從1600年的一副繡有小麥捆、鳥雀與花卉的手套，到2017年黛安娜·舍勒（ Diana Scherer）種植而成的植物根系裙，再到一件仿公元前三世紀(jì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍鳳刺綉衾，到2020年以樹葉跟泥染的帆布鞋，在這些古今中外的服飾中，自然的印記無(wú)所不在。
2020年12月18日，展覽“源于自然的時(shí)尚”在深圳海上世界文化藝術(shù)中心開幕，通過(guò)英國(guó)V&A博物館與中國(guó)絲綢博物館的紡織與服飾藏品，完成了一場(chǎng)跨越2300年歷史的東西方時(shí)尚對(duì)話。展覽由設(shè)計(jì)互聯(lián)、英國(guó)V&A博物館與中國(guó)絲綢博物館聯(lián)合呈現(xiàn)，探究不同文化中的時(shí)尚如何從自然汲取靈感，又對(duì)自然造成了怎樣的影響。
《衣從萬(wàn)物》展覽現(xiàn)場(chǎng)?設(shè)計(jì)互聯(lián)，攝影：Leo Zhang
展覽“源于自然的時(shí)尚”由英國(guó)V&A博物館的同名巡展與中國(guó)絲綢博物館的“衣從萬(wàn)物：中國(guó)今昔時(shí)尚”組成。其中，V&A巡展追溯了17世紀(jì)至今時(shí)裝制造工藝的歷史，研究了絲綢、亞麻、羊毛和棉花等制衣原材料，以及人造纖維與合成纖維的生產(chǎn)過(guò)程。在400年的歷史中，自然作為時(shí)尚的材料與靈感，遭到了人類行為的巨大影響和改變。在三年前的倫敦首展上，V&A的策展人埃德溫娜·埃爾曼（Edwina Ehrman）就曾表示，希望展覽能夠讓觀眾“思考他們自己的服裝如何制成，以及他們的選擇會(huì)有怎樣的影響?！?/p>
宮廷禮服（曼圖亞式套裙），法國(guó)和英國(guó)，1760-1765，修改于19世紀(jì) ?英國(guó)V&A博物館
進(jìn)入展廳，澎湃新聞?dòng)浾呤紫瓤吹搅艘患A麗的禮服。根據(jù)介紹，這件用于出席宮廷活動(dòng)禮服的原材料來(lái)自世界各地，包括意大利、西班牙和中東的生絲；在北歐種植的亞麻；進(jìn)口自北美或俄羅斯的白鼬皮以及可能在18世紀(jì)法國(guó)里昂織造的絲綢等。與此同時(shí)，這件禮服也揭開了材料的歷史。從亞麻、棉花，到毛皮和鯨骨，展覽講述了時(shí)尚與不同材料的初次相遇和沖突。
皮手套，英國(guó)，1600-1625 ?英國(guó)V&A博物館
從1600年的一副繡有小麥捆、鳥雀與花卉的手套，到2017年黛安娜·舍勒（ Diana Scherer）種植而成的植物根系裙，人類社會(huì)與自然保持著共生的關(guān)系，但另一方面，這種關(guān)系正變得更為復(fù)雜而充滿挑戰(zhàn)。18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，西方商人從印度大量進(jìn)口吉丁蟲的鞘翅，仿制印度風(fēng)格的鞘翅紡織品，以此作為一種地位的象征。展覽中展出的一件裙裝便是這一時(shí)期的產(chǎn)物。這樣的大規(guī)模進(jìn)口破壞了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)，使當(dāng)?shù)匚锓N滅絕。此外，對(duì)于自然材料的過(guò)度利用帶來(lái)了全球性的氣候變化，由此產(chǎn)生了一批“氣候移民”。
裙裝，英國(guó)，1868-1869 ?英國(guó)V&A博物館
關(guān)于時(shí)尚的故事并非孤立存在，而是與全球的貿(mào)易、殖民歷史，與社會(huì)運(yùn)動(dòng)交織在展覽中，一張圖片揭示了“吊牌背后的故事”：對(duì)于衣物標(biāo)簽而言，一般的標(biāo)簽只會(huì)標(biāo)注服裝的制造地，但是其中涉及的其他環(huán)節(jié)，如相關(guān)作物的種植、紡紗、染色、后整、印刷都被有意隱瞞，由此，這些環(huán)節(jié)所造成的社會(huì)和環(huán)境影響也被忽視了。對(duì)此，一個(gè)名為“時(shí)尚革命”的組織應(yīng)運(yùn)而生。該組織發(fā)起“誰(shuí)做了我的衣服？”倡議，從“暴露”服裝的標(biāo)簽開始，將時(shí)尚背后隱藏的現(xiàn)實(shí)暴露在更多的人面前。
帽子，盧浮時(shí)尚屋，巴黎，1885年前后 ?英國(guó)V&A博物館
“我并不是要給人們當(dāng)頭一棒，而是讓他們?cè)陔x開展覽時(shí)對(duì)于未來(lái)感到樂(lè)觀，” 埃爾曼這樣說(shuō)道。事實(shí)上，展覽也展現(xiàn)了不少設(shè)計(jì)師在材料與技術(shù)領(lǐng)域的重要探索。例如，日本設(shè)計(jì)師須藤玲子將基比索絲用于裙裝的制作，基比索絲是蠶繭最外層的繭衣，無(wú)法適用于機(jī)器的自動(dòng)化紡織，通常會(huì)被當(dāng)作廢料直接丟棄。但是設(shè)計(jì)師開發(fā)出纖維處理工藝，通過(guò)“廢物利用”，創(chuàng)造出擁有獨(dú)特效果的新面料。英國(guó)設(shè)計(jì)師斯特拉·麥卡特尼則與Bolt Threads合作，使用新型生物工程面料完成時(shí)裝系列。此外，他們還合作了生物技術(shù)染色、菌絲體制造的皮革等創(chuàng)新技術(shù)。
源于自然的時(shí)尚展覽現(xiàn)場(chǎng)。
在展中展“衣從萬(wàn)物：中國(guó)今昔時(shí)尚”部分，通過(guò)中國(guó)歷代服飾及紡織品的材料、色彩和圖案，策展人、中國(guó)紡織專家張西美帶領(lǐng)觀眾穿越到祖先的“自然”世界，回溯蠶桑業(yè)的悠久歷史，探尋薯莨染和夏布等古老工藝的當(dāng)代傳承。
龍鳳刺繡（復(fù)制品），原物出土于湖北省馬山陵墓，蠶絲 ?中國(guó)絲綢博物館
從一件仿公元前三世紀(jì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍鳳刺綉衾，到2020年以樹葉跟泥染的帆布鞋，自然的印記無(wú)所不在。
張西美說(shuō)：“今年是奇妙的一年，全球的人們都面對(duì)疫情，大家有機(jī)會(huì)思考人生、與社會(huì)及地球的關(guān)系……我策劃的中國(guó)單元‘衣從萬(wàn)物’是對(duì)英國(guó)的展品及題目的回應(yīng)。中國(guó)近年快速的經(jīng)濟(jì)繁榮為時(shí)尚市場(chǎng)注入了活力。一只眼睛看著國(guó)際上的最新趨勢(shì)，另一只眼睛則盯著中國(guó)悠久歷史誘發(fā)的本地時(shí)尚。古代社會(huì)的‘男耕女織’象征著和諧社會(huì)。今天我們?cè)诳沙掷m(xù)生活方式中，重新掘出被遺忘的紡織纖維和編織工藝。希望大家對(duì)比兩個(gè)文化的差異及共通，最后思考我們今天追求的服飾之美，對(duì)地球造成的破壞?！?/p>
清代綠地妝花蟒緞，18世紀(jì)，蠶絲 ?中國(guó)絲綢博物館
值得一提的是，此次展覽恰逢設(shè)計(jì)互聯(lián)運(yùn)營(yíng)的海上世界文化藝術(shù)中心開館三周年，招商蛇口與V&A博物館宣布延續(xù)伙伴關(guān)系，具體合作內(nèi)容將于2021年公布。
展覽“源于自然的時(shí)尚”將持續(xù)至2021年6月6日。
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