《風(fēng)中之城喀布爾》海報。本文圖片均由受訪者提供。
2016年7月23日下午兩點多，阿布扎·阿米尼和幾個朋友在位于阿富汗首都喀布爾西部的德瑪贊廣場上，拍攝哈扎拉人的一次和平示威。2015年末，亞洲開發(fā)銀行批準(zhǔn)了耗資巨大的阿富汗能源供應(yīng)改進(jìn)投資項目。阿富汗政府卻在此后變卦，對本來途徑巴米揚省的項目進(jìn)行了改道，徹底繞開這個哈扎拉人聚居的地區(qū)。在基礎(chǔ)設(shè)施落后又因戰(zhàn)爭而滿目蒼夷的阿富汗，亞行的資助可能直接改變幾代人的命運。
游行從早上七點開始，德瑪贊是全程終點，廣場上此時聚集了幾千人，游行達(dá)到高潮也接近尾聲。阿米尼一行扛著設(shè)備跟拍了一天，又渴又餓。恰好他的住處離廣場不遠(yuǎn)，就讓其他人留在原地，自己回去拿水和食物。正當(dāng)他在住處找東西的時候，外面?zhèn)鱽硪宦暰揄?，窗戶玻璃?yīng)聲而碎。過了一分鐘左右，又傳來第二聲巨響。阿米尼跑回廣場上，目光所及是一片血海。幾分鐘前還在抱怨饑餓的朋友，再也不能跟他一起拍片了。
下午兩點半，兩名恐怖分子在人頭攢動的德瑪贊廣場上先后引爆了身上的炸彈，造成近百人死亡，重傷無數(shù)。這在當(dāng)時是2001年后阿富汗傷亡最慘重的恐怖襲擊，史無前例地受到了塔利班和阿富汗政府的共同譴責(zé)。主要活躍在敘利亞和伊拉克的恐怖組織伊斯蘭國宣布對爆炸負(fù)責(zé)，但之后又矢口否認(rèn)。德瑪贊廣場慘案至今沒有找到主謀。
“要是晚走兩三分鐘，我就不能在這兒跟你聊天了。”阿米尼在阿姆斯特丹卡爾頓酒店的咖啡館里對我說。他身材高大，聲音溫柔，不談及暴力和死亡的時候，嘴角總帶著一絲笑意。很難想象這是一個屢次與死神擦肩而過的人。
十一月下旬的阿姆是世界電影人矚目的中心，全球最重要的紀(jì)錄片電影節(jié)阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)（IDFA）在這里舉行。作為媒體和產(chǎn)業(yè)主會場之一的卡爾頓酒店里人來人往，一個多小時的采訪幾次被人打斷，大家都想跟阿米尼和他的制片人趙佳說上兩句話。11月14日晚上，阿姆斯特爾河畔的皇家卡雷劇院里，他的長片處女作《風(fēng)中之城喀布爾》作為本屆IDFA的開幕片，在全球媒體、政客和紀(jì)錄片行業(yè)的造雨人面前舉行了首映。
拒絕展示暴力
哈扎拉族政客一直是自殺襲擊首當(dāng)其沖的目標(biāo)，德瑪贊廣場傷員中就有一位?？植婪肿右娝麑掖嗡览锾由?，就把矛頭指向了兩次救其性命的安保人員，也就是影片兩位小主人公的父親。但離任后，不但恐怖分子沒有善罷甘休，他也因為在軍旅生涯之外缺乏其他經(jīng)驗，導(dǎo)致失業(yè)而生活拮據(jù)。于是他決定只身遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，去伊朗避難，同時賺錢養(yǎng)家。我沒有劇透，也無意敘述劇情，上面的這些都是導(dǎo)演道出的影片前史，并不在片中。我們能看到的只是一個即將遠(yuǎn)行的父親帶孩子們到墓地，跟死于爆炸中的朋友和同事道別。
德瑪贊廣場襲擊發(fā)生后，人們把遇難者集體安葬在旁邊的山頭上，喀布爾本就很重的風(fēng)沙，在山頂上更加凌厲。但片中人物談?wù)撍劳鰰r平靜的語氣和小孩在墳間嬉戲的場面，讓你想不到鏡頭前后的兩個男人，都曾看著親朋好友死在自己眼前，而這些人就埋葬于此。從第一個鏡頭起，《風(fēng)中之城喀布爾》就拒絕賣慘，拒絕給暴力任何空間。
阿夫沙辛。
本雅明。
影片的兩條主線都是講喀布爾普通人的生活。其中一條就是父親去國后必須挑起家庭重?fù)?dān)的阿夫沙辛和本雅明兄弟，他們的天真讓電影有了一份恰到好處的幽默感，在沉重的氛圍中給觀眾一點喘息的余地。拍攝小孩本來很困難，特別是在大人缺席的情況下（他們的母親在片中始終沒有露面），但是阿米尼迅速取得了兩兄弟的信任。“我們的關(guān)系很好，因為他們現(xiàn)在的生活就是我的童年，我們彼此理解。”阿米尼說，“他們在我的鏡頭前非常放松?！钡?，當(dāng)他們坐下來面對鏡頭講述自己的生活時，擔(dān)心害怕甚至是心理創(chuàng)傷依然十分明顯。
阿米尼拍攝的德瑪贊廣場素材還都保存完好，因為那天機器一直由他帶在身上，但是這些鏡頭并不符合影片的整體風(fēng)格，因此并沒有出現(xiàn)。我問他以后會不會把這些素材用在其他片子里，他毫不猶豫地表示絕對不會：“大家都知道阿富汗充斥著暴力和戰(zhàn)爭，電影再去展現(xiàn)這些東西，有什么意義呢？”藝術(shù)不應(yīng)該只是“展示”，或是滿足人的偷窺欲，它有其他方式讓觀眾感受到痛苦，對于阿米尼來說，這就是電影的意義。
恐怖的威脅不是存在于一個人間地獄式的平行空間里，這是新聞報道容易給我們造成的印象，實際上它就潛伏在孩子們嬉戲的間隙和普通人勞作的時候。這些像我們每個人一樣照常上學(xué)上班，用力生活的人，可能下一秒就會消失在汽車炸彈或是自殺襲擊中，這才是最大的恐怖。暴力一旦在銀幕上展示出來，那種讓人不適的壓迫感反而就被釋放了，觀眾在這種極端的畫面面前會失去共情和思考的能力?！白钣|動人的不是哭泣，而是淚水將流未流之時?！卑⒚啄嵴f，“流血之前才是暴力與苦難最令人深思的時刻。”但是首先必須要看到這一個個活生生的人，跟他們一起嬉笑哭泣，才能讓我們超越死傷人數(shù)和電視機上血腥暴力的畫面。
尋找真正的阿富汗
阿富汗是一個充滿了苦難和危險的地方，這一點沒有人否認(rèn)。政治和軍事的混亂到處都是，但是很少有人愿意近距離看一看生活于期間的人，而人不才是最重要的嗎？信息爆炸時代的媒體，帶給我們的是無窮無盡的符號、概念，讓人一知半解、以偏概全。就連13歲才離開阿富汗的導(dǎo)演本人，也承認(rèn)曾被“洗腦”。
阿米尼二十多歲的時候第一次重回故國，滿腦子都是西方媒體中對阿富汗的刻板印象?！拔乙詾闀吹綕M街蓄長須的男子帶著成群妻妾，但是他們在哪兒？我到處找，就是找不到?！彼业降氖乔趧诘钠胀ㄈ?，起早貪黑養(yǎng)家糊口，除了生活更為艱辛，與我們無異。《風(fēng)中之城喀布爾》的另一個拍攝對象，個體公交車司機阿巴斯，就是他們中之一。
阿巴斯。
他穿越沙塵籠罩的城市招攬乘客，超負(fù)荷的工作卻只帶來微薄的收入，還不足以還買車的債款。當(dāng)賴以維生的公交車發(fā)生故障，生活的重?fù)?dān)逼他作出不得已的決定。然而在用了大半部電影讓觀眾們對他越來越同情之后，導(dǎo)演冷不防地揭開了阿巴斯不愿告人的秘密，讓人物迅速立體而復(fù)雜起來?！斑@就是大多數(shù)阿富汗人的模樣，”阿米尼覺得阿巴斯是所有阿富汗平民的縮影，“他們本質(zhì)善良，但在絕境中不得不用一些小伎倆求生。讓自己良心不安之外，還常常搬石頭砸自己的腳?！?/p>
阿巴斯的妻子是片中出現(xiàn)最多的女性，雖然只用了一段素材，卻把家中微妙的關(guān)系解釋得非常清楚。作為家庭收入的主要來源，她在與丈夫談及生計和家庭開銷的時候顯然掌握主動權(quán)，與想象中的穆斯林婦女情況大相徑庭。阿米尼說，這才是大多數(shù)阿富汗女性的生活：“我支持阿富汗女性獲得更多權(quán)利，她們需要受教育，需要發(fā)展自己。這不僅是個政治議題，對從家庭和個人也很重要?！币苍S一些相對富裕又受宗教極端主義荼毒的國家對女性壓迫比較嚴(yán)重，但一個為生計掙扎的國家是沒有功夫去做這些的，底層有其自身的邏輯和生存之道。塔利班也正是因為看不慣這樣的生活智慧，才會屢屢動用暴力，想要實施極端統(tǒng)治。
用生命拍電影
阿布扎·阿米尼來自巴米揚省。2001年上半年，塔利班摧毀了有近一千五百年歷史的巴米揚大佛，整個地區(qū)民族和宗教關(guān)系緊張。家里便把他送到歐洲避難，幾個月后就發(fā)生了911事件，接著是連綿不斷的戰(zhàn)火。但他不喜歡我用“難民”來概括這段經(jīng)歷，因為這個詞在如今的歐洲和全世界都帶有很強的政治意味。他關(guān)心實時和阿富汗的命運，但是坦言自己搞不懂這一切，而且“看得越多越糊涂”。
跟很多流亡海外的阿富汗人一樣，阿米尼曾經(jīng)以為美國會帶來民主和安定，但事實讓所有人失望。西方人付出了巨大代價要消滅塔利班，不但沒有做到，還多了伊斯蘭國等大大小小二十幾個恐怖組織。他們要斬斷毒品貿(mào)易的根，但阿富汗的罌粟種植和鴉片產(chǎn)量都成倍增長，根據(jù)聯(lián)合國毒品和犯罪問題辦公室的最新數(shù)據(jù)，去年全球鴉片產(chǎn)量10500噸，其中9000噸產(chǎn)自阿富汗。還有腐敗贏弱的政府，以人民為人質(zhì)向國際社會索要救助款，與民主自由的陳諾相去甚遠(yuǎn)。自殺式襲擊也愈演愈烈。
“我自以為了解這個國家的內(nèi)外沖突，以為能認(rèn)清敵友。但是我錯了?！卑⒚啄岬恼Z氣中不無失望之情，“回到阿富汗才發(fā)現(xiàn)，沒有人知道敵人是誰，所有人都在與所有人為敵?！?/p>
他憤青似地歷數(shù)阿富汗諸多問題，讓人不禁想了解拍攝前對安全問題的考量。阿米尼沉思了一會兒，說他把電影人分成兩種，一種把電影當(dāng)作一份工作，跟朝九晚五的上班族沒有區(qū)別。還有另一種電影人，對他們來說，電影就是生命，離開了電影就無法呼吸。而他自己更接近后者?！爸灰信臄z需要，任何地方我都會去。我當(dāng)然也會害怕、焦慮，整個過程都非常困難。但是在拍電影面前，危險是一個不相干的問題?！辈荒芘淖约合肱牡臇|西，對他來說也是一種死亡，所以去拍可能會死，但不去一定會死。除了去拍攝，他的生命沒有其他的可能。
如果生死的話題過于沉重，阿米尼的拍攝流程也體現(xiàn)出他以電影為生命的態(tài)度。按照采訪紀(jì)錄片導(dǎo)演的套路，我問他前期調(diào)研的情況。“我不喜歡‘調(diào)研’這樣的說法，”他的回答非常直接干脆，“調(diào)研、前期、拍攝，這樣的分法完全沒有意義。當(dāng)我開始接觸拍攝對象的時候，拍攝就已經(jīng)開始了，電影制作就已經(jīng)開始了。”
絲綢之路的緣分
阿富汗導(dǎo)演阿米尼和中國制片人趙佳在2018IDFA的開幕式上。
IDFA選擇《風(fēng)中之城喀布爾》來開幕，除了影片質(zhì)量外，幕后制作投資的高度國際化也很重要。阿富汗導(dǎo)演、中國制片人、荷蘭剪輯師，德國和日本的資金，北京赤角負(fù)責(zé)國際發(fā)行也是中國公司在藝術(shù)電影國際銷售中的一個大事件。國籍和文化的隔閡在這部影片的合作中仿佛消弭了。然而事情要靠人來做，制片人趙佳神奇的個人經(jīng)歷是促成這種大國際化合作的重要因素。
來自四川成都的趙佳從小喜歡畫畫，但在家庭影響下還是讀了理工科，考進(jìn)同濟(jì)化學(xué)系，后又留學(xué)日本和荷蘭，取得生理學(xué)博士學(xué)位。畢業(yè)后她在荷蘭的日企工作，一直做到歐洲總部的總監(jiān)職位。生活穩(wěn)定后，她又重拾小時候的愛好，工作之余在當(dāng)?shù)孛涝簩W(xué)習(xí)，還辦了個人畫展。這些看上去毫無關(guān)聯(lián)的經(jīng)歷，在制片工作中全都用上了。她流利的德語和日語幫助影片順利拿下德國基金會和日本NHK電視臺的投資，高管經(jīng)歷和項目管理經(jīng)驗跟制片人的日常工作完全吻合，美術(shù)功底則幫她深入理解電影藝術(shù)。多國學(xué)習(xí)工作的經(jīng)歷更是打開了眼界，提高了文化理解和包容力。
2014年，趙佳從跨國公司歐洲高管的職位上辭職，專心投入電影事業(yè)。一年后就有了第一個進(jìn)入IDFA的項目。2016年，她擔(dān)任制片的中國女性題材紀(jì)錄片《落下花長滿葉》進(jìn)入IDFA荷蘭競賽單元，導(dǎo)演是一位荷蘭女性。去年，中國導(dǎo)演王申拍攝華裔移民在希臘救助難民的《芳舟》進(jìn)入同一單元，也是由她制作。今年的《風(fēng)中之城喀布爾》獲得首秀單元評委會獎，不僅為導(dǎo)演繼續(xù)創(chuàng)作提供了有利條件，也幫她達(dá)到了制片生涯的新高度。
為了影片的拍攝，趙佳也去過阿富汗，對當(dāng)?shù)氐那闆r有直接感受。三年的拍攝時間對有些紀(jì)錄片人來說可能并不算長，但在喀布爾這樣的高危地區(qū)，卻總是讓人提心吊膽。在不影響拍攝質(zhì)量的情況下，她會控制導(dǎo)演去當(dāng)?shù)氐拇螖?shù)和時長，把風(fēng)險降到最低。“就算只談電影制作，他也得回來把片子剪完啊！”趙佳打趣道。阿米尼則說，他在阿富汗的時候，趙佳經(jīng)常打電話給他，叮囑他注意安全，不要去人多的地方。不過他還是去了人山人海的德瑪贊廣場，并且差點送命。藝術(shù)家都是不聽話的孩子。
也正是阿米尼對電影不顧一切的熱情感染了趙佳，對她放棄之前成功的事業(yè)投身電影起了很大作用。除了趙佳自己的木裔影視（Muyi Film）外，兩人還共同創(chuàng)立了絲路影視沙龍（Silk Road Film Salon），公司從名字上就可以看出兩人的背景和國際合作的意愿。對于趙佳來說，與阿米尼的合作也是自己成長的過程，十年來她一步步從行業(yè)新人成為了IDFA上炙手可熱的制片人。阿米尼則認(rèn)為趙佳是最理解他的制片人，是他的“知己”。這十年，他與其他人合作拍攝了不少短片，今年更是受戛納導(dǎo)演雙周邀請，參加了合作項目，但最后還是回到絲路影視沙龍，完成了自己第一部長片。
趙佳在IDFA開幕式上說，《風(fēng)中之城喀布爾》如此國際化的制作，有驚喜也有困難，合作的過程就是相互理解和求同存異的過程。藝術(shù)家和制作團(tuán)隊克服了他們間的差異，找到了對藝術(shù)理解的共性；也縮小了與拍攝對象之間的差異，找到了人之間的共性。阿米尼拍攝阿富汗的作品總是聚焦哈扎拉人，我問他這樣的選擇是不是有違他們開放合作的精神?！拔乙蚕肱钠渌N族的故事，”他臉上有難掩的失望，“但是他們不讓我拍，不砸我機器就不錯了?！庇袝r候，我們被鄰人排斥，卻在絲路的另一端找到了知己。
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