英國(guó)國(guó)家美術(shù)館原定于4月4日起舉辦“阿爾泰米西婭”（Artemisia）大展，展出巴洛克時(shí)期杰出女性藝術(shù)家的29幅重要作品，畫(huà)作見(jiàn)證了她在18歲時(shí)遷往佛羅倫薩，后來(lái)遠(yuǎn)赴羅馬、那不勒斯和倫敦的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。
繪畫(huà)以外，還有一組畫(huà)家親筆信。展覽希望觀眾通過(guò)這些文獻(xiàn)，發(fā)掘阿爾泰米西婭的立體性格，既是律己甚嚴(yán)的藝術(shù)家、憂心忡忡的母親，也是善妒的情人。策展人希望人們透過(guò)她的筆跡如見(jiàn)其人，了解她心底里最私密的感受與想法。
因新型冠狀病毒疫情，美術(shù)館決定自3月19日起暫時(shí)閉館，展覽延期。在此，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.thepaper.cn）繼續(xù)帶您“云觀展”。
“你會(huì)在一個(gè)女人的靈魂中看到凱撒精神。”
——阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi，1593-約1654）
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《古琵琶演奏者的自畫(huà)像》，約1615-1617年
最出名的作品和全新發(fā)現(xiàn)
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基被公認(rèn)為巴洛克時(shí)期（1600-1750）女性藝術(shù)家的佼佼者，第二次女性主義浪潮中的重要學(xué)者吉曼·基爾將阿爾泰米西婭稱作“偉大的特例”。阿爾泰米西婭的贊助人來(lái)自歐洲各地的皇室貴族，包括托斯卡納大公、英國(guó)國(guó)王查理一世及西班牙國(guó)王菲利普四世。
“英國(guó)從未舉行過(guò)阿爾泰米西婭的個(gè)人展覽，哪怕她曾經(jīng)和父親奧拉齊奧·真蒂萊斯基一同來(lái)過(guò)倫敦”，策展人萊蒂西亞·特里夫斯說(shuō)，“這將是我們首次集中展示阿爾泰米西婭最出名的作品和全新的發(fā)現(xiàn)。”
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《朱迪斯與她的女傭》，約1615-1617年
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《朱迪斯與她的女傭》，1623-1625年
1593年，阿爾泰米西婭出生于羅馬，她的父親奧拉齊奧·真蒂萊斯基是當(dāng)?shù)刂?huà)家，擁有獨(dú)立的畫(huà)室。為了培養(yǎng)女兒，父親請(qǐng)他的朋友兼合作者阿戈斯蒂諾·塔西教阿爾泰米西婭畫(huà)畫(huà)。然而，這卻導(dǎo)致了一出悲劇：18歲的阿爾泰米西婭遭到塔西的性侵。因塔西食言未娶她為妻，奧拉齊奧指控他犯有強(qiáng)奸罪，庭審記錄里寫(xiě)著她簡(jiǎn)潔卻意味深長(zhǎng)的辯護(hù)：“是真的！是真的！是真的！”。整個(gè)訴訟讓阿爾泰米西婭承受莫大的痛苦和當(dāng)眾羞辱，之后，她選擇離開(kāi)羅馬。塔西被判有罪并逐出羅馬，但是判決卻未被執(zhí)行。
庭審后，阿爾泰米西婭嫁給佛羅倫薩不知名的藝術(shù)家彼得羅·斯蒂亞泰西（Pierantonio di Vincenzo Stiattesi）。此前的風(fēng)波則成為她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。阿爾泰米西婭一系列具有獨(dú)特女性視角的藝術(shù)創(chuàng)作，以及在給情人、贊助人、顧客的信件中，都展現(xiàn)出一位情感豐沛的女性、一位17世紀(jì)重要女性藝術(shù)家的自覺(jué)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗。
在《蘇珊娜與二長(zhǎng)老》中，阿爾泰米西婭將出浴后的蘇珊娜畫(huà)得嬌柔天真，與兩位俯視她的淫褻下流的長(zhǎng)老形成鮮明對(duì)比。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《蘇珊娜與二長(zhǎng)老》，1610年
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《蘇珊娜與二長(zhǎng)老》，1622年
這幅取材于宗教題材，《但以理書(shū)》的故事記述了名為蘇珊娜的女子在沐浴時(shí)被兩名心懷不正的長(zhǎng)老企圖侵犯的故事。蘇珊娜寧死不屈，但卻遭到長(zhǎng)老們的誣告，令蘇珊娜百口莫辯。歷史上，從倫勃朗到亞歷山德羅·阿洛里（Alessandro Allori）等在內(nèi)的多位藝術(shù)家都曾經(jīng)畫(huà)過(guò)這個(gè)題材。阿爾泰米西婭運(yùn)用典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格描繪了這個(gè)場(chǎng)景，人物內(nèi)心的沖突通過(guò)強(qiáng)烈的光影對(duì)比和果斷有力的姿勢(shì)得到強(qiáng)化。阿爾泰米西婭模仿了意大利畫(huà)家卡拉瓦喬的風(fēng)格?？ɡ邌棠觊L(zhǎng)阿爾泰米西婭23歲，尤以善用明暗對(duì)照法表現(xiàn)戲劇性效果而聞名。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》，1612-1613年
《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》是阿爾泰米西婭最負(fù)盛名的作品，是她婚后定居佛羅倫薩期間的創(chuàng)作。女畫(huà)家偏愛(ài)描繪《圣經(jīng)》以及神話故事中的烈女，這幅畫(huà)也不例外，以女性角色為核心，描繪了朱迪斯殺死大將赫羅弗尼斯的場(chǎng)景。飛濺的血液、暴力、復(fù)仇、力量以粗暴直觀的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。阿爾泰米西婭用她的畫(huà)筆塑造了一個(gè)個(gè)孔武有力的女性英雄角色。除了蘇珊娜與朱迪斯之外，她還繪制過(guò)包括克利奧帕特拉（Cleopatra）、盧克麗霞（Lucretia）、以斯帖（Esther）等女性的英雄形象。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《克利奧帕特拉》，約1633-1635年
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《盧克麗霞》，1623-1625年
2018年，倫敦國(guó)家美術(shù)館以360萬(wàn)英鎊購(gòu)入阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基的《亞歷山大的加大肋納自畫(huà)像》，成為該館永久收藏的第21幅女性藝術(shù)家的作品。在這幅畫(huà)中，阿爾泰米西婭決定把自己的肖像畫(huà)成亞歷山大的加大肋納的樣子。畫(huà)面中，女子手中的輪子象征了亞歷山大的加大肋納的身份。在四世紀(jì)，亞歷山大的加大肋納因?yàn)榉纯沽_馬皇帝馬克森提烏斯（Maxentius）迫害天主教徒而被困在車輪上遭受虐刑，車輪因此成為圣加大肋納的象征。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《亞歷山大的加大肋納自畫(huà)像》，約1615-1617年
“你可以在畫(huà)面中清晰地看到，她將手指放在車輪——虐待她的工具上”，策展人特里夫斯曾說(shuō)，“然而我之所以喜愛(ài)這幅畫(huà)，不僅因?yàn)楫?huà)面清楚地展現(xiàn)了她作為一名殉難圣徒的身份——她手中握著一根棕櫚枝，更因?yàn)檎故境隽酥魅斯[忍的精神?！?/p>
1620年，阿爾泰米西婭搬回羅馬，直到1630年才離開(kāi)。之后，她定居那不勒斯，其間僅離開(kāi)過(guò)一次，為了協(xié)助父親裝飾倫敦格林尼治的王后宮。1638年至約1641年，她在英國(guó)短暫停留時(shí)期，創(chuàng)作了《自畫(huà)像：繪畫(huà)的化身》，被英格蘭國(guó)王查理一世收藏。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《自畫(huà)像：繪畫(huà)的化身》，1638-1639年
畫(huà)中的主人公是一個(gè)半理想化的藝術(shù)化身，通常被認(rèn)為是阿爾泰米西婭本人。畫(huà)中的模特一手執(zhí)畫(huà)筆，一手拿著調(diào)色板，頗具難度的姿勢(shì)被她用嫻熟的繪畫(huà)技術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)。阿爾泰米西婭一心想成為職業(yè)女畫(huà)家，并為此努力，可以被視為后來(lái)一代又一代女性藝術(shù)家為之奮斗的探路者。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《以斯帖站在亞哈隨魯前》，約1628-1630年
見(jiàn)字如面，了解畫(huà)家心底的感受
此次展覽呈現(xiàn)繪畫(huà)以外，還有一組阿爾泰米西的親筆信。展覽希望觀眾通過(guò)這些文獻(xiàn)，發(fā)掘她的多面性格，既是律己甚嚴(yán)的藝術(shù)家、憂心忡忡的母親，也是善妒的情人。策展人萊蒂西亞·特里夫斯表示：“我希望人們透過(guò)她的筆跡如見(jiàn)其人，了解她心底里最私密的感受與想法?！?/p>
皮埃爾·杜蒙斯特耶二世（Pierre Dumonstier II），《阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基執(zhí)筆的右手》，1625年，大英博物館
2011年，一批阿爾泰米西婭寫(xiě)給情人弗朗切斯科·瑪利亞·馬林吉（Francesco Maria Maringhi, 1593–after 1653）的親筆信在意大利被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，兩人不在一處，阿爾泰米西婭身處羅馬，馬林吉?jiǎng)t在佛羅倫薩，信件讓人們看到女畫(huà)家情感充沛、熱情似火的另一面。
阿爾泰米西婭寫(xiě)給情人弗朗切斯科·瑪利亞·馬林吉的信，佛羅倫薩Storico Frescobaldi歷史檔案館，圖源：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
阿爾泰米西婭定居佛羅倫薩后開(kāi)始自學(xué)讀寫(xiě)，盡管書(shū)信中難免語(yǔ)法和拼寫(xiě)錯(cuò)誤，然而字里行間更顯現(xiàn)她的果敢性格。在1618年至1620年間寫(xiě)給馬林吉的信中，阿爾泰米西婭就寫(xiě)道：“我愛(ài)你的靈魂，也愛(ài)你的身體?！?/p>
阿爾泰米西婭的強(qiáng)烈個(gè)性與脆弱敏感也在信中顯露，在四歲半的兒子去世后五天，她寫(xiě)信馬林吉說(shuō)好運(yùn)已背離自己。悲傷過(guò)度的阿爾泰米西婭揚(yáng)言自己極為不幸，甚至責(zé)備馬林吉回信簡(jiǎn)短，寥寥數(shù)語(yǔ)意味著他漸漸熄滅了愛(ài)情。
阿爾泰米西婭曾經(jīng)大量通過(guò)信件與藝術(shù)贊助人進(jìn)行工作交流。當(dāng)她晚年定居那不勒斯之后，曾為了捍衛(wèi)自己作品的價(jià)格而對(duì)西西里的收藏家安東尼奧·魯佛（Antonio Ruffo）寫(xiě)道：“有我在，您是不可能輸?shù)?。你?huì)在一個(gè)女人的靈魂中看到凱撒精神?！?/p>
一度作為“受害者”的阿爾泰米西婭，通過(guò)畫(huà)作和書(shū)信詮釋出一個(gè)完整的自我，機(jī)智、熱情、牢牢把握命運(yùn)，最終贏得尊重。在一封同樣寫(xiě)給安東尼奧·魯佛的信中，阿爾泰米西婭說(shuō)：“只要我還活著，就能掌握自己的存在?！边@也是她一生所遵循的準(zhǔn)則。
（本文參考資料來(lái)自英國(guó)國(guó)家美術(shù)館、《The Art Newspaper》、《女性藝術(shù)家》。）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 