影的內(nèi)涵 主題思想：創(chuàng)意和關(guān)鍵點(diǎn)
故事、情節(jié)和戲劇沖突
人物類型：性格和人物關(guān)系
影片場景和時空連續(xù)性
視聽風(fēng)格：畫面構(gòu)成、運(yùn)動調(diào)度、音響處理和剪輯效果
第三節(jié)包容并蓄的好萊塢
第二章荒蠻時代——美國電影初創(chuàng)時期（1895—1929）
第一節(jié)由技術(shù)的原點(diǎn)，出發(fā)
第二節(jié)埃德溫·鮑特和《火車大劫案》
第三節(jié)拓荒者大衛(wèi)·格里菲斯
一、電影藝術(shù)語法的基石——《一個國家的誕生》
二、最輝煌的失敗——《黨同伐異》
三、劇情片先驅(qū)、
第四節(jié)喜劇夢工廠啟斯東和早期喜劇大師們
一、美國喜劇之父塞納特與啟斯東制片廠
二、流浪漢卓別林
三、冷面笑匠巴斯特·基頓
四、哈洛德·勞埃德和哈萊·朗東
第五節(jié)史詩片圣手西席·地密爾
第六節(jié)西部片先驅(qū)托馬斯·英斯
第七節(jié).那些在好萊塢的歐洲人
一、斯特勞亨和電影圣杯《貪婪》
二、天堂的煩惱：劉別謙之觸
三、早夭的天才茂瑙和萊尼
四、精致的奧地利人約瑟夫·馮·斯登堡
第八節(jié)進(jìn)化，有聲電影：藝術(shù)、科學(xué)還是商業(yè)
第九節(jié)鮮花與掌聲：明星制度與奧斯卡大獎
第三章黃金時代——經(jīng)典好萊塢前期（1930—1944）
第一節(jié)大制片廠時代來臨
第二節(jié).經(jīng)典好萊塢怎樣講故事
第三節(jié).牛仔、口哨和左輪手槍：經(jīng)典西部片
約翰·福特、約翰·韋恩和《關(guān)山飛渡》 銀幕上的百老匯：歌舞片的黃金時代 巴斯比·巴克利 歌舞明星弗雷德·阿斯泰爾 小人物、戀愛和神經(jīng)?。汗制矂〉呐d起 弗蘭克·卡普拉的“美國夢” 人民愛公敵？犯罪（警匪）片的興起 《小凱撒》 約翰·休斯敦和亨弗萊·鮑嘉 你好，黑暗，我的老朋友：表現(xiàn)壓抑的黑色電影 《雙重賠償》、雙重背叛與經(jīng)典黑色電影 死亡與恐懼：恐怖片和懸疑驚悚片 希區(qū)柯克的早期創(chuàng)作 光榮與痛苦：戰(zhàn)爭片發(fā)軔 路易斯·邁爾斯通和《西線無戰(zhàn)事》 肌肉、危險與美女：經(jīng)典“歷險”動作片 權(quán)力的邏輯：社會政治片 美國文化的最佳名片：好萊塢經(jīng)典劇情片 劇情片大師威廉·惠勒 二、黃金時代的劇情片天后貝蒂·戴維斯
三、革命性劇情片《公民凱恩》 我要上月球：經(jīng)典時期的科幻片 第四章白銀時代——經(jīng)典好萊塢后期（1945—1966）
第一節(jié)進(jìn)擊并迷茫的牛仔：豐滿的西部片
一、多面手霍華德·霍克斯和《紅河》
二、心理西部片和《正午》
三、職業(yè)西部片
四、約翰·福特的后期創(chuàng)作和《搜索者》
第二節(jié)不如跳舞：多元化的歌舞片
一、弗里德創(chuàng)作集體
二、吉恩·凱利
三、羅伯特·懷斯的創(chuàng)作
第三節(jié)羅馬假日里的熱情似火：經(jīng)典喜劇片的興衰
一、比利·懷爾德的喜劇創(chuàng)作
二、20世紀(jì)五六十年代的浪漫喜劇 大師輩出的年代：全盛時期的經(jīng)典劇情片 威廉·惠勒的《黃金時代》 比利·懷爾德的劇情片杰作 20世紀(jì)50年代的劇情片大師道格拉斯·塞克. 白銀時代的劇情片天后伊麗莎白·泰勒 其他劇情片作品 大熔爐中的五味雜陳：白銀時代的社會政治片 《十二怒漢》 伊利亞·卡贊和馬龍·白蘭度 雷伊和迪恩 種族問題電影 榮耀屬于上帝：歷史傳記片潮流 地密爾和新版《十誡》 威廉·惠勒的《賓虛》 大衛(wèi)·里恩和史詩片 其他歷史傳記片 新的戰(zhàn)爭和新的戰(zhàn)爭片 良知和職責(zé)——《桂河大橋》 軍人約翰韋恩 蘑菇云的陰影：科幻片的第一個黃金時代 驚悚懸疑片大神：希區(qū)柯克 黑與更黑：黑色電影的發(fā)展 “二戰(zhàn)”后美國電影理論思潮 一、紀(jì)錄美學(xué)入侵：“直接電影”運(yùn)動
二、先鋒前衛(wèi)的美國實(shí)驗(yàn)電影
三、美國“作者電影”理論
第五章叛逆時代——“新好萊塢”（1966—1989）
第一節(jié)“新好萊塢”的變革與三座地標(biāo)
一、阿瑟·佩恩和《邦妮與克萊德》
二、邁克·尼科爾斯和《畢業(yè)生》
三、丹尼斯·霍佩爾的《逍遙騎士》
四、新好萊塢對傳統(tǒng)的鏡頭語言的強(qiáng)化
五、傳統(tǒng)類型片的反轉(zhuǎn)、綜合和變革
第二節(jié)“新好萊塢”的新面孔
一、歐洲移民導(dǎo)演的集體遷入
        米洛斯·福爾曼
        死亡纏繞的波蘭斯基
二、好萊塢的神奇小子們
科波拉的意大利裔“黑手黨”犯罪神話：《教父》三部曲
紐約的小意大利人馬丁·斯科西斯
斯皮爾伯格的科幻片和類型綜合電影
喬治·盧卡斯和他的星戰(zhàn)世界
三、好萊塢的新貴族
一代宗師庫布里克
獨(dú)立先鋒約翰·卡薩維茨
古怪的紳士羅伯特·阿爾特曼
紐約客伍迪·艾倫 西部片的超越與反轉(zhuǎn) 一、當(dāng)西部片遇上意大利面條：《好壞丑》、賽爾喬·萊昂內(nèi)和克林特·伊斯特伍德
二、薩姆·佩金帕和反西部片《日落黃沙》
第四節(jié)現(xiàn)代劇情片和奧斯卡皇后梅姨
現(xiàn)代劇情片天后梅麗爾·斯特里普
第五節(jié)“超類型”犯罪/警探片
一、萊昂內(nèi)的猶太裔恩怨情仇：《美國往事》
二、艾爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅
三、硬派警探片：《骯臟的哈里》和《唐人街》
四、《法國販毒網(wǎng)》《騙中騙》《普里策家族的榮譽(yù)》
第六節(jié)新時期的戰(zhàn)爭電影：越戰(zhàn)片
一、《現(xiàn)代啟示錄》的哲學(xué)思考
二、奧利弗·斯通的“越戰(zhàn)情結(jié)”和“越戰(zhàn)三部曲”
三、其他戰(zhàn)爭電影
第七節(jié)超級間諜007以及動作電影明星
第八節(jié).轉(zhuǎn)型期的其他傳統(tǒng)類型片
一、歌舞片的衰落和回歸
二、現(xiàn)代喜劇
三、恐怖片和懸疑驚悚片
四、現(xiàn)代科幻片
五、人物傳記片
六、現(xiàn)代黑色電影
七、社會政治片
第六章大融合時代539—636——當(dāng)代好萊塢（1990年至今）
第一節(jié)超類型的好萊塢大片
一、“世界之王”詹姆斯·卡梅隆
二、斯蒂芬·斯皮爾伯格的幻想世界
三、喬治·盧卡斯續(xù)寫星戰(zhàn)神話
四、“指環(huán)王”彼得·杰克遜
五、追逐與爆炸的邁克爾·貝
六、沃卓斯基的“子彈時間”
第二節(jié)全球化好萊塢的新移民
第三節(jié)美國獨(dú)立電影
一、吉姆·賈木許
二、科恩兄弟
三、昆汀·塔倫蒂諾
四、斯派克·李
五、大衛(wèi)·林奇和《穆赫蘭道》
六、斯蒂文·索德伯格
第四節(jié)諾拉·愛弗蓉和現(xiàn)代愛情喜劇
第五節(jié)愈趨深刻復(fù)雜的劇情片
第六節(jié)復(fù)古化和社會化的恐怖片和懸疑驚悚片
一、喬納森·戴米和《沉默的羔羊》
二、尼爾·喬丹和《夜訪吸血鬼》
三、大衛(wèi)·芬奇
第七節(jié)當(dāng)代其他傳統(tǒng)類型片
一、漸行漸遠(yuǎn)的西部世界在現(xiàn)代城市中“還魂”
二、流行音樂和搖滾音樂照進(jìn)當(dāng)代歌舞片
三、當(dāng)代犯罪片
四、現(xiàn)代科技成就科幻片的大時代
五、新的戰(zhàn)爭和當(dāng)代戰(zhàn)爭片
六、當(dāng)代人物傳記片
七、當(dāng)代黑色電影
八、當(dāng)代社會政治片
九、當(dāng)代動作片
第八節(jié)電影藝術(shù)的新時代節(jié)點(diǎn)——大融合時代的電影藝術(shù)新發(fā)展
一、從新類型的探索到以文化題材為重心的超類型融合
二、數(shù)字技術(shù)革了膠片的命，逐漸改變了整個電影工業(yè)
三、全球文化傳播側(cè)面進(jìn)擊，從資本到內(nèi)容改變好萊塢傳統(tǒng)
四、視聽藝術(shù)呈現(xiàn)新樣態(tài)，劇集和電影的邊界逐漸消失
第七章類型電影十三種
第一節(jié)西部片：美國獨(dú)有的牛仔神話
一、西部片的精神內(nèi)涵
二、西部片的故事和模式
三、西部片的人物類型及其象征意義
四、西部片的環(huán)境和影像
五、西部片的電影技巧和視聽元素
六、十大西部片
第二節(jié)歌舞片：夢幻的娛樂
一、大蕭條、“二戰(zhàn)”、百老匯和好萊塢
二、童話、唯美和樂觀主義
三、敘事的內(nèi)在邏輯（主題、故事和人物）
四、形式、幻覺氛圍（視聽、剪輯和表演）
五、十大歌舞片
第三節(jié)喜劇片：笑中的淚和淚中的笑
一、喜劇亞類型
二、喜劇沖突：個人與社會、男人與女人
三、十大喜劇片
第四節(jié)劇情片：扣人心弦的故事情節(jié)
十大劇情片
第五節(jié)警匪片：欲望、財(cái)富、暴力
一、黑幫犯罪片
犯罪（警匪）片的元素：貪欲、城市和暴力
社會經(jīng)濟(jì)因素和暴力犯罪
法制與虛偽的好萊塢道德主義
黑幫英雄（欲望）和城市場景（誘惑）
二、警探片
三、十大警匪片
第六節(jié)恐怖片和懸疑驚悚片：來自大自然與內(nèi)心的恐懼
十大恐怖片和懸疑驚悚片
第七節(jié)科幻片：象征與詩意
一、幻想片
二、神怪片
三、災(zāi)難片
四、十大科幻片
第八節(jié)戰(zhàn)爭片：道德與美學(xué)
一、道德判斷和美學(xué)判斷
二、十大戰(zhàn)爭片
第九節(jié)歷史傳記片：“溫故知新”與“借古諷今”
十大歷史傳記片
第十節(jié)黑色電影：受誘惑的男人和“蛇蝎美人”
一、主要特征和基本規(guī)范
二、受誘惑的男人和“蛇蝎美人”
三、源流、發(fā)展和類型
四、十大黑色電影
第十一節(jié)社會政治片：性、權(quán)力、金錢、種族、青少年
十大社會政治片
第十二節(jié)動作片：暴力與觀賞性
十大動作片
第十三節(jié)綜合類型：好萊塢大片
十大好萊塢“大片”
參考書目