村上春樹
10月13日，2016諾貝爾文學(xué)獎頒給了美國民謠歌手鮑勃·迪倫。連續(xù)八年被提名諾獎的村上春樹再次與之擦肩。結(jié)果似在預(yù)料之中，盡管在英國著名博彩公司Ladbrokes和Unibet的網(wǎng)站上，村上春樹每年的賠率仍居前列。
年年上榜卻年年陪跑的村上春樹，比“諾貝爾文學(xué)獎得主”差在哪里？同為日本作家，相比村上，曾經(jīng)的諾獎得主大江健三郎、川端康成的決定性優(yōu)勢又是什么？圍繞這些問題，在10月13日諾貝爾文學(xué)獎宣布結(jié)果前，騰訊文化作者采訪了早稻田大學(xué)文學(xué)學(xué)術(shù)院教授高橋敏夫。高橋敏夫?qū)９ト毡窘F(xiàn)代文學(xué)和文學(xué)理論研究，是日本著名文藝評論家。
“我一直覺得村上春樹拿不到獎。今年也不大可能?！边@是高橋敏夫接受采訪時的第一句話。當(dāng)被要求用一句話概括其中原因時，高橋敏夫毫不猶豫地表示：“以諾貝爾文學(xué)獎的評判標(biāo)準(zhǔn)來看，村上春樹的作品并無魅力?！?/p>
高橋敏夫認(rèn)為，村上春樹的作品是美國式的文學(xué)，而諾貝爾文學(xué)獎是以歐洲為中心的一個獎項。在歐洲人看來，美式作品缺乏傳統(tǒng)與知性美。而作為日本人，村上春樹的作品也沒有日本獨有的特點?？梢哉f，他處于一個非常尷尬的境地。
在當(dāng)天諾獎結(jié)果公布后，記者再次聯(lián)系了高橋敏夫。高橋敏夫評價，鮑勃·迪倫能獲得諾獎，與其早期創(chuàng)作的題材緊密相連。他以這些題材創(chuàng)作的作品中，包含了政治抗議因素，反戰(zhàn)，反獨裁，反思想統(tǒng)治。相比之下，“村上春樹的藝術(shù)世界，與鮑勃·迪倫是完全相反的”。
屬于村上春樹的時代已經(jīng)過去，或者還未到來
早稻田大學(xué)文學(xué)學(xué)術(shù)院教授高橋敏夫 拍攝：曼琳達
高橋敏夫認(rèn)為，在日本文學(xué)界看來，村上春樹就是“都市文明中的孤獨者”。喜愛村上作品的讀者以及村上本人，都是前衛(wèi)都市中的群體。而在當(dāng)今世界，沒有人追求這種“前衛(wèi)都市的孤獨感”——人們更關(guān)注的是具有社會影響力的大事件，比如戰(zhàn)亂和民族紛爭。
既然如此，村上春樹為何這么有人氣？
高橋敏夫表示，村上的人氣是在上世紀(jì)七八十年代積攢的?；蛘哒f，那個時代才屬于村上春樹。1988年出版的《舞舞舞》和1994-1995年出版的《發(fā)條鳥年代記》，讓村上春樹達到了人氣的最高峰，此后，他的人氣就慢慢衰退了。
個中原因很簡單。高橋敏夫說，上世紀(jì)其八十年代，日本正處于享受戰(zhàn)后經(jīng)濟騰飛成果的輝煌階段，人們有足夠的閑暇和耐心停下來，細(xì)品村上春樹的文字。他的作品因此能打動當(dāng)時的大多數(shù)人。而上世紀(jì)九十年代日本泡沫經(jīng)濟崩潰，人們也沒了看這種書的閑暇和心情。
實際上，在現(xiàn)在的日本年輕人中，村上春樹并不怎么受歡迎。高橋敏夫在早稻田大學(xué)的課堂上做過一個小調(diào)查，發(fā)現(xiàn)四百多個文學(xué)系的學(xué)生中，讀過村上春樹的只有4人。相比村上，大多數(shù)人更喜歡宮部美雪、東野圭吾之類的偵探小說家或漫畫家。
在高橋敏夫看來，村上春樹如今在中國受歡迎，也許和中國經(jīng)濟的騰飛有極大關(guān)系。高橋接觸的中國留學(xué)生中，來自上海的就喜歡讀村上春樹，而來自北京的則喜歡讀大江健三郎。“從中可以看出，村上春樹的作品確實是有局限性的?！?/p>
高橋敏夫說，從另一個角度來看，也許這不是村上的問題——現(xiàn)代人的生活太過焦慮了，無暇思考村上的境界?！八哉f，村上的時代或許又還未到來。”
村上春樹缺乏川端康成的“傳統(tǒng)”、大江健三郎的“知性”
相比村上春樹，曾獲諾貝爾文學(xué)獎的日本作家川端康成和大江健三郎有什么決定性優(yōu)勢呢？
高橋敏夫分析，川端康成的作品在歐洲被認(rèn)可，正是因為它們與歐洲文學(xué)不同。他的《雪國》《古都》《千羽鶴》等作品體現(xiàn)了日本人思維的精髓，給人以深刻的感受?？梢哉f，川端康成代表的是“東方文學(xué)”，是“日本獨有的美的意識”。
大江健三郎又與川端康成不同。大江健三郎的創(chuàng)作與歐洲文學(xué)十分接近，但他是站在日本作家的立場來創(chuàng)作的，“他是符合歐洲文學(xué)評判標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀日本作家”。而且大江健三郎的作品中寫道了日本的天皇制和戰(zhàn)爭問題，這些都是備受當(dāng)時的世界關(guān)注的。
與這兩人相比較，村上春樹既非“日本主義”，也非“歐洲主義”，而是“美國主義”。這與歐洲文學(xué)的評判標(biāo)準(zhǔn)沒有重合之處。在歐洲人眼中，美國缺乏傳統(tǒng)文明，美國文學(xué)缺乏傳統(tǒng)和知性美，而村上春樹更像是美國的“New Yorker”（紐約客）。
總而言之，川端康成有“傳統(tǒng)”，大江健三郎有“知性”。這兩種能獲獎的要素村上春樹身上都缺乏。
更看好沖繩作家和“在日文學(xué)”作家
村上春樹拿不到諾獎，那么在日本的當(dāng)代小說家里，誰有可能獲獎呢？高橋敏夫預(yù)測，來自沖繩的作家將可能成為是諾獎的有力競爭者。“在他們的作品中，既反映了中日關(guān)系問題、美軍基地問題，又反映了民族問題。沖繩社會歷史的復(fù)雜性決定了它的文學(xué)的復(fù)雜性。”
“沖繩的代表作家，如又吉榮喜、目取真俊、大城立裕等人，都很有特色。”高橋敏夫舉例稱，大城立裕的作品《雞尾酒宴會》以沖繩為背景，出現(xiàn)了日本人、中國人、美國人。事件在這樣的環(huán)境和人物設(shè)定下發(fā)生，與諾獎關(guān)注的要素有很多重合。
此外，高橋敏夫認(rèn)為日本的“在日文學(xué)”也值得關(guān)注?！霸谌瘴膶W(xué)”主要指在日本的朝鮮人、韓國人創(chuàng)作的文學(xué)，其中涉及“民族歧視”這一熱點問題。高橋敏夫比較看好這類作家。
高橋敏夫稱，鮑勃·迪倫獲諾獎也印證了上述觀點。迪倫的許多知名歌曲創(chuàng)作于1960年代，《答案在風(fēng)中飄蕩》）和《變革時代》（The Times They are A-Changin）還成為了美國反戰(zhàn)和民權(quán)運動的“國歌”。他能斬獲諾獎，與其早期的創(chuàng)作題材關(guān)系很大。
高橋敏夫認(rèn)為，如今日本社會經(jīng)濟蕭條，政治上也存在很多不同意見，比如在2011年日本福島核事故發(fā)生之后，對于核安全問題一直沒有一個定論。但這些矛盾與問題的存在，會讓更多的日本作家創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，日本文學(xué)的未來值得期待。
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