“紀(jì)念東京審判宣判70周年——東京審判·巨幅長卷油畫及影像圖片展”日前正在中華藝術(shù)宮展出，1月4日，圍繞大型歷史長卷《東京審判》的創(chuàng)作研討會舉行，此次研討會的主題為“歷史的責(zé)任·藝術(shù)的表達”，正如主題所表達的“歷史”與“藝術(shù)”的雙重緯度，除藝術(shù)界人士參與《東京審判》繪畫創(chuàng)作研討外，來自上海市社會科學(xué)界聯(lián)合會、上海交大東京審判研究中心的相關(guān)專家、學(xué)者也從歷史的角度予以解析。
“東京審判”是二戰(zhàn)結(jié)束后，同盟國在東京設(shè)立遠東國際軍事法庭，對日本A級戰(zhàn)犯進行了審判。審判于1946年5月3日開庭，1948年11月12日閉庭，歷時兩年半。此前“東京審判”曾以電影的傳播方式被公眾熟知，此次歷史繪畫創(chuàng)作有什么特別之處？
1946年5月3日，是東京審判開庭的第一天。法庭正面最高處是法官席，下為介紹各國檢察官
參加?xùn)|京審判的中國檢察官團隊
以168米長卷，描繪歷時兩年半的“東京審判”
“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.thepaper.cn）記者走進“東京審判·巨幅長卷油畫及影像圖片展”展廳，一邊展出的是精選自美國國家檔案館、日本國立公文書館等公私收藏機構(gòu)的一百余張東京審判檔案照片。另一邊，則是畫家李斌創(chuàng)作的長卷油畫《東京審判》（長168米，高4米），此幅作品雖為油畫，卻借鑒了中國畫長卷的觀看習(xí)慣，將不同時空的呈現(xiàn)在同一個平面之中。
展廳現(xiàn)場
比較作品中的人物與歷史檔案照片中的人物，面目可辨度極高，參與東京審判的法官、檢察官、被告、辯護律師、證人、法庭工作人員等各類人物400余位皆在繪畫中對應(yīng)。
據(jù)主要創(chuàng)作者李斌介紹：此次創(chuàng)作過程中，他與研究“東京審判”有關(guān)專家反復(fù)討論，目前共繪有616人/次，并已經(jīng)創(chuàng)作了3年有余，但并未完成，介于油畫可以覆蓋、修改的特性，他將聽取各方意見進行調(diào)整。他設(shè)想這是一個10年的工程，并希望自己的是有思想的手藝人，以寫意的走筆注視，延續(xù)寫實繪畫的生命力。
畫家李斌和巨幅長篇油畫《東京審判》局部
巨幅長篇油畫《東京審判》局部
相比慣常認為的畫家蒙頭創(chuàng)作，在上海市社聯(lián)副主席任小文看來，此次長卷油畫《東京審判》的不同之處在于“學(xué)術(shù)（社聯(lián)所屬學(xué)會的學(xué)術(shù)觀點）與藝術(shù)的融合”。
上海交通大學(xué)東京審判研究中心主任程兆奇以及研究團隊幾乎伴隨李斌的創(chuàng)作，嚴謹而不茍言笑的歷史學(xué)者程兆奇以“不勝其煩”來形容這場藝術(shù)家與歷史學(xué)者的跨界合作的最初印象，當(dāng)一件事情讓他對藝術(shù)家的印象有了很大改觀，“我們和李斌將‘東京審判’的資料主要保留在美國國家檔案館、日本國立公文書館和中國臺灣，沒想到不過一周，李斌就已經(jīng)去日本和臺灣找了資料?！?程兆奇回憶說，“我們有一個7000多分鐘的‘東京審判’現(xiàn)場紀(jì)實，李斌在創(chuàng)作中經(jīng)常對照紀(jì)錄片中的人物形象電話、微信向我們求證核對。”
對每一個細節(jié)，幾易其稿，人物形象從7000多分鐘的現(xiàn)場紀(jì)實中的提取，400多人物形象、服飾顏色、擺設(shè)器物件件皆有來歷。從歷史研究的角度，程兆奇認為這一張《東京審判》平和、理性，讓檢方、辯方，也讓世界心服口服。并提示在當(dāng)下正視歷史、客觀看待歷史。
歷史創(chuàng)作，需要畫家對事件的感情，也要基本功
與歷史學(xué)者的理性不同，研討會上藝術(shù)家、藝評人的發(fā)言，則從藝術(shù)本體出發(fā)，原上海油雕院院長李向陽認為“歷史的真實不一定是藝術(shù)的真實，但大型歷史創(chuàng)作考驗的是藝術(shù)家的綜合實力”，他也談及了他們所認識的李斌。
上海出生的李斌1968年下鄉(xiāng)至黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團，1978年受省政府特批作為特殊人才調(diào)入省美協(xié)任專業(yè)畫家。1979年創(chuàng)作的《傷痕》《楓》（合作）等連環(huán)畫作品讓他的藝術(shù)作品被廣泛關(guān)注。
1946年5月14日，法官進入法庭時，全體被告起立
1946年7月，遠東國際軍事法庭法官團合影
1948年1月15日，遠東國際軍事法庭憲兵司令肯沃斯中校和他的客人
在李向陽看來，李斌的所有的作品都和歷史有關(guān)，但他的歷史畫卻是游離于體制外的個人運動，一直以來他都試圖還原歷史的真實。在繪畫語言上，李向陽提出了目前人物面部細膩和衣服概括之間的關(guān)系尚需要調(diào)整。
上海美術(shù)學(xué)院教授王劼音認為，我們目前的文化缺少悲劇意識和歷史感，在越來越多藝術(shù)家參與主題性創(chuàng)作的當(dāng)下，他提示要畫好主題性創(chuàng)作對事件沒有感情不行、繪畫功夫不到也不行。同時他也提出了經(jīng)典的油畫語言如何與當(dāng)代語境結(jié)合的問題。同樣上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長朱剛提出了在還原歷史的真實的基礎(chǔ)上，一場長達2年半的審判如何避免藝術(shù)創(chuàng)作上的單調(diào)。
巨幅長篇油畫《東京審判》局部
創(chuàng)作者在介紹
中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長李磊，提出了“‘東京審判’的形式邏輯”的課題，他從歷史與藝術(shù)（藝術(shù)揭示歷史和人性的本質(zhì)）、時間與空間（再現(xiàn)設(shè)想中的歷史場景，是否需要現(xiàn)實和超現(xiàn)實的結(jié)合）、圖與文、繪畫性與文獻性（文獻性如何讓轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的感染力）等多個角度，談及了藝術(shù)的本體是感動人。同時他也提出了目前沒有合適的空間陳列這件巨幅作品的問題。
對此美國緬因美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教授徐淦，尤其提到了作品陳列展示的問題，他認為藝術(shù)家不單是創(chuàng)作繪畫，而是創(chuàng)作一個能夠感染觀眾的空間，還要研究場地和建筑空間，運用綜合手段、調(diào)動各個藝術(shù)門類，形成歷史畫和觀者的互動。對此與會人員也呼吁希望建專門的場館，設(shè)計展示這件巨幅作品。
“歷史研究是一切社會科學(xué)的基礎(chǔ)”，東京審判中國檢察官向哲濬之子向隆萬在研討會上尤其提到了歷史“通古今思辯”。
探討會現(xiàn)場，高國強 攝
據(jù)悉，在中華藝術(shù)宮的展出結(jié)束后，巨幅長卷油畫“東京審判”計劃前往南京大屠殺紀(jì)念館展出。
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