埃萊娜·費(fèi)蘭特作品系列（共7冊(cè)）

　　《偶然的創(chuàng)造》是意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特2018年在英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》持續(xù)一年的專(zhuān)欄合集，也是作家自1992年出版處女作以來(lái)，首次嘗試自傳性書(shū)寫(xiě)。通過(guò)五十二篇凝練生動(dòng)的短文，作家回憶了對(duì)其有特殊意義的諸多經(jīng)歷、人和物，闡釋了自己對(duì)恐懼和嫉妒、成長(zhǎng)和衰老、身體與寫(xiě)作、謊言和隱私等主題的看法。這些誠(chéng)實(shí)又節(jié)制的文字，向我們傳遞了一個(gè)敏感、羞澀、厭惡感嘆號(hào)、和煙癮還有失眠癥搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奮的謊言，享受母親的身份。她懷念英年早逝的友人，贊美植物的擴(kuò)張和女性身體的生產(chǎn)性。她堅(jiān)信，寫(xiě)作光憑天賦是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；她認(rèn)為，夢(mèng)想回到過(guò)去，是對(duì)青春的否定；她也斷言，民族特點(diǎn)或者說(shuō)民族自豪感，是一些簡(jiǎn)化的東西，需要與之進(jìn)行抗?fàn)帯ｈb于每篇專(zhuān)欄的主題均由《衛(wèi)報(bào)》編輯指定，她坦誠(chéng)這段經(jīng)歷既讓她恐懼，又給了她很多啟發(fā)。對(duì)于費(fèi)蘭特的讀者而言，這本書(shū)是除其作品、訪談和書(shū)信之外，抵達(dá)作家一直拒絕示人的面孔和自我的珍貴文本。 《成年人的謊言生活》「那天早上，我忽然想到一件讓人無(wú)法忍受、同時(shí)又很有趣的事：我、維多利亞、我父親都無(wú)法真正擺脫我們共同的根源，在很多情況下，我們愛(ài)的和恨的都是我們自己?！埂冻赡耆说闹e言生活》（2019）是意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特繼“那不勒斯四部曲”之后的一部作品，聚焦于出身那不勒斯中產(chǎn)家庭的女孩喬瓦娜的青春和成長(zhǎng)。在她父親離家兩年前，十二歲的喬瓦娜偶然聽(tīng)到父親對(duì)母親說(shuō)自己很丑，越來(lái)越像他一直嫌惡的妹妹維多利亞，這句話(huà)驅(qū)使喬瓦娜次走向那不勒斯下城，面對(duì)父親拋 在身后的卑賤過(guò)往。喬瓦娜見(jiàn)證了姑姑維多利亞和恩佐昔日荒誕而悲劇的愛(ài)情，也和恩佐的遺孤托尼諾、庫(kù)拉多和朱莉安娜締結(jié)了古怪的友誼。那片粗鄙和魯莽的低等社區(qū)，逐漸成了喬瓦娜反叛上城的中產(chǎn)階級(jí)偽善生活的工具。她以一種自虐般的激情觀察并模仿成人世界的謊言：父母虛偽的婚姻、維多利亞爛俗的情感故事、父親和姑姑爭(zhēng)奪的那只手鐲的真相…某一次跟隨姑姑去教堂時(shí)，喬萬(wàn)邂逅了虔敬而博學(xué)的羅伯特，并暗暗介入到朱莉安娜與羅伯特的戀情中間。在對(duì)羅伯特的曖昧想象破滅后，喬瓦娜以一種利落而殘酷的方式終結(jié)了自己的處子之身。在去威尼斯的火車(chē)上，十六歲的喬瓦娜和好友互相許諾，要以獨(dú)一無(wú)二的方式進(jìn)入成年。 《碎片》（2016）是意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特20 余年來(lái)的書(shū)信、訪談和散文集。作家在書(shū)中袒露了自己對(duì)寫(xiě)作風(fēng)格和主題的探索歷程，并回顧了自己經(jīng)歷的自我懷疑和突破，這些對(duì)話(huà)睿智地詮釋了女性和家庭、神話(huà)和文化、城市和記憶，以及作家和讀者的復(fù)雜關(guān)系?！端槠芳仁巧钊胭M(fèi)蘭特的文學(xué)世界的指引，同時(shí)也是一份智性、鮮明而堅(jiān)定的文學(xué)宣言。全書(shū)按年代分為三輯：部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的書(shū)信往來(lái)，重點(diǎn)討論了《煩人的愛(ài)》中母親的身體與寫(xiě)作的隱秘聯(lián)系，也收錄了她和導(dǎo)演就該小說(shuō)的電影改編進(jìn)行的細(xì)致商榷，還包含了作家從未被發(fā)表過(guò)的一些創(chuàng)作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄了作家和導(dǎo)演就《被遺棄的日子》的電影改編進(jìn)行的往來(lái)書(shū)信，以及她在前三本小說(shuō)中探尋的不同方向；第三部分“書(shū)信2011—2016”收錄了自“那不勒斯四部曲”出版以來(lái)作家接受的部分書(shū)面采訪，讀者可以窺見(jiàn)作家對(duì)這部小說(shuō)的解讀，以及對(duì)女性寫(xiě)作的歷史和任務(wù)的犀利看法。本書(shū)標(biāo)題“碎片”（frantumaglia）來(lái)自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個(gè)體體會(huì)到的痛苦，但作家將其發(fā)展為自己的文學(xué)理念，并嘗試在多年的創(chuàng)作中釋放這個(gè)詞匯背后的解放力量：作家要利用這種旋渦般的力量，直面失控的風(fēng)險(xiǎn)，抵達(dá)令自己、令讀者陌生的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)。 《煩人的愛(ài)》（1992）是意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特，描述了一段充滿(mǎn)痛楚和陰影的母女關(guān)系。在黛莉亞四十五歲生日當(dāng)天，本應(yīng)該坐上火車(chē)來(lái)羅馬給女兒慶祝生日的母親阿瑪利婭被人發(fā)現(xiàn)溺亡，身上只穿著一件精致的內(nèi)衣。黛莉亞回到故鄉(xiāng)那不勒斯，試圖查清母親的死因。身為裁縫的母親一輩子都被迫掩蓋自己的魅力 ，以此逃避好妒的畫(huà)家丈夫的體罰，卻在死前留下了一箱來(lái)歷不明的高檔衣物。黛莉亞對(duì)母親的挖掘變成了一場(chǎng)令人心碎的記憶的救贖。她越接近母親晚年的秘密，關(guān)于阿瑪利婭的真實(shí)就如同尖銳的碎片，將黛莉亞多年來(lái)精心構(gòu)建的謊言徹底擊潰。她在迷亂中意識(shí)到，阿瑪利婭承受的暴力，不止來(lái)自專(zhuān)制殘忍的丈夫和兄長(zhǎng)，抑或是在她身邊徘徊多年的商人卡塞爾塔，更來(lái)自童年的自己、來(lái)自自己對(duì)母親無(wú)法平息的占有欲望。黛莉亞終穿上母親饋贈(zèng)給自己的衣物，和四十年前的謊言和解。在母親離世的海邊，她將自己的證件照片涂抹成母親的樣子。對(duì)她而言，阿瑪利婭從未離開(kāi)，她就是阿瑪利婭。 《被遺棄的日子》三十八歲的奧爾加突然步入生活的地獄：丈夫馬里奧突然為一個(gè)年輕女人拋下她和年幼的兒女，還有一條叫奧托的狼狗。奧爾加失去的，不僅是一段十五年的婚姻，還有她對(duì)生活的全部感覺(jué)。她一封封地給丈夫?qū)憻o(wú)法寄出的信，徒勞理清自己婚姻解體的原因。她試圖跟蹤丈夫和情人的蹤跡，不惜在大庭廣眾之下失態(tài)。她沉溺在被遺棄的羞辱中，任由身邊的一切陷入混亂：小型車(chē)禍、孩子生病、愛(ài)狗中毒，還有和鄰居共度的荒唐一夜。但奧爾加并沒(méi)有淪為她自童年起就恐懼成為的“棄婦”。在不留情面的自我審視和亢奮的寫(xiě)作中，她抹去了長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)丈夫和婚姻的虛假投射，終找到了自己?！侗贿z棄的日子》（2002）是意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特創(chuàng)作的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，2005年被羅伯特·法恩扎改編成同名電影。等

　　埃萊娜·費(fèi)蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作家。埃萊娜·費(fèi)蘭特是一個(gè)筆名，其真實(shí)身份至今是謎。埃萊娜·費(fèi)蘭特1992年發(fā)表部長(zhǎng)篇小說(shuō)《討厭的愛(ài)》，很快引起關(guān)注，1995年就被意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)拍攝為同名影片；此后她相繼出版小說(shuō)《被拋棄的日子》（2002）、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。2011年至2014年，埃萊娜·費(fèi)蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開(kāi)的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節(jié)相關(guān)的小說(shuō)，被稱(chēng)為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩(shī)般的體例，描述了兩個(gè)在那不勒斯窮困社區(qū)出生的女孩持續(xù)半個(gè)世紀(jì)的友誼。“那不勒斯四部曲”也在世界范圍內(nèi)掀起了“費(fèi)蘭特?zé)?rdquo;，千萬(wàn)讀者為書(shū)中對(duì)女性友誼極度真實(shí)、尖銳、毫不粉飾的描述所打動(dòng)。雖然作者從未公開(kāi)其性別，但媒體和評(píng)論家從其“自傳性”色彩強(qiáng)烈的寫(xiě)作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜·費(fèi)蘭特被《金融時(shí)報(bào)》評(píng)為“年度女性”。2016年，《時(shí)代》周刊將埃萊娜·費(fèi)蘭特選入“*具影響力的100位藝術(shù)家”。