“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”評(píng)展欄目，以親身的觀展體驗(yàn)和獨(dú)立的視角，評(píng)點(diǎn)近期展覽。本期評(píng)點(diǎn)的展覽有上海藝倉美術(shù)館的“羅素-楊之造星時(shí)代”，以波譜藝術(shù)的展出來反映美國的文化發(fā)展史；北京今日美術(shù)館的“妮基·圣法勒”展呈現(xiàn)了藝術(shù)家探求獨(dú)特的藝術(shù)形式以及女性的解放，以及從生命創(chuàng)傷的治療到自由精神的釋放；羅馬維托里亞諾博物館的“波洛克”展則呈現(xiàn)了波洛克和紐約畫派的故事。
波洛克和紐約畫派
展期：2018年10月10日－2019年2月24日
地點(diǎn)：維托里亞諾博物館（羅馬）
票價(jià)：15歐
點(diǎn)評(píng)：在羅馬，人們可以看到波洛克的行動(dòng)繪畫和紐約畫派的故事。盡管展廳不大，但在展陳布置上亮點(diǎn)頗多，以躺在沙發(fā)上的畫布視角觀看波洛克“滴畫法”紀(jì)錄片為最。此外，展覽以波洛克為起點(diǎn)，清晰的梳理了紐約畫派的脈絡(luò)。
評(píng)星：4星
展覽規(guī)模雖然不大，但卻展現(xiàn)了波洛克和紐約畫派，例如羅斯科，德庫寧，弗朗茨·克萊恩等人的約50張繪畫杰作來多角度的呈現(xiàn)抽象表現(xiàn)主義、波洛克和紐約畫派的故事。
上世紀(jì)50年代無疑是藝術(shù)史上的分水嶺，美國藝術(shù)中出現(xiàn)了驚人革新。以紐約為中心，一個(gè)又一個(gè)畫家大膽創(chuàng)造著當(dāng)時(shí)在大多數(shù)觀眾眼中充滿陌生感的作品，這群“抽象表現(xiàn)主義”畫家和“紐約畫派”以抽象的繪畫語言描繪強(qiáng)烈的情感和沖動(dòng)。杰克遜·波洛克既是領(lǐng)軍人物之一。
波洛克和紐約畫派
杰克遜·波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)，被公認(rèn)為是美國現(xiàn)代繪畫擺脫歐洲標(biāo)準(zhǔn)。他師從本頓，于1943年開始轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)，并在1947年開始使用“滴畫法”，把巨大的畫布平鋪于地面，用鉆有小孔的盒、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上。其創(chuàng)作不作事先規(guī)劃，作畫沒有固定位置，喜歡在畫布四周隨意走動(dòng)，以反復(fù)的無意識(shí)的動(dòng)作畫成復(fù)雜難辨、線條錯(cuò)亂的網(wǎng)，人稱“行動(dòng)繪畫”。
走進(jìn)展廳，便走近一條多媒體長廊，感受波洛克的抽象繪畫；隨后，一段視頻，從上世紀(jì)50年代為切入點(diǎn)，講述著波洛克自身的人物故事和紐約學(xué)派的故事……在那之后，展覽就進(jìn)入了正規(guī)。
展廳現(xiàn)場
展廳中的第一幅作品是波洛克早期的繪畫作品，從中可見其對(duì)于繪畫形狀的追求和早期抽象風(fēng)格的形成。緊接著，則是他的中后期的抽象繪畫以及滴畫法的展現(xiàn)；最后則是“紐約畫派”，展現(xiàn)著波洛克那由滴成的交織而混雜的線條、羅斯科的大氣色塊、紐曼的豎直線條……
值得一提的是，展覽在展陳上的布置可謂別處心裁。在介紹“滴畫法”這一部分時(shí)，策展方將漢斯·納姆斯拍攝的“滴畫法”影片投影到天花板上，讓觀眾躺在沙發(fā)，以原片中所呈現(xiàn)的畫布（玻璃）視角來觀賞此片，感受迎面而來的”滴畫法“張力。（文／小鹿）
羅素-楊之造星時(shí)代
展期：2018年10月27日-2019年1月6日
地點(diǎn)：上海藝倉美術(shù)館
點(diǎn)評(píng)：展覽展出了英裔美籍波普藝術(shù)家羅素-楊過去20多年間的作品，“造星影棚”的體驗(yàn)和眾多名人肖像給予觀眾很高的參與度，中國名人系列也十分搶眼。楊的作品反映了美國的文化發(fā)展史，對(duì)于不熟悉美國文化與歷史的中國觀眾來說可能存在一定的理解難度。
評(píng)星：四星
藝倉美術(shù)館的“羅素-楊之造星時(shí)代”作品展是一個(gè)對(duì)觀眾“十分友好”同時(shí)又對(duì)觀眾“不太友好”的展覽。
展覽的“友好”之處體現(xiàn)在給予觀眾的參與感，比如，位于美術(shù)館二樓的4個(gè)造星影棚讓觀眾可以親身參與“造星運(yùn)動(dòng)”。當(dāng)你在二樓拍攝了自己的“明星海報(bào)”之后，上到三樓看到的第一件作品就是《15分鐘名人》——你剛剛拍攝的“明星海報(bào)”就在這里的一排屏幕上展示15分鐘。這一作品也致敬了對(duì)楊影響很大的波普藝術(shù)家安迪-沃霍爾，沃霍爾曾說：“每個(gè)人都能成名15分鐘，每個(gè)人也都能在15分鐘內(nèi)出名?！?/p>
羅素-楊之造星時(shí)代，《15分鐘名人》
再比如，楊專門為中國展覽創(chuàng)作了東方文化名人系列作品，讓觀眾可以在展覽中通過一個(gè)外國藝術(shù)家的視角，看到張國榮、鄧麗君、李小龍、周迅、胡歌等我們熟悉的面孔。
羅素-楊中國名人系列，《張國榮》、《胡歌》
而展覽的“不友好”之處就在于很多觀眾可能并不了解楊的作品創(chuàng)作的背景。
比如，楊的名人肖像系列作品中出現(xiàn)了很多美國文化史上的重要人物，但是展覽中對(duì)于作品的注釋說明其實(shí)很少。對(duì)于不熟悉這些歷史背景的觀眾來說，看這些肖像可能就變成了簡單的“認(rèn)臉”。觀眾對(duì)容易認(rèn)出的瑪麗蓮-夢露、鮑勃-迪倫及奧黛麗-赫本等明星肖像感興趣，但對(duì)于大衛(wèi)-鮑威、席徳-維瑟斯，我們可能并不知道大衛(wèi)-鮑威是《滾石》評(píng)選的“史上最偉大搖滾藝人”或席徳-維瑟斯是反叛極端的朋克精神的象征，因此無法真正理解兩人出現(xiàn)在展覽中的意義。
羅素-楊之造星時(shí)代，《瑪麗蓮-夢露》、《奧黛麗-赫本》
但是，也許展覽最大的價(jià)值也蘊(yùn)含于這些原本的不了解之中。正如藝術(shù)家本人在采訪中所說的，展覽其實(shí)是一個(gè)分享和交流的過程，他希望的就是中國觀眾可以通過這個(gè)展覽去認(rèn)識(shí)更多他們過去不熟悉的美國歷史和人物，因?yàn)榭戳苏褂[而對(duì)他們產(chǎn)生興趣，從而去了解他們的故事和作品，從中獲得我們需要的靈感與啟迪。（文/張紫祺）
妮基·圣法勒：二十世紀(jì)最具傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境
展期：2018年11月23日-2019年3月10日
地點(diǎn)：今日美術(shù)館（北京）
票價(jià)：120元
點(diǎn)評(píng)：繼上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行《她》雙個(gè)展之后，妮基·桑法勒（Niki De Saint Phalle）的展品又在北京亮相。展覽增添了妮基·桑法勒自述紀(jì)錄片和大型觀眾互動(dòng)墻，還邀請(qǐng)中央戲劇專業(yè)團(tuán)隊(duì)合作展陳設(shè)計(jì)，以塔羅花園為靈感呈現(xiàn)了一個(gè)巨大的繽紛花園，帶給觀眾溫暖奇幻的冬日觀展體驗(yàn)。
評(píng)星：四星
上世紀(jì)60年代，Niki的名字就與射擊的形象聯(lián)結(jié)在一起：那個(gè)金棕色頭發(fā)的女子舉短槍射擊，目光兇猛而果敢，朝向?qū)γ娴漠嫴奸_槍，宣告繪畫的終結(jié)。這個(gè)挑釁性的、開戰(zhàn)的姿態(tài)，在當(dāng)時(shí)引起圍觀的觀眾的喝彩，也在媒體上造成一時(shí)喧嘩，隨著時(shí)間的流逝，它會(huì)被遺忘嗎？半個(gè)世紀(jì)之后，2014年冬季Niki就在巴黎大皇宮（Grand Palais）舉行大型回顧展，觀展的人潮將香榭麗舍大道擁堵至水泄不通，巨型海報(bào)上那個(gè)舉槍的女藝術(shù)家，傲然地直面公眾。
今年，在妮基·桑法勒藝術(shù)基金會(huì)的運(yùn)作下，Niki分別在倫敦泰特現(xiàn)代博物館與中國女藝術(shù)家肖魯舉行聯(lián)展，同期也與中國女藝術(shù)家沈遠(yuǎn)在上海舉行雙個(gè)展，繼而在北京今日美術(shù)館舉行名為《妮基·圣法勒：二十世紀(jì)最具傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境》的個(gè)展。這樣貌似巧合的亞洲巡回展出某程度上泄露了一絲來自藝術(shù)市場的玄妙天機(jī)，Niki這個(gè)在西方藝術(shù)世界如雷貫耳的響亮名字，如今需要通過與中國藝術(shù)家建立千絲萬縷的聯(lián)系來塑造其在亞洲市場的影響力。
妮基手繪的“塔羅花園”
事實(shí)上，Niki的藝術(shù)總是不斷變化著風(fēng)格各異的形態(tài)，而“變形”（métamorphose）也是她從事藝術(shù)創(chuàng)作以及最初選擇風(fēng)格的轉(zhuǎn)向的沖動(dòng)力。在今日美術(shù)館一號(hào)館二層近千平米的展示空間里，Niki展示了其從1978 年到 1998 年耗時(shí)近20年在意大利Garavicchio打造的雕塑群落“塔羅牌花園”（Vue du Jardin des Tarots）中的少量代表性作品?！八_花園”主要對(duì)應(yīng)的是斯克芬克（Sphinx）形象塑造的巨型建筑，“塔羅牌皇后”仿照埃及神話里的半獅半人的形象，前半身有女性的胸部與頭部，后半身則是獅子的身軀，有鳥一般的雙翼。
沐浴的娜娜
在花園里，代表“力量”的塔羅牌化成一個(gè)強(qiáng)大女性與惡龍作戰(zhàn)的形象，這取自《圣喬治與惡龍》的小說，藝術(shù)家設(shè)置了一些猛獸、魔鬼的形象，也如同鋪展開她的生命歷程，最終用戰(zhàn)勝惡龍的女戰(zhàn)士形象，象征驅(qū)魔的終結(jié)。Niki用奇幻的風(fēng)格持續(xù)其創(chuàng)新女體建筑的夢想，也用象征方式呈現(xiàn)了她用藝術(shù)再造的價(jià)值體系的另一個(gè)世界。正如波伏娃的那一句名言，“女性不是生來就有的，而是逐漸生成的”。像Niki這樣的女性藝術(shù)家所走的創(chuàng)作之路不僅僅是探求獨(dú)特的藝術(shù)形式以及女性的解放，也是從生命創(chuàng)傷的治療到自由精神的釋放，從挑釁到兼愛的精神探索之路。在這條路徑中，所有形象和形狀都用各種變形的形式言說她內(nèi)心對(duì)于自由、力量和多元的向往。（文／丁寧）
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