深圳藝術(shù)家薛峰近日正在上海賽森藝術(shù)空間舉辦個(gè)展“高山 平原 大?！?。三年前，他離開學(xué)習(xí)生活二十多年的杭州，扎根深圳，成為自由藝術(shù)家。
展覽期間，薛峰接受了澎湃新聞采訪?！傲鲃?dòng)，是我搬來深圳后時(shí)常會(huì)想到的詞匯，也是我理解中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的一個(gè)詞匯，”他說，“深圳給我很新鮮的感覺，藝術(shù)的上海經(jīng)驗(yàn)、北京經(jīng)驗(yàn)放在深圳是無效的。每個(gè)人來到深圳，要制造自己的前途，你在這個(gè)地方到底可不可以成立，可不可以生存？人要繼續(xù)創(chuàng)造新的價(jià)值，才能在心理上獲得更加扎實(shí)的安慰?！?/p>
B站上有一組藝術(shù)家薛峰為深圳坪山美術(shù)館錄制的當(dāng)代藝術(shù)系列講座“閃爍的藝術(shù)”，一共六講。2020年7月上線以來，點(diǎn)擊量近千次。這是有近二十年教齡的薛老師在2017年從中國美術(shù)學(xué)院辭職后，又一次的身份回歸。他選取“不變與改變”“后浪與前浪”“這還是藝術(shù)嗎”等視角，回溯了當(dāng)代藝術(shù)百年里的一些片段，解讀它們與中國當(dāng)代藝術(shù)、深圳當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行時(shí)的關(guān)系。為此，他花了兩個(gè)月溫書。從某種角度上，講座也是他對(duì)落腳深圳、重新出發(fā)的這三年的思考與整理。
薛峰為深圳坪山美術(shù)館錄制當(dāng)代藝術(shù)系列講座“閃爍的藝術(shù)”，2020，視頻截屏
薛峰1973年出生于浙江寧海，童年時(shí)已顯露出繪畫天賦。“我小時(shí)候的理想是做城市規(guī)劃師，經(jīng)常畫上海城市地圖。”10歲跟隨經(jīng)商的父親初到上海時(shí)，他就能分清延安路、西藏路的方向?！坝幸淮?，在嘉定上海科學(xué)技術(shù)大學(xué)教工宿舍，晚上一個(gè)人害怕，就把我爸的《中國地理圖冊(cè)》翻出來，專門看每頁頁腳的微縮圖，對(duì)著它們想象，如果一條路延長(zhǎng)十倍，城市放大十倍會(huì)是什么樣子?！?5歲時(shí)，薛峰抱定藝術(shù)決心，帶著美術(shù)癡迷和地理情結(jié)，投身中國美院附中、中國美院油畫系的八年訓(xùn)練。1997年從美院畢業(yè)時(shí)，他用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作了五幅人物畫《同學(xué)》，之后涉獵過風(fēng)景題材、寫生創(chuàng)作、玻璃和油漆創(chuàng)作。
《一個(gè)進(jìn)口》50x60cm 布面油畫 2013年
在最新個(gè)展“高山 平原 大海”的展廳里，有兩張小畫，每張畫上，都橫亙一道寬闊而生硬的灰色空格?！斑@是我在2013年畫的，當(dāng)時(shí)我經(jīng)常畫風(fēng)景，但又不想畫真實(shí)的風(fēng)景，”薛峰說，“畫風(fēng)景到底要尋求一種什么東西，那時(shí)也不知道，這道空格成了我的疑問。所以畫完風(fēng)景，加了這么個(gè)空格?！碑嫷拿质恰兑粋€(gè)進(jìn)口》，他感到要尋找的東西就藏在“進(jìn)口”后面。
《倒敘 33》100x80cm 布面油畫 2012年
薛峰的繪畫道路和大部分學(xué)院出身的畫家相似，都從具象畫起步。八年苦練讓他意識(shí)到必須找到自己的符號(hào)。2001年到2003年，他暫別美院，求學(xué)德國，廣開視野。隨后，他迎來了一次從具象轉(zhuǎn)入抽象繪畫的改變。“我產(chǎn)生了自己的（抽象）符號(hào)，就能生產(chǎn)，大量生產(chǎn)后，可以輸出自己的視覺價(jià)值，變成一個(gè)商業(yè)范疇的東西?！?011年，薛峰在北京等到了讓他滿意的一次畫廊個(gè)展“延伸的風(fēng)景”，2013年的個(gè)展“包圍”……一路順暢，直至《一個(gè)進(jìn)口》。
薛峰離開中國美院的原因是，學(xué)院的價(jià)值觀和他想做藝術(shù)家的價(jià)值觀不太一致。2017年，他搬到深圳，把工作室安在了華僑城創(chuàng)意文化園。在2020年的中國城市綜合競(jìng)爭(zhēng)力排行榜上，深圳沖上榜首，這座南中國新城的蓬勃生機(jī)同樣刺激著藝術(shù)家。
《造城記》1200x500x240cm 尺寸可變 木板丙烯組合 2020年
一件占地面積約40平方米的大型裝置《造城記》令人眼前一亮。24組彩色木板制成的可移動(dòng)屏風(fēng)高低錯(cuò)落。由近及遠(yuǎn)，海港湖泊，丘陵山巒，城市叢林，縱橫疊嶂。小心翼翼走入想象之城，你看見了風(fēng)景，風(fēng)景里的“人”也在看你。藝術(shù)家把歷史事件的人物，魔術(shù)般地藏在裝置各處。拿著雨傘和酒杯的男人是一部電影里的男主，并肩站立的是四個(gè)土著人，前者寓意消費(fèi)社會(huì)，后者象征田園牧歌，人物形象林林總總幾十個(gè)。這些人物與風(fēng)景，構(gòu)成了亦真亦幻的歷史景觀。2013年薛峰做過裝置，暫停八年直到這回?！拔蚁氡磉_(dá)層次，”薛峰說，“繪畫是平面的，需要想象。在畫面中出現(xiàn)的層次，我覺得也可以用裝置來補(bǔ)充。我不是為了裝置而做裝置，而是意識(shí)能夠到的情況下才可以去做這個(gè)東西?！?/p>
《造城記》的層次感來自傳統(tǒng)山水畫，一尾小船是它的起點(diǎn)。薛峰有個(gè)習(xí)慣，凡想到新的點(diǎn)子，會(huì)記在本子上。《造城記》就與“要給老家的建筑設(shè)計(jì)一個(gè)波浪花園”有關(guān)。他在接受藝術(shù)媒體打邊爐的采訪時(shí)說：“當(dāng)我突然發(fā)現(xiàn)波浪花園可以變成一幅畫時(shí)，就即興記錄下來。給上海個(gè)展做方案，聯(lián)系策展人，聯(lián)系空間的老板，購買材料。”每次個(gè)展前，都是他最興奮、最快出作品的時(shí)候。假如，那尾小船意味著家鄉(xiāng)寧海，向前延伸的湖山是曾經(jīng)居住的杭州，那最高聳的樓宇就是千萬移民雕塑的深圳。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
一葉扁舟反復(fù)出現(xiàn)。薛峰說，船的形象來自一本杭州旅游宣傳冊(cè)封面，“它是典型的杭州符號(hào)，它就像我的個(gè)人載體。我的這艘船從‘湖面’流動(dòng)到深圳的‘海面’，帶給我一種地域變化。這種變化是我流動(dòng)后獲得的，沒有遷徙就沒有流動(dòng)，不動(dòng)就獲得不了。流動(dòng)，是我搬來深圳后時(shí)常會(huì)想到的詞匯，也是我理解中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的一個(gè)詞匯?！?/p>
《海浪卷走歷史又呈現(xiàn)了歷史 1》160x240cm 布面油畫 2020年
《海浪卷走歷史又呈現(xiàn)了歷史 1》局部
在《平原記》《丘陵記》《海浪卷走歷史又呈現(xiàn)了歷史》這組新作中，人化為微縮的風(fēng)景。與早期人物畫迥然不同，新作中，人物被平面化地、或虛或?qū)嵵丿B進(jìn)風(fēng)景。遠(yuǎn)觀只是朦朧的色彩，近看則有百態(tài)的造型。
《丘陵記》200x250cm 布面油畫 2020年
《丘陵記》局部
在之前的一次采訪中，薛峰認(rèn)為自己從20、30到40歲，“每一個(gè)階段對(duì)于想做一個(gè)藝術(shù)家的理解是不一樣的?！碑?dāng)時(shí)他覺得繼續(xù)向前，“再走每一步都變得特別困難?！钡珡?013年畫著疑惑的《一個(gè)進(jìn)口》到這次展覽，薛峰認(rèn)為自己“似乎找到了答案”。新的風(fēng)景里包含各種歷史、知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)家所處之境，以及彼此間的關(guān)系。“現(xiàn)在，隨著作品的重疊，我發(fā)現(xiàn)我曾經(jīng)想象的東西 、一直堅(jiān)持到今天的東西，得到了階段性的驗(yàn)證。 這是一個(gè)好的狀態(tài)，我現(xiàn)在的作品和過去作品的關(guān)系是，過去的作品在準(zhǔn)備造園，園子里擺了一堆堆的材料，現(xiàn)在我開始搭建這個(gè)場(chǎng)景，植入更多內(nèi)容，使它成為景觀。”薛峰說。
2020年1月24日，庚子除夕之夜，薛峰團(tuán)隊(duì)和厲檳源在深圳灣做了一次跨年寫生項(xiàng)目，對(duì)岸是燈火搖曳的香港天水圍。厲檳源的一幅夜景畫和另一位深圳藝術(shù)家梁銓的畫，作為直播背景墻，出現(xiàn)在B站那個(gè)系列講座的導(dǎo)論課里。薛峰說，深圳本土藝術(shù)家不多，大部分來自別的城市，他們通過臨時(shí)展覽或者項(xiàng)目形式，組成了今天深圳的藝術(shù)生態(tài)。
在接受澎湃新聞采訪時(shí)，薛峰說：“深圳給我很新鮮的感覺，藝術(shù)的上海經(jīng)驗(yàn)、北京經(jīng)驗(yàn)放在深圳是無效的。每個(gè)人來到深圳，要制造自己的前途，你在這個(gè)地方到底可不可以成立，可不可以生存？人要繼續(xù)創(chuàng)造新的價(jià)值，才能在心理上獲得更加扎實(shí)的安慰。在深圳的藝術(shù)圈，人群之間的社交方式，有一種功利性，但我覺得這種功利性是積極的，它不是拉幫結(jié)派，它其實(shí)是產(chǎn)生更多結(jié)實(shí)的可能?！?/p>
《平原記》160x240cm 布面油畫 2020年
《平原記》局部
過去在杭州兩點(diǎn)一線的生活，已經(jīng)完全改變?，F(xiàn)在，薛峰和2019年新成立的深圳坪山美術(shù)館合作，拍攝藝術(shù)公教片，參與深港城市/建筑雙城雙年展鹽田分展場(chǎng)藝術(shù)板塊的展覽策劃，他是各地藝術(shù)家到訪深圳時(shí)的超級(jí)聯(lián)絡(luò)員，也是大眾閱讀藝術(shù)的“翻譯者”?！白鰟?chuàng)作和做公共藝術(shù)項(xiàng)目其實(shí)是相輔相成的，對(duì)公共的介入，打開了我工作室里的創(chuàng)作思路?！鄙钲?，幫助薛峰成為更豐富的藝術(shù)家。
美國藝術(shù)家菲利普·加斯頓（1913-1980）是薛峰特別喜歡的當(dāng)代藝術(shù)家之一。加斯頓在登上抽象表現(xiàn)主義繪畫頂峰后，毅然拋下讓他功成名就的風(fēng)格，回到早期具象繪畫，聽?wèi){內(nèi)心力量的驅(qū)策，無拘無束地作畫?！拔矣X得藝術(shù)家就需要有他這樣的狀態(tài)，會(huì)否定自己，對(duì)自己已經(jīng)成熟的作品產(chǎn)生質(zhì)疑，再去解決。這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)家的本質(zhì)就體現(xiàn)出來了。這種狀態(tài)，是我特別想要的?！毖Ψ逶凇伴W爍的藝術(shù)”講座導(dǎo)論課里這么說道。
薛峰個(gè)展“高山 平原 大?！?/strong>
地點(diǎn)：上海賽森藝術(shù)空間 （莫干山路50號(hào)6號(hào)樓4樓）
展期：2020年11月10日—2021年1月10日
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