“向史而新——浙江百年水彩畫作品展”今天在浙江美術(shù)館開幕，展出包括李叔同、林風(fēng)眠、吳大羽、倪貽德、吳冠中、潘思同等眾多美術(shù)先驅(qū)創(chuàng)作的水彩畫作品140余件。展覽同時立足于中國水彩畫學(xué)術(shù)立場，對水彩畫在中國的發(fā)生發(fā)展進行回望，以期對未來有所啟示。
《沈家門漁港》 潘思同 ?紙本 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
據(jù)悉，此次展覽呈現(xiàn)了1905年至2020年這110余年間藝術(shù)家創(chuàng)作的水彩畫作品，涵蓋了風(fēng)景、靜物、人物等諸多題材。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
據(jù)浙江美術(shù)館方面介紹，展覽不同于以往按歷史時期編排構(gòu)成歷史回顧展覽的做法，而是站在中國水彩畫的學(xué)術(shù)立場上，以中國水彩畫所表現(xiàn)的民族性、時代性、觀念性三個學(xué)術(shù)概念為起點，回望中國水彩畫的發(fā)生和發(fā)展，思考中國水彩畫與浙江的緊密聯(lián)系，以期透過歷史對中國水彩畫的未來有所啟示。
《風(fēng)景》林風(fēng)眠 1980年 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
展覽分為三個單元。第一單元“民族先聲：從西學(xué)東漸到浙江風(fēng)貌”。本單元展出作品以中國早期水彩畫為主，展示了一條中國水彩畫家從學(xué)習(xí)西方繪畫技法到中西結(jié)合改良水彩畫技法，再到技法成熟之后創(chuàng)作帶有浙江風(fēng)貌的作品。以此脈絡(luò)呈現(xiàn)水彩畫傳入中國后在繪畫技法、題材選擇上所發(fā)生的變化，從而反映中國水彩畫的本土化歷程。
《曬染布之二》 倪貽德 1943年 紙本 ?中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《礦山全景》丁正獻 1960年 紙本 浙江美術(shù)館藏
第二單元“時代轉(zhuǎn)化：從寫實寫生到托物寓感”。長期以來水彩畫作為色彩教學(xué)的基礎(chǔ)訓(xùn)練手段，寫實和寫生是水彩畫創(chuàng)作的主要模式。因此，在水彩畫作品中出現(xiàn)了大量靜物和風(fēng)景題材作品。在這些作品中，水彩畫家從早期單純地追求客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向了有意識的托物寓感，逐漸擺脫了水彩畫作為一種教學(xué)手段對自由創(chuàng)作產(chǎn)生的桎梏，以一種更加開放的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。在水彩畫創(chuàng)作的前后階段對比中，闡明了水彩畫相較于其他畫種的獨特之處，展示出水彩畫從教學(xué)手段向獨立畫種進發(fā)的時代轉(zhuǎn)化。
《葛嶺春色》 洪世清 1980年代 紙 本
《花卉一》 黃裳 年代不詳 紙 本 ?浙江美術(shù)館藏
《靜物》 潘長臻 1983年 紙本 ?浙江美術(shù)館藏
《三魚圖》 張英洪 年代不祥 紙 本?
《似水年夢》 應(yīng)金飛 2014年 紙本 36cm×36cm×20 第十二屆全國美術(shù)作品展銀“獎”
第三單元“觀念生長：從個性回蕩到觀念現(xiàn)場”。更加強調(diào)主觀色彩，具有獨特個人風(fēng)格的作品和帶有多元觀念的作品是這一單元所展示給大家的。這些作品突破了傳統(tǒng)水彩畫對技法的依賴，對物象的真實再現(xiàn)，轉(zhuǎn)而對媒材邊界和文化語境不斷嘗試與探索。這些作品看似與長期以來大家所熟知的風(fēng)景水彩畫背道而馳。但正是因為這種“背道而馳的創(chuàng)造力”才促動了水彩畫事業(yè)向前發(fā)展。在多元化環(huán)境中，個性化、觀念化成為未來一段時間內(nèi)水彩畫創(chuàng)作的新方向。
《太湖岸》 吳冠中 2005年 紙 本 浙江美術(shù)館藏
《紹興柯橋》 吳德隆 2001年 紙 本 ?浙江美術(shù)館藏
《綠樹一一青山》 許江 2020年 紙本?
展覽由浙江美術(shù)館、浙江省美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同主辦，展期持續(xù)至9月3日。
展覽海報
展覽名稱：“向史而新——浙江百年水彩畫作品展”在浙江美術(shù)館開展
展覽時間：8月5日——9 月 3 日
展覽地點：浙江美術(shù)館7、8、9號展廳
（本文圖文資料由浙江美術(shù)館提供）
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