究竟歌詞能否被稱(chēng)為文學(xué)作品？

瑞典當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月10日下午4時(shí)30分，一年一度的諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在斯德哥爾摩市政廳如期舉行，瑞典國(guó)王卡爾十六世·古斯塔夫?yàn)?016年諾貝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邆冾C發(fā)了獎(jiǎng)?wù)潞妥C書(shū)等。今年引起爭(zhēng)議的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主鮑勃·迪倫沒(méi)有出席頒獎(jiǎng)典禮。

鮑勃·迪倫獲得諾貝爾獎(jiǎng)一事引發(fā)熱議，究竟歌詞能否被稱(chēng)為文學(xué)作品？現(xiàn)在是否終于能夠打破所有的文化屏障？BBC為此發(fā)表了一篇報(bào)道。

站在高雅文化的中心 開(kāi)創(chuàng)了一種新的可能

有時(shí)，人們尊敬的文學(xué)巨匠們認(rèn)為評(píng)判歌星的歌詞作品是可以的。自20世紀(jì)60年代以來(lái)，詞作家首次開(kāi)始追求一些別的東西，而不是簡(jiǎn)單的“moon”和“June”押韻之類(lèi)的東西。作為文化的捍衛(wèi)者，文學(xué)界人士對(duì)于民眾大肆吹捧這些留著長(zhǎng)發(fā)的新貴們感到既震驚又好奇，他們覺(jué)得自己有義務(wù)發(fā)表一些言論。

近年以來(lái)，說(shuō)唱歌手發(fā)現(xiàn)自己站在了高雅文化的中心。2003年，地位同樣重要的諾貝爾獎(jiǎng)得主謝默斯·希尼曾歡呼道“這個(gè)叫艾米納姆（Eminem）的家伙，他開(kāi)創(chuàng)了一種新的可能，給這個(gè)年代的年輕人注入了激情活力?！?/p>

約翰·薩瑟蘭德是英國(guó)倫敦大學(xué)學(xué)院現(xiàn)代英語(yǔ)文學(xué)的榮譽(yù)教授，他把已故歌手吐派克·夏庫(kù)爾的歌《Hit Em Up》與19世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人沃爾特·惠特曼自由體詩(shī)作比較。說(shuō)唱是一種以詞句為中心的音樂(lè)形式，其精髓在于韻律和無(wú)束縛的自我表達(dá)，薩瑟蘭德說(shuō)道。但艾米納姆和吐派克都不是第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的歌詞作家。而這項(xiàng)榮譽(yù)將永遠(yuǎn)屬于鮑勃·迪倫。

歌曲通常都是糟糕的詩(shī)作：

俗氣+陳詞濫調(diào)

迪倫是為數(shù)不多的能在學(xué)術(shù)界引起小風(fēng)暴的音樂(lè)藝人。20世紀(jì)70年代早期，牛津大學(xué)詩(shī)學(xué)研究教授里克斯·瑞克斯首先開(kāi)始將搖滾民謠歌手比作濟(jì)慈（Keats）。

迪倫的歌詞是朦朧的、頑皮的，又充滿(mǎn)暗喻，這與眾多其他的歌曲歌詞不同。這一點(diǎn)，許多歌迷會(huì)永存謝意，他們會(huì)說(shuō)，歌詞不是為了成為“詩(shī)作”的，反過(guò)來(lái)也一樣。

“歌曲作家并不是詩(shī)人?！?008年，一位英國(guó)著名的詩(shī)人西蒙·阿米塔吉在《衛(wèi)報(bào)》上說(shuō)道。

“我認(rèn)為，歌曲并不是詩(shī)作。事實(shí)上，歌曲通常都是糟糕的詩(shī)作。除去音樂(lè)后，剩下的通常只是笨拙又零碎的創(chuàng)意寫(xiě)作，風(fēng)格不一的音節(jié)，俗氣的押韻，用爛了的陳詞濫調(diào)和一團(tuán)混雜的隱喻。”阿米塔吉的評(píng)價(jià)讓歌曲作家感覺(jué)自己的作品受到輕視，他們總能搜出他寫(xiě)給自己喜愛(ài)的樂(lè)隊(duì)的歌詞。

在2013年的一次采訪(fǎng)中，阿米塔吉承認(rèn)他的歌詞“總的來(lái)說(shuō)，太啰嗦了”。

說(shuō)唱中總會(huì)有好的句子出現(xiàn)

意味深長(zhǎng)又中肯

這些作家顯然都有音樂(lè)寫(xiě)詞的天賦。這些詞作究竟是不是文學(xué)，這難道重要嗎？霍華德·拉姆齊教授在南伊利諾大學(xué)教授說(shuō)唱歌詞這一課程，他非常認(rèn)可這個(gè)觀點(diǎn)。

他對(duì)鮑勃·迪倫獲得諾貝爾獎(jiǎng)一事非常激動(dòng)，有些社交媒體聲稱(chēng)諾貝爾獎(jiǎng)應(yīng)頒給更應(yīng)當(dāng)獲獎(jiǎng)的小說(shuō)家或詩(shī)人，他對(duì)此不予置評(píng)。這有助于解決一場(chǎng)關(guān)于歌詞是否應(yīng)屬于嚴(yán)肅文學(xué)的“大爭(zhēng)辯”?！敝辽賹?duì)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)組委會(huì)來(lái)說(shuō)，這個(gè)答案是肯定的”。霍華德·拉姆齊說(shuō)。

“說(shuō)唱中總會(huì)有好的句子出現(xiàn)，機(jī)智的雙關(guān)語(yǔ)會(huì)帶來(lái)各種各樣的想法，在某種程度上，這是意味深長(zhǎng)而又中肯的。而在這其中的佼佼者是能夠把這些想法編織成一個(gè)故事的?！崩俘R教授說(shuō)。

迪倫的歌詞本身就是

極具詩(shī)意和文學(xué)價(jià)值

說(shuō)唱根源于文學(xué)——例如六十年代的激進(jìn)派“最后的詩(shī)人”和吉爾·史考特·赫倫。赫倫是《革命不會(huì)被電視轉(zhuǎn)播》的歌詞作家，但他起初是一名小說(shuō)家。那個(gè)年代的說(shuō)唱歌手不像鮑勃·迪倫那一代在咖啡館創(chuàng)作的人，他們并沒(méi)有這份文學(xué)上的野心。

文學(xué)世界和音樂(lè)世界是雙向交通軌道，這源于早幾十年前垮掉的一代。里奧納德·科恩是一位有作品出版的詩(shī)人，毫不費(fèi)力地走入了大眾民謠歌手的行列。約翰·列儂則出版了大量自己寫(xiě)的打油詩(shī)。

歌詞一開(kāi)始打印在唱片封套的插頁(yè)上，因?yàn)槁?tīng)眾是受過(guò)教育的年輕人，他們迫切渴望自己喜愛(ài)的音樂(lè)是有深度，有意義的，他們需要一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)仔細(xì)閱讀歌詞，就仿佛這些歌詞是文學(xué)上的偉大作品一般。

那些暢銷(xiāo)量頗豐的藝人，例如披頭士樂(lè)隊(duì)和滾石樂(lè)隊(duì)都是從迪倫那里獲得啟發(fā)，開(kāi)始渲染抒情詩(shī)調(diào)的色彩，選取了更多的嚴(yán)肅性主題。“他們的區(qū)別在于迪倫總是可以毫不費(fèi)力地做到嚴(yán)肅性這一點(diǎn)，他就是做到了。”迪倫自傳的作者霍華德·桑納斯寫(xiě)道，“因?yàn)樗哂袀ゴ蟮乃枷?，所以他的作品是?yán)肅的”。

“無(wú)論是把迪倫的歌詞稱(chēng)為詩(shī)作也好，不稱(chēng)為詩(shī)作也好，他的歌都極具詩(shī)意和文學(xué)價(jià)值，既復(fù)雜又微妙，既聰慧又有趣，既悲傷又具有深意：你想要的一切都在這歌中。沒(méi)有人比他更有資格獲得諾貝爾獎(jiǎng)了?！?/p>

迪倫他本人極少在文學(xué)上表達(dá)出任何的虛榮做作，除了他借鑒尊敬威爾士詩(shī)人迪倫·托馬斯的名字而改了自己的藝名（注：迪倫出生時(shí)的名字叫做羅伯特·齊摩爾曼）。