讀《李準文學回憶錄》：“你不會寫戲才寫成戲了！”

《李準文學回憶錄》，李準著，廣東人民出版社2021年2月出版，401頁，68.00元

讀《李準文學回憶錄》是耐人尋味的?！袄顪省逼鋵嵕褪恰袄顪省?，從上世紀五十年代到八十年代，在文學界或電影界，如雷貫耳；1984年他把“準”字改用繁體“準”，并鄭重發(fā)表“改名聲明”。為何要改？語焉不詳。

我在“文革”中的一所鄉(xiāng)村中學畢業(yè)，那時前途迷茫，就讀些文學，四處搜羅舊書。一位住在小鎮(zhèn)上的朋友，文學上小有成就，在他那里，我借了不少書，其中就有一本《不能走那條路》。當時不知李準何許人也，只覺得他寫得很樸實。后來讀《李雙雙小傳》，雖然他所寫的生活過時了，但把那個農(nóng)村女性寫得鮮活極了，心里暗暗佩服。李準是那個時代的弄潮兒。他中學沒畢業(yè)就輟學了，但有家學底子，書讀得多，雖非滿腹經(jīng)綸，卻博覽雜書，文思敏捷，善于思辨。小說、電影、話劇、地方戲曲，幾乎無所不能。他的一生，大都在為朋友們寫作，如名導演沈浮、謝添、謝晉等。

讀李準的這些文字，第一印象是：李準一生都是與時俱進的?？梢哉f，名演員如趙丹、小白玉霜、紅線女等，都搶著要他寫戲。寫小說本是他的最愛，但他把精力大都給了朋友，以至獲得茅盾文學獎的長篇小說《黃河東流去》，他上部寫完，下部竟擱置了五年才完成。

這部“文學回憶錄”分“自述人生”“當年寫作”“從生活出發(fā)”三個部分。一是敘述個人經(jīng)歷以及交朋結(jié)友，二是上世紀五六十年代寫成的一些體會和創(chuàng)作談，三是“文革”結(jié)束后所寫的文章或演講。

本書開頭近十萬字的《晚年自述》，是李準生命的最后時刻，斷斷續(xù)續(xù)口述的，有追憶，有反思，痛定思痛，刻骨銘心，磊落而坦誠；后由其子李克勤、李克堅兄弟整理而成。他自述“三年困難時期”說：“我是副社長（引者注：當時他下基層掛職公社副社長），得跟群眾一樣吃食堂，餓壞了。想起來，我在小說里還寫食堂，真是活該！餓死也活該。食堂真把我害苦了，吃紅薯不見紅薯，把紅薯秧曬干磨成粉，把玉米芯打成粉，我整天就吃這個東西。想吃兩塊紅薯喝半碗玉米粥，也沒有。沒有糧食就只能吃莊稼的秸稈。”這自述，是往事回憶，又是文學反思。首次公開發(fā)表，其分量之重，識者自知。對現(xiàn)當代文學有興趣的朋友，尤其是現(xiàn)當代文學史研究者，這是解讀李準及其作品不可多得的文字，也是理解他所處時代的一把鑰匙——開啟李準這個“小房間”，就可看到一個“大社會”！“當年寫作”那些文字，不可避免地帶有那個時代的烙印，但是真實的；唯其真實，才可存史。“從生活出發(fā)”都是作者新時期的文字，由此可以看出其心路旅程，其思想也是隨著這個時代一步步解放的。如果是一位細心的讀者，定會想得更多更遠……

1953年，是李準率先寫出短篇小說《不能走那條路》，那時才二十五歲！這篇小說發(fā)表后，引起中央高層的注意，連同《人民日報》等數(shù)十家報刊轉(zhuǎn)載這篇小說，不少還加了“編者按”，據(jù)說《人民日報》轉(zhuǎn)載時那則“編者按”還是毛澤東親自加寫的。李準有敏銳的政治嗅覺，這是我們不得不佩服的。他從農(nóng)民買賣土地中發(fā)現(xiàn)了“兩極分化”的苗頭，在當年的創(chuàng)作談中就說：“政策準自由買賣土地是不錯，不過決不是提倡，也不是坐視其分化?！薄拔宜鶎懙恼且f明：‘不能走那條路！’即資本主義道路，要走美好的社會主義道路?！闭f實話，當時他作為一個最底層的業(yè)余作者，能操弄這套話語，的確是他的過人之處。

他后來的創(chuàng)作，可以說是大紅大紫、順風順水寫了十余年，如《李雙雙小傳》《冰化雪消》《耕耘記》《兩匹瘦馬》等，不少改編成電影或地方戲劇，家喻戶曉；尤其是他的電影劇本《李雙雙》《老兵新傳》等，更是一片叫好。他回憶參加第一次電影學習班時，有人問他看過什么電影，他說“從來沒看過”，并引來一陣驚笑。后來一位導演說，正是他沒看過電影，他才寫得出這么好的電影！他寫的話劇，參加全國話劇匯演得了大獎，曹禺問他是怎么寫的，他說：“沒寫過話劇，不知道戲劇沖突?！辈茇f：“你不會寫戲才寫成戲了！”特別是八十年代，他電影寫了十多部，如《大河奔流》《牧馬人》《老人與狗》《高山下的花環(huán)》等，都是響當當?shù)拇笃狈績r值極高。

作家不是思想家，但作家必須要有思想，寫出的作品才有深度。李準屬于有思想的作家。如果他不是成名于五十年代，而是成名于文學多元的八十年代，憑他的才氣和敏銳，能達到的創(chuàng)作高度肯定就不一樣了。李凖的寫作已經(jīng)融入了二十世紀史。對他的研究，也許才剛剛開始。