8月，一場(chǎng)探索威尼斯雙年展歷史關(guān)鍵時(shí)刻的大型檔案展將在綠園城堡（Giardini）中央館舉行，以填補(bǔ)今年建筑雙年展取消留下的空白。這場(chǎng)跨領(lǐng)域展覽名為“不安的繆斯：當(dāng)雙年展遇見(jiàn)歷史”（The Disquieted Muses: When the Biennale Meets History）將匯集雙年展的六大部門(mén)：藝術(shù)、建筑、電影、舞蹈、音樂(lè)和戲劇。在總負(fù)責(zé)人、2022年威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)西莉亞·阿萊馬尼看來(lái)，檔案展在當(dāng)下具有現(xiàn)實(shí)意義，歷史塑造了雙年展，而雙年展也接受了時(shí)代的信號(hào)。
威尼斯雙年展綠園城堡展場(chǎng)
“各大部門(mén)的六位藝術(shù)總監(jiān)將首次合作，運(yùn)用雙年展當(dāng)代藝術(shù)歷史檔案館獨(dú)一無(wú)二的資源以及其他珍貴史料和收藏，回溯威尼斯雙年展與歷史發(fā)生交集的那些重要時(shí)刻，”雙年展的一份官方聲明中寫(xiě)道。2022年威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）將負(fù)責(zé)統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)項(xiàng)目，該項(xiàng)目也是對(duì)于雙年展創(chuàng)立125周年的紀(jì)念。
塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）
雙年展的當(dāng)代藝術(shù)歷史檔案館（Historical Archives of Contemporary Arts，簡(jiǎn)稱(chēng)ASAC）容納了成千上萬(wàn)的海報(bào)、影片和文稿，記錄了威尼斯城里舉辦過(guò)的所有雙年展。ASAC分為檔案館與圖書(shū)館兩部分，其中檔案館位于威尼斯VEGA科技園，聚焦21世紀(jì)以前的雙年展檔案；圖書(shū)館位于綠園城堡，專(zhuān)注當(dāng)代藝術(shù)?！八鼡碛胁貢?shū)15.7萬(wàn)冊(cè)，期刊3000本，是意大利當(dāng)代藝術(shù)最前沿的圖書(shū)館之一，”雙年展的一位發(fā)言人說(shuō)道。
雙年展軍械庫(kù)展場(chǎng)
此次檔案展將被分為六個(gè)展廳，由荷蘭設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)formafantasma 進(jìn)行展陳設(shè)計(jì)。第一部分‘法西斯’時(shí)期：1928—1945”將聚焦未來(lái)主義藝術(shù)家以及以及二戰(zhàn)期間被貼上“墮落”標(biāo)簽的音樂(lè)家們。接下來(lái)將依次穿過(guò)“冷戰(zhàn)：新世界的秩序1948—1964”“后現(xiàn)代主義與第一屆建筑雙年展”“20世紀(jì)90年代與全球化的開(kāi)端”等展廳?！熬鳌ⅹ?dú)裁者、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和革命者都曾參觀過(guò)雙年展，”展覽組織者說(shuō)道，正如檔案展名稱(chēng)所透露的那樣，雙年展見(jiàn)證著歷史上的不同時(shí)刻。
意大利未來(lái)主義展覽，俄羅斯館，1926
在“冷戰(zhàn)”部分，策展人們將聚焦藝術(shù)贊助人佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）在1948年威尼斯雙年展中的重要參與，當(dāng)時(shí)她在希臘館呈現(xiàn)了136件作品。“這是杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）藝術(shù)的歐洲首秀，也是諸如馬克·羅斯科（Mark Rothko）、威廉·巴齊奧蒂（William Baziotes）、克利福特·史蒂爾（Clyfford Still）等美國(guó)新一代畫(huà)家首次出現(xiàn)在美國(guó)之外的地方，”古根海姆博物館在聲明中寫(xiě)道。在當(dāng)時(shí)，意大利館被印象派與后印象派所占據(jù)，而佩姬的收藏除了立體主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義，還囊括了最重要的、代表當(dāng)時(shí)美國(guó)藝術(shù)發(fā)展的抽象表現(xiàn)主義作品。
佩吉·古根海姆在威尼斯
第一屆威尼斯雙年展開(kāi)始于1895年，但直到1980年，才迎來(lái)第一屆建筑雙年展。檔案展的第五部分回顧了首屆建筑雙年展的舉行。意大利建筑學(xué)家保羅·波多蓋西（Paolo Portoghesi）成為第一任策展人。他將展覽主題定為“過(guò)去的呈現(xiàn)”（The Present of the Past）。這一主題是對(duì)當(dāng)時(shí)正風(fēng)起云涌的后現(xiàn)代主義建筑的一次注腳，所要表達(dá)的正是對(duì)于被現(xiàn)代建筑忽視的歷史文脈的重新肯定與反思。其中，主要展品“主街”（Strada Novissima）尤為出名，該作品的資料也將出現(xiàn)在此次檔案展中。作品由20個(gè)7×9.5米大小的建筑立面所組成的人工布景組成“街道”，每個(gè)立面分別由一位著名建筑師設(shè)計(jì)，而其中許多都是后現(xiàn)代主義建筑的代表人物：如弗蘭克·蓋里（Frank O Gehry）、雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）等。“主街”使首屆建筑雙年展獲得了超越專(zhuān)業(yè)圈的關(guān)注，為后續(xù)打下基礎(chǔ)。
“主街”的不同作品
“20世紀(jì)90年代與全球化的開(kāi)端”將探索漢斯·哈克（Hans Haacke）1993年時(shí)在雙年展德國(guó)館里所做的裝置，這件作品占據(jù)了當(dāng)時(shí)的新聞?lì)^條，藝術(shù)家將地板砸壞，迫使觀眾走過(guò)那些地磚瓦礫。哈克暗喻了德國(guó)的納粹歷史，被破壞的地板讓人聯(lián)想到戰(zhàn)后被摧毀的廣場(chǎng)和建筑，或是倒塌的民房和學(xué)校。泰特美術(shù)館國(guó)際藝術(shù)收藏部主任格里格·穆?tīng)枺℅regor Muir）曾這樣評(píng)論哈克在第45屆威尼斯雙年展上呈現(xiàn)的裝置《日耳曼尼亞》（Germania），“哈克是第一個(gè)在把國(guó)家館當(dāng)成陳列作品的展廳之余，還把它用作一個(gè)引發(fā)爭(zhēng)議、提出問(wèn)題的地方。這就是為什么《日耳曼尼亞》一直以來(lái)都是藝術(shù)家和策展人眼中的‘試金石’，尤其是當(dāng)藝術(shù)越發(fā)地滲透進(jìn)激進(jìn)主義的氛圍之后。哈克的成功在于他展現(xiàn)了基于政治議題的藝術(shù)也能夠與注重觀眾的沉浸式體驗(yàn)相融合?！贝送?，該部分展廳還將回顧1997年由杰爾瑪諾·切蘭特（Germano Celant）策劃的展覽，聚焦瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）的作品。
《日耳曼尼亞》（Germania），漢斯·哈克
不過(guò)，2005年威尼斯雙年展的藝術(shù)總監(jiān)羅莎·馬丁尼茲（Rosa Martinez）認(rèn)為，“如果委任我來(lái)策劃雙年展的檔案展的話(huà)，我肯定會(huì)盡量避免按照歷史時(shí)期的時(shí)間順序來(lái)劃分……過(guò)去二十年缺少足夠的藝術(shù)貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)讓人震驚，使我們無(wú)法分析權(quán)力和意義是如何構(gòu)建的?！?/p>
即便如此，總負(fù)責(zé)人阿萊馬尼相信檔案展在當(dāng)下具有現(xiàn)實(shí)意義。“展覽成型于如今持續(xù)的危機(jī)中，通過(guò)審視雙年展的歷史，來(lái)理解20世紀(jì)的歷史與諸多文化社會(huì)變遷如何塑造了雙年展，反過(guò)來(lái)，即便在最富有戲劇性的時(shí)刻，雙年展也能夠接受并凸顯時(shí)代的信號(hào)。”而談及自己策展的2022年雙年展，阿萊馬尼坦言，很難想象到時(shí)候世界會(huì)是怎樣的。“從我今年1月收到委任以來(lái)，我已經(jīng)重新做了3次計(jì)劃，”她說(shuō)道，“我只能深呼吸，去聆聽(tīng)和了解這個(gè)世界的瞬息萬(wàn)變，無(wú)論是好是壞。”
展覽“不安的繆斯：當(dāng)雙年展遇見(jiàn)歷史”將8月29日持續(xù)至12月8日。2020年威尼斯建筑雙年展已推遲至2021年，2021年藝術(shù)雙年展順延至2022年。
（本文編譯自The Art Newspaper、artnet網(wǎng)站相關(guān)報(bào)道與威尼斯雙年展官方信息）
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