黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)之美：含剛健于婀娜

北京畫(huà)院近日聯(lián)合浙江省博物館、浙江美術(shù)館，共同推出“隔花人遠(yuǎn)天涯近——齊白石·黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)展”，展覽共匯集齊白石、黃賓虹的花鳥(niǎo)作品、寫(xiě)生、畫(huà)稿等共計(jì)169件套。

黃賓虹將山水畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常使用的方法轉(zhuǎn)換到花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，把墨改成色，或者色墨混合使用，使得其花鳥(niǎo)作品具有濃厚的個(gè)人氣質(zhì)，呈現(xiàn)出天真爛漫的藝術(shù)面貌。

萱花草蟲(chóng)稿 黃賓虹 37×52cm 浙江省博物館藏

芙蓉 黃賓虹 68.5×33.2cm 1953年 浙江省博物館藏 題識(shí)：以點(diǎn)染寫(xiě)花，含剛健于婀娜。癸巳賓虹年九十。

在此幅作品中，黃賓虹在題款中寫(xiě)道：“以點(diǎn)染寫(xiě)花，含剛健于婀娜?！边@短短一句話(huà)中，包含了他對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)技法和審美的理解與實(shí)踐。用蒼勁老辣的筆法寫(xiě)出葉脈與花莖，水墨交融間又見(jiàn)花朵的爛漫。一如他90歲的高齡，不減對(duì)繪畫(huà)的熱忱。

夏花 黃賓虹 100.4×39.8cm 無(wú)年款 浙江省博物館藏

黃賓虹的“點(diǎn)染法”，不同于工筆的分染與暈染，是用毛筆蘸墨或顏色直接點(diǎn)染而成的畫(huà)法，即以點(diǎn)代染。畫(huà)家一般落筆成形，無(wú)需涂改，墨跡干濕濃淡變化豐富。這就要求畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)意在筆先，熟記花卉生長(zhǎng)特點(diǎn)，落筆時(shí)一氣呵成，氣脈連貫。黃賓虹曾說(shuō)：“作畫(huà)用筆忌描、抹、涂，花卉尤重點(diǎn)筆，古曰點(diǎn)染。”以點(diǎn)染代替填色，展現(xiàn)了黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟的新面貌。

芙蓉紫薇 黃賓虹 65.6×33.2cm 無(wú)年款 浙江省博物館藏

黃賓虹的花鳥(niǎo)作品在清新自然的同時(shí)，又融入古拙沉穩(wěn)的氣質(zhì)，正是來(lái)源于他山水畫(huà)中的墨法，最為獨(dú)特的是把“漬墨法”和“破墨法”運(yùn)用為花鳥(niǎo)中的“漬色法”和“破色法”，追求“淡破濃，水破墨，水破色”的理想效果。

杞菊蟲(chóng)石 黃賓虹 97×43.5cm 無(wú)年款 浙江省博物館藏

“漬墨法”先用筆蘸濃墨，墨如果過(guò)豐，在硯臺(tái)上略加揩拭，然后筆略蘸清水，作畫(huà)行筆，中間濃四邊淡，水漬墨色自然融化，滋潤(rùn)靈活。

“破墨法”是用墨去與未干的色彩相融相破或用色與未干的水墨相破相融。其方法是直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之，均于將干未干時(shí)行之，利用其水分自然滲化。

設(shè)色花卉散頁(yè) 黃賓虹 31.6×22.3cm 無(wú)年款 浙江省博物館藏

這種在山水畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常使用的方法轉(zhuǎn)換到花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，把墨改成了色，或者色墨混用?；B(niǎo)畫(huà)雖然沒(méi)有山水畫(huà)墨色豐富，但色彩的層層疊加、色墨交融、用筆錯(cuò)綜，令人聯(lián)想到黃賓虹吸收海派花鳥(niǎo)的用色方式以及西方印象派的某些意趣。

芍藥 黃賓虹 80.5×45.5cm 1951年 浙江省博物館藏 題款：含剛健于婀娜，脫去作家習(xí)氣。論畫(huà)者，以似而不似為上，熟中求生，亦是一法。辛卯冬日八十八叟賓虹。 鈴?。狐S賓虹印(白文) 片石居(白文)

黃賓虹的花鳥(niǎo)畫(huà)，讓我們獲得了一種別樣的視覺(jué)感受，透過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)面中豐富的筆墨語(yǔ)言，似乎可以感受到物象本有的性情。黃賓虹以認(rèn)真且從容的心態(tài)，用嚴(yán)謹(jǐn)且瀟灑的筆墨創(chuàng)作出眾多平淡天真且意蘊(yùn)博大的花鳥(niǎo)作品。

（本文據(jù)北京畫(huà)院，部分內(nèi)容編輯自張曉南《黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)法簡(jiǎn)析——以安徽博物院館藏黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)為例》一文。）