漫畫是中國近現(xiàn)代美術(shù)中的重要畫種，其社會傳播之廣、影響力之大、受眾面之多，是其他繪畫形式不能與之相比肩的。我國現(xiàn)代意義上的漫畫是外來文化的產(chǎn)物，濫觴于清末，成熟于民國時(shí)期，與中國現(xiàn)代社會的變遷關(guān)系密切，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義特色。
漫畫的創(chuàng)作與傳播離不開新興媒體報(bào)刊的發(fā)行。我國漫畫的發(fā)表從早期依附于報(bào)刊的零星刊登，到專業(yè)漫畫雜志的出版，漫畫的社會影響不斷擴(kuò)大，日益成為一種文化現(xiàn)象。特別是在二十世紀(jì)三十年代，漫畫雜志紛紛涌現(xiàn)，形成一股出版熱潮。民國時(shí)期的眾多報(bào)刊定期或不定期地辟有漫畫作品專欄，漫畫雜志的問世，更是不僅以其專業(yè)性豐富了中國美術(shù)雜志的多樣性，還以其新聞性、批判性和幽默性特色，使其在藝術(shù)性之外，具有強(qiáng)烈的社會性價(jià)值，是折射時(shí)代面貌的重要媒體。
《滑稽畫報(bào)》
以上海為中心的中國漫畫出版
漫畫正式作為繪畫種類的名稱，首先出現(xiàn)在上海的報(bào)刊上，影響最大的是一九二五年鄭振鐸主持文學(xué)研究會的機(jī)關(guān)刊物《文學(xué)周報(bào)》時(shí)，將豐子愷的小品畫從五月份起陸續(xù)刊登，標(biāo)為“漫畫”。
中國現(xiàn)代意義的漫畫生成離不開城市文化環(huán)境的滋養(yǎng)。中國近代開埠之后，沿海城市迅速成為區(qū)域經(jīng)濟(jì)中心和文化中心。隨著西方文化的輸入，漫畫首先出現(xiàn)在在華西方人的生活中。報(bào)刊作為一種新型的媒體，是適應(yīng)城市文化消費(fèi)而產(chǎn)生的出版物。自晚清以來，在香港、澳門、廣州、上海等城市，誕生了一批中國早期報(bào)刊，成為漫畫發(fā)表的主要載體。漫畫在藉助于報(bào)刊出版的基礎(chǔ)上，其作用和影響力才日益得以顯現(xiàn)，使讀者逐漸認(rèn)識了當(dāng)時(shí)被稱為“諷刺畫”“諷喻畫”“寓意畫”“笑畫”“諧畫”“滑稽畫”和“時(shí)畫”等的畫作。當(dāng)時(shí)除了中國報(bào)刊發(fā)表了一批具有鮮明時(shí)代特征的漫畫外，外國人在華創(chuàng)辦的報(bào)刊也是漫畫的主要園地之一，西洋風(fēng)格的漫畫在傳播的過程中，既開拓了中國讀者的視野，也影響了中國漫畫作者的創(chuàng)作，從中學(xué)習(xí)和藉鑒了外國漫畫的技法，豐富了中國漫畫的創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)手段。
清末民初報(bào)刊上刊登的漫畫數(shù)量呈現(xiàn)出日益增多的趨勢，特別是報(bào)紙之外的畫報(bào)陸續(xù)創(chuàng)刊后，漫畫的地位得到了加強(qiáng)，并出現(xiàn)了漫畫出版物。如上海時(shí)事報(bào)出版的《戊申全年畫報(bào)》三十六冊中，第二十冊為《寓意畫》，收錄了《時(shí)事報(bào)》一九〇八年（戊申年）發(fā)表的政治諷刺漫畫八十幅。在此過程中，中國第一代漫畫家逐漸展露頭角。他們在中西文化融合的藝術(shù)氛圍中，既繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的技法，又吸收了外國漫畫的風(fēng)格，開創(chuàng)了中國早期漫畫創(chuàng)作的探索，培育了中國的漫畫讀者。雖然報(bào)刊上刊登的漫畫作品數(shù)量有限、不成規(guī)模，但經(jīng)眾多報(bào)刊紛紛仿效之后，各型各類的漫畫已逐漸成為報(bào)刊不可或缺的一部分，是讀者關(guān)注的看點(diǎn)之一。所以，隨著報(bào)刊上分散發(fā)表的漫畫作品的不斷積累，讀者的閱讀趣味也隨之增長，漫畫專刊的問世自然是水到渠成之事。
在漫畫的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中，社會的政治與歷史背景是促進(jìn)其發(fā)展的重要因素。歐洲自文藝復(fù)興以來，人們在反專制、爭取民主權(quán)利和人身自由的歷次斗爭中，漫畫作為斗爭的武器之一，發(fā)揮了重要作用。而中國從晚清開始的反帝反封建斗爭也運(yùn)用了漫畫這一批判的武器。在辛亥革命、五四運(yùn)動時(shí)期，尖銳的社會矛盾和復(fù)雜的政治斗爭為漫畫創(chuàng)作提供了許多現(xiàn)實(shí)的素材，革命黨人和藝術(shù)家不僅以文字討伐清政府和侵略者，也通過漫畫以指向明確的批判性、評議性針砭時(shí)弊，表達(dá)了對社會問題的看法。如一八九八年在香港《輔仁文社社刊》上發(fā)表的《時(shí)局全圖》曾被改畫，在多家報(bào)刊上以《時(shí)局圖》《瓜分中國圖》為名刊登，產(chǎn)生了廣泛的影響。所以，不論西方還是中國，漫畫的興起與發(fā)展均折射了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，反映了人們對現(xiàn)實(shí)矛盾的批判意識，這是中外美術(shù)史的共同規(guī)律。
因此，在經(jīng)歷了社會革命斗爭的土壤上，報(bào)刊上漫畫作品的零散發(fā)表已不能承載不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)作和讀者的閱讀需求了，于是，漫畫專業(yè)雜志應(yīng)運(yùn)而生，并形成了以上海為中心的中國漫畫雜志出版格局。
社會新舊更替中的漫畫雜志
中國的漫畫雜志出版具有顯著的空間與時(shí)間特征。從空間的出版地域分布考察，首先在我國沿海的開埠口岸和半殖民地出版，受外來的因素影響較大，主要的出版地有香港、上海、廣州、北京、天津、重慶、桂林等城市。按時(shí)間出版數(shù)量和出版背景來看，其階段性也十分顯著。辛亥革命與五四運(yùn)動后的大革命時(shí)期是中國漫畫雜志出版的第一個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期正是中國新舊沖突日益劇烈，社會矛盾日趨復(fù)雜，新興文化不斷壯大，革命斗爭蓬勃發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭。報(bào)刊的社會宣傳功能具有強(qiáng)大的影響力，成為社會各種勢力的重要工具與陣地。辛亥革命前夕，中國第一代的漫畫家張聿光、錢病鶴、馬星馳、丁悚、沈泊塵、汪綺云等在一九一一年四月創(chuàng)辦了漫畫雜志《滑稽畫報(bào)》，在卷首標(biāo)明每月出版一期，但僅出版了第一期后便告?？１M管創(chuàng)辦漫畫雜志的嘗試沒有成功，這些漫畫家仍繼續(xù)在《真相畫報(bào)》《民權(quán)畫報(bào)》《民國新聞》等報(bào)刊發(fā)表漫畫，積蓄力量，等待時(shí)機(jī)。一九一二年，上海黃報(bào)館編輯發(fā)行了《上海黃報(bào)畫報(bào)》，內(nèi)容為滑稽畫、風(fēng)俗畫等，共出版四十期。一九一八年八月，又一份漫畫雜志《上海畫報(bào)》問世，由徐枕亞、錢病鶴、但杜宇等編輯，上海文美社出版，遺憾的是此刊也僅出了一期就夭折了，辦刊者在卷首的《本報(bào)征稿章程》中表達(dá)的辦刊宗旨“能描摹社會狀態(tài)，含有教育意義，思想新穎、趣味深長者”，最終也無法實(shí)現(xiàn)。以上三種漫畫雜志均曇花一現(xiàn)，影響有限，以致中國漫畫史均未將其列為漫畫雜志的源頭，甚至忽視了它們的價(jià)值。這似可表明，漫畫雖然在當(dāng)時(shí)已成為報(bào)刊上常見的美術(shù)作品，但它獨(dú)立成刊的早期出版之路，卻一波三折，十分艱難。這種狀態(tài)在之后的漫畫雜志出版史上竟成為常態(tài)，多種漫畫雜志是創(chuàng)刊即終刊，只出版過一期。當(dāng)我們回顧漫畫史、漫畫雜志出版史時(shí)，其孤刊的文獻(xiàn)價(jià)值更不容忽視。
一九一八年九月創(chuàng)刊的《上海潑克》是公認(rèn)的中國第一份專業(yè)漫畫雜志。由上海沈氏兄弟公司出版，沈泊塵主編，故又名《泊塵滑稽畫報(bào)》。此刊除少量作品由他人創(chuàng)作外，幾乎由沈泊塵一人獨(dú)包，登載了許多影響甚大的漫畫，而且印制精良、圖文并茂、中英文兼?zhèn)?，甫一問世，即廣受歡迎。因沈泊塵肺病復(fù)發(fā)，無力主編刊物，出版四期后不得不停刊。《上海潑克》是中國漫畫雜志的重要標(biāo)志，其主編不僅是中國早期漫畫家的主要代表，更是漫畫雜志出版的開拓者之一。
《上海潑克》之后，除張光宇在一九一九年十月編輯出版了一期《滑稽畫報(bào)》外，影響較大的還有在滬的漫畫家張聿光、錢病鶴、丁悚、沈泊塵、但杜宇、楊清磬、徐詠青、張眉蓀、何漢光、張光宇、馬星馳、汪綺云、朱鳴岡等人聯(lián)合，在一九二〇年創(chuàng)辦的漫畫雜志《滑稽》，其特點(diǎn)是漫畫界的同人共同參與了雜志的創(chuàng)作與出版。此外還有一九二一年吳虞公、孫雪泥編輯的《世界》（世界書局發(fā)行），一九二三年包天笑主編的《滑稽》（大東書局發(fā)行），一九二三年徐卓呆、孫雪泥主編的《笑畫》（生生美術(shù)公司發(fā)行）等。
這一階段的漫畫雜志出版品種有限，大多曇花一現(xiàn)，多數(shù)僅出版一期或寥寥幾期即告?？?，刊物的存世周期皆不超過一年。雖然如此，這些雜志卻構(gòu)建了中國早期漫畫雜志出版的基礎(chǔ)，一代漫畫家在創(chuàng)辦雜志的過程中得到鍛煉和成長，為贏得市場和培育讀者作出了艱苦的努力。特別是一九二六年十二月中國第一個(gè)漫畫家團(tuán)體漫畫會在上海成立后，中國漫畫家第一次通過自己的組織聯(lián)合起來，為漫畫的創(chuàng)作、研究和出版發(fā)揮了主導(dǎo)作用。
第二階段的十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期是中國漫畫雜志出版的成熟期，以一九二八年上海漫畫會會刊《上海漫畫》的出版為新的開端。此刊圖文并茂，每期八開四頁八面，其中四面為彩色印刷，內(nèi)容由張光宇、張正宇、葉淺予、魯少飛、王敦慶等編輯，共出版一百一十期，前后歷時(shí)兩年多?！渡虾Ｂ嫛窂目镄问降剿髌?，均為當(dāng)時(shí)漫畫雜志中的翹楚，不僅是上海，也是中國早期最有影響力的漫畫雜志之一，其中不少優(yōu)秀作品成為中國漫畫的經(jīng)典，長期令人津津樂道。
張光宇在出資支持《上海漫畫》出版一年之后，又以極大的熱忱在一九二九年十二月創(chuàng)辦了《時(shí)代畫報(bào)》，在得到金屋書店的邵洵美支持后，這份綜合性畫報(bào)在印裝的精美和內(nèi)容的豐富等方面，比《上海漫畫》更勝一籌，深受讀者歡迎。因此漫畫會決定在《上海漫畫》出版至第一百一十期后，將其合并到《時(shí)代畫報(bào)》，更名《時(shí)代》，隨即成為中國現(xiàn)代著名的畫報(bào)之一。
進(jìn)入二十世紀(jì)三十年代，漫畫雜志呈現(xiàn)出興盛的出版局面。尤其在上海，作為當(dāng)時(shí)中國的經(jīng)濟(jì)中心與文化中心，在繁榮的社會表象下，充斥著尖銳的社會矛盾。隨著市民文化消費(fèi)的日益增長，促進(jìn)了漫畫創(chuàng)作的日趨流行。同時(shí)，作為左翼文化中心，上海集聚了大批具有先進(jìn)思想的文化界人士，在他們與反動勢力的斗爭中，漫畫發(fā)揮了重要作用。從三十年代初起，接連出版了一系列以上海為中心的漫畫雜志，一九三四年至一九三七年間尤為集中。但其中刊期較長的，除《時(shí)代漫畫》（共三十九期）、《漫畫·生活》（共十三期）、《中國漫畫》（共十四期）、《上海漫畫》（共十三期）、《滑稽畫報(bào)》（共五十六期）外，其他漫畫雜志大都由于種種問題，短暫出版便停刊。
例如，僅出版一期的漫畫雜志有十種：一九三四年一月創(chuàng)刊的《新上海漫畫》、一九三四年一月創(chuàng)刊的《詩歌漫畫》、一九三四年十一月創(chuàng)刊的《旁觀者》、一九三五年一月創(chuàng)刊的《今代漫畫選》、一九三五年十月創(chuàng)刊的《大眾漫畫》、一九三六年七月創(chuàng)刊的《旅行漫畫》、一九三六年九月創(chuàng)刊的《漫畫》、一九三七年三月創(chuàng)刊的《潑克·PUCK》與一九三七年五月創(chuàng)刊的《牛頭漫畫》。與此同時(shí)，當(dāng)時(shí)天津唯一的漫畫雜志《天津漫畫》在一九三四年五月創(chuàng)刊后，也僅出版一期即告結(jié)束。
僅出版兩期的漫畫雜志有三種：一九三四年六月創(chuàng)刊的《電影漫畫》、一九三五年四月創(chuàng)刊的《現(xiàn)象漫畫》與一九三六年九月創(chuàng)刊的《漫畫世界》。
僅出版三期的漫畫雜志有四種：一九三四年四月創(chuàng)刊的《東方漫畫》、一九三四年五月創(chuàng)刊的《萬象》、一九三五年二月創(chuàng)刊的《群眾漫畫》與一九三六年四月創(chuàng)刊的《生活漫畫》。
出版四至九期的漫畫雜志有七種：一九三五年四月創(chuàng)刊的《漫畫漫話》（四期）、一九三五年十一月創(chuàng)刊的《漫畫和生活》（四期）、一九三七年三月創(chuàng)刊的《漫畫之友》（四期）、一九三五年四月創(chuàng)刊的《電影·漫畫》（六期）、一九三六年四月創(chuàng)刊的《漫畫界》（八期）、一九三五年九月創(chuàng)刊的《獨(dú)立漫畫》（九期）與一九三六年十二月創(chuàng)刊的《東方漫畫》（九期）。
從以上所羅列的漫畫雜志出版情況中可以看出，二十世紀(jì)三十年代雖然看似是漫畫雜志出版的井噴期。但通過實(shí)際分析，我們發(fā)現(xiàn)，真正有影響的漫畫雜志也僅限于幾份，并不是一些論著依據(jù)刊名數(shù)量所得出的結(jié)論。對于連續(xù)出版物，出版時(shí)間的長短是衡量文獻(xiàn)影響力的最重要指標(biāo)之一。
這時(shí)期最有影響的漫畫雜志是魯少飛主編、上海時(shí)代圖書公司出版、張光宇發(fā)行的《時(shí)代漫畫》。該雜志集聚了當(dāng)時(shí)眾多著名漫畫家為其創(chuàng)作大量作品，呈現(xiàn)了中國漫畫創(chuàng)作的藝術(shù)多樣性與內(nèi)容豐富性，既有單幅作品，也有深受讀者喜愛的長篇連環(huán)漫畫。此外，該雜志還以敏銳的思想性，既在漫畫理論上不斷探索，總結(jié)中國的漫畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，還注重漫畫創(chuàng)作的社會內(nèi)涵與時(shí)代批判，具有鮮明的藝術(shù)性和時(shí)代性。該雜志是中國現(xiàn)代漫畫雜志的重要代表，成為漫畫雜志出版與研究的重要參照對象。一九三七年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，中國漫畫雜志的出版又進(jìn)入了一個(gè)新的階段。
抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后的漫畫雜志
抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，中國美術(shù)的兩大畫種得到了社會的普遍關(guān)注，一是漫畫，二是版畫?！熬乓话恕敝螅磳Φ蹏髁x侵略中國的漫畫已大量刊登在報(bào)刊上，其中揭露日寇暴行的抗日救亡漫畫日益成為漫畫家創(chuàng)作的主題。盧溝橋事變的爆發(fā)進(jìn)一步激發(fā)了漫畫家的愛國主義熱情，紛紛以筆作刀槍，投入了抗日漫畫的創(chuàng)作宣傳活動。一九三七年八月十四日，上海漫畫界成立了上海漫畫界救亡協(xié)會，于同年九月二十日創(chuàng)辦了《救亡漫畫》。該刊由王敦慶主編，編委會成員經(jīng)增補(bǔ)后共由四十四人組成，集中了上海漫畫界最具實(shí)力的人物，打造“上海的漫畫斗士的營壘”，王敦慶特撰《漫畫戰(zhàn)》一文作為發(fā)刊詞，以此號召漫畫家發(fā)動“漫畫戰(zhàn)”?！毒韧雎嫛肥强谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后全國第一份漫畫刊物，國內(nèi)反響強(qiáng)烈。為滿足讀者需求，該刊還在上海之外的香港、廣州、南京、漢口等地分別出版，“在發(fā)行數(shù)量上打破了以往任何一種漫畫刊物銷路的記錄”（畢克官、黃遠(yuǎn)林：《中國漫畫史》，文化藝術(shù)出版社，二〇〇六年，第一六四頁）。一九三七年十二月上海淪為孤島，出版了十二期的《救亡漫畫》隨之停刊。此時(shí)，上海的另一份抗戰(zhàn)漫畫刊物《非常時(shí)漫畫》在一九三七年十一月出版創(chuàng)刊號后，也因局勢變化而終止。
上海漫畫界救亡協(xié)會成立后還組建了抗日漫畫宣傳隊(duì)，組織上海漫畫家奔赴各地，以各種形式的漫畫向民眾宣傳抗戰(zhàn)。一九三八年一月，抗日漫畫宣傳隊(duì)在漢口創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)漫畫》，由漢口的上海圖書雜志公司發(fā)行，前后出版十二期，此后在重慶復(fù)刊之后又出版過三期。本刊創(chuàng)刊詞《〈救亡漫畫〉的第二個(gè)生命》明確說明該刊是《救亡漫畫》的續(xù)刊。當(dāng)時(shí)的武漢、重慶是中國抗戰(zhàn)時(shí)期的政治中心與文化中心，集中了許多來自上海等地的漫畫家，《抗戰(zhàn)漫畫》不僅是漫畫宣傳隊(duì)的會刊，也是全國抗戰(zhàn)漫畫的中心刊物，同時(shí)刊登各地漫畫家的投稿。
《抗戰(zhàn)漫畫》
在抗戰(zhàn)的烽火中，流散各地的漫畫家紛紛自覺地緊握畫筆，一面堅(jiān)持漫畫創(chuàng)作，一面積極開創(chuàng)漫畫雜志。一九三七年十月，匯集西安的漫畫家成立了全國漫畫作家協(xié)會西安分會，創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫報(bào)》。這份不定期漫畫雜志共出版過十四期，后遭當(dāng)局查封而?？Ｒ痪湃四暌辉?，在西安編輯《抗戰(zhàn)畫報(bào)》的張仃同時(shí)主編了一份《抗敵畫報(bào)》漫畫刊物，以西安全國漫畫作家協(xié)會西北分會的名義編輯出版，直到一九三九年五月停刊。
一九三七至一九四〇年，隨著抗日戰(zhàn)場的不斷擴(kuò)大，中國軍民奮起抵抗日軍侵略的戰(zhàn)斗在各地全面展開。這時(shí)期的漫畫雜志也呈現(xiàn)集中推出的狀態(tài)。如一九三七年十二月福建省抗敵后援會在福州創(chuàng)辦的《抗敵漫畫》，至一九三九年三月共出版三十六期。一九三八年四月，廣州全國漫畫作家協(xié)會華南分會出版《漫畫戰(zhàn)線》，出版兩期后?？?。一九三八年十月，香港《動員畫報(bào)》出版“國慶紀(jì)念特刊”漫畫專輯。一九四〇年六月，第三戰(zhàn)區(qū)政治部推出章西厓主編的《半月漫畫》，至同年十月共出版十期。
抗戰(zhàn)時(shí)期，我國的版畫也是具有廣泛社會影響力的繪畫藝術(shù)。一九三七年后，作為中國現(xiàn)代版畫搖籃的上海，一批批版畫家也和漫畫家一樣奔赴各地，以木刻版畫宣傳抗日，所以，這時(shí)期的漫畫雜志出現(xiàn)了多種與版畫合刊的新類型。如一九三八年一月在漢口創(chuàng)刊的《抗戰(zhàn)畫刊》主要刊登木刻和漫畫作品，至一九四一年四月?？?。其他還有一九三八年七月由貴陽戰(zhàn)時(shí)繪畫社編輯出版的《戰(zhàn)時(shí)畫刊》。一九三九年四月，內(nèi)遷到重慶的中央大學(xué)藝術(shù)系成立的中大木刻研究會編輯出版《漫畫與木刻》，僅出版一期。一九三九年五月桂林出版的《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》，共出版九期。作為桂林《救亡日報(bào)》的副刊，一九三九年七月，桂林南方出版社出版《漫木旬刊》，至一九四〇年四月共出版二十五期。一九四〇年元旦，福建省抗敵后援會宣傳部編輯出版了漫木合刊的《抗建畫刊》，其前身正是前述《抗敵漫畫》。一九四〇年一月，在抗戰(zhàn)大后方的文化中心桂林的漫畫家與版畫家合作創(chuàng)辦了一份獨(dú)特的刊物《漫畫木刻月選》。因受制于技術(shù)條件無法印刷漫畫，于是雙方合作，通過手工刻版印刷的方式出版本刊，共出版兩期。上海也在一九四一年四月問世了一份漫木合刊的《漫畫木刻叢刊》，僅出版一期。由此可見，在抗戰(zhàn)烽火中經(jīng)受洗禮的漫畫與版畫之間的融合，是中國美術(shù)界聯(lián)合抗戰(zhàn)的成果，更加體現(xiàn)了這兩種繪畫藝術(shù)的戰(zhàn)斗性風(fēng)格。
總之，抗戰(zhàn)漫畫雜志是二十世紀(jì)三十年代中國漫畫出版的又一個(gè)高峰，而且具有出版地域的散布性。我們從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)獨(dú)特的規(guī)律，即漫畫雜志的創(chuàng)辦與漫畫家的流動性相關(guān)聯(lián)。一九三七年漫畫家從上海陸續(xù)赴各地宣傳抗日，在他們先后寓居的地方誕生了一份份漫畫雜志，如從上海到武漢、重慶、桂林，從上海到廣東，從上海到西安等。在上述城市都先后出版了漫畫雜志，成為抗戰(zhàn)文化的一個(gè)突出標(biāo)志。
抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫雜志出版隨著戰(zhàn)爭的發(fā)展而輾轉(zhuǎn)多地，大都因?yàn)槿藛T流動和經(jīng)費(fèi)保障困難而很快?？?。在抗日救國主旋律之外，淪陷區(qū)的日僞機(jī)構(gòu)也妄圖利用漫畫作為宣傳工具，曾出版《北京漫畫》《華北漫畫》《中華漫畫》等，成為中國漫畫史上的反面教材。
抗戰(zhàn)結(jié)束后至中華人民共和國成立前，中國現(xiàn)代漫畫雜志經(jīng)過三十年代的出版興盛期而步入了萎縮階段。隨著國民黨當(dāng)局的節(jié)節(jié)敗退，出版管制日益嚴(yán)厲，在國統(tǒng)區(qū)已失去批判現(xiàn)實(shí)的漫畫雜志生存條件。這時(shí)期的漫畫雜志如同匆匆劃過的流星，生存期均較短。如一九四六年三月創(chuàng)刊的《漫畫周報(bào)》是一份名不符實(shí)的畫報(bào)，漫畫占比較少，僅知出版一期。上海漫畫工學(xué)團(tuán)一九四七年五月創(chuàng)辦的《漫畫新軍》僅出版兩期即?？Ｒ痪潘陌四晟虾Ｒ涣鲿臧l(fā)行油印本《笑畫》，均轉(zhuǎn)載其他報(bào)刊上的漫畫，是一份非原創(chuàng)的漫畫小刊。此時(shí)，中國的漫畫中心已轉(zhuǎn)移到香港。來自上海等地的漫畫家為香港的漫畫雜志出版注入了新的活力。一九四六年十二月《萬人周報(bào)》出版了增刊《漫畫漫話》。最有影響的是香港進(jìn)步美術(shù)團(tuán)體人間畫會漫畫研究部出版的《這是一個(gè)漫畫時(shí)代》，創(chuàng)刊于一九四八年十一月，漫畫家們既充滿了激憤的感情，又難抑勝利的喜悅，在刊物中以漫畫為武器，為蔣家王朝送葬，迎接新時(shí)代的到來。
漫畫雜志的編者、作者與作品
以上從縱向的宏觀背景上勾勒了中國現(xiàn)代漫畫雜志出版的概貌。在此，我們從編者、作者與作品的角度對漫畫雜志出版的有關(guān)特征略作歸納。
（一）編者與漫畫雜志的出版
中國現(xiàn)代漫畫雜志的出版具有明顯的同人辦刊性質(zhì)，一種雜志的周圍均有一個(gè)特定的漫畫家群體。作為編輯的漫畫家，往往兼有雙重角色，既是出版方的編者，同時(shí)又是供稿方的作者。這種普遍現(xiàn)象始于《上海潑克》的創(chuàng)辦者沈泊塵?！渡虾娍恕饭渤霭媪怂钠?，除王鈍根、陳抱一創(chuàng)作了少量作品外，主要由沈泊塵一手獨(dú)包，體現(xiàn)了他旺盛的創(chuàng)作力與出版管理能力，但一遇變故，單打獨(dú)斗式的編輯出版則難以為繼。沈泊塵肺病復(fù)發(fā)后，就無人維持《上海潑克》的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，只能停刊告終。
作為漫畫會會刊的《上海漫畫》則體現(xiàn)了一種集體的編輯力量，前后參與編輯工作的有張光宇、張正宇、葉淺予、郎靜山、胡伯翔、張珍侯、王敦慶、魯少飛等人。雜志上的作品主要來自于漫畫會會員，很少采用外稿。這種同人辦刊的狀態(tài)在《時(shí)代漫畫》創(chuàng)刊后出現(xiàn)了變化，各漫畫雜志采自于社會各方的稿件日趨增多。作者的多元化一方面體現(xiàn)了雜志的影響力和受關(guān)注度，另一方面也反映出漫畫作者數(shù)量的增長。
漫畫雜志的同人特點(diǎn)還表現(xiàn)在漫畫家互相合作，參與了一批漫畫雜志的創(chuàng)刊與創(chuàng)作，甚至是同時(shí)主編幾種漫畫刊物。其代表性人物有張光宇、王敦慶、黃士英、魯少飛等。
張光宇是我國最著名的漫畫雜志出版家之一，他以自己的財(cái)力與才干支持著中國現(xiàn)代漫畫事業(yè)的發(fā)展，不僅在一九二五年創(chuàng)辦了《三日畫報(bào)》，還作為漫畫會創(chuàng)始成員之一出資創(chuàng)辦了會刊《上海漫畫》（中國美術(shù)刊行社），之后又與人合辦時(shí)代圖書公司，成為《時(shí)代漫畫》發(fā)行人，并親自設(shè)計(jì)了《時(shí)代漫畫》的封面與刊名，同時(shí)在一九三五年創(chuàng)辦并主編《獨(dú)立漫畫》，次年又主編《上海漫畫》（獨(dú)立出版社）等。在張光宇主持的諸多漫畫雜志上不僅刊登他自己的作品，也發(fā)表了當(dāng)時(shí)眾多漫畫家的優(yōu)秀名作。
王敦慶被譽(yù)為漫畫會的智囊，他為漫畫會的成立和多種漫畫雜志的誕生發(fā)揮了重要作用。他既是漫畫會會刊《上海漫畫》的策劃者，也曾先后主編《漫畫界》《漫畫之友》《救亡漫畫》等。
黃士英曾主編《玲瓏漫畫》《中國時(shí)事漫畫》《漫畫世界》《生活漫畫》等，還參與編輯《漫畫生活》等。
魯少飛是我國現(xiàn)代漫畫史上著名的漫畫家與優(yōu)秀的編輯，有中國漫壇伯樂之稱。他在主編《時(shí)代漫畫》期間，重視作品的質(zhì)量與內(nèi)涵，注重從來稿中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品與漫畫作者，培養(yǎng)了一批年青的漫畫家，對中國現(xiàn)代漫畫的發(fā)展發(fā)揮了積極的促進(jìn)作用，是受到眾多漫畫家敬重的引路人。由此可見，一位胸懷開闊、沒有門戶之見的好編輯，在發(fā)現(xiàn)、鼓勵和培養(yǎng)作者的同時(shí)，也提高了所編雜志的質(zhì)量，這是《時(shí)代漫畫》得以成功的主要因素之一。
總之，漫畫雜志的編輯群體主要由一批志同道合的漫畫家構(gòu)成。從漫畫核心刊物的關(guān)聯(lián)性出版物中，我們可觀察到藝術(shù)共同體在編輯工作中的影響力。如在《時(shí)代漫畫》的藝術(shù)共同體之下，“《漫畫界》僅僅是《時(shí)代漫畫》的暫時(shí)代言人而已。執(zhí)筆者一概是‘時(shí)漫’的老弟兄，編輯方法也和‘時(shí)漫’像姊妹刊一樣”（《漫畫界》創(chuàng)刊號《發(fā)刊之話》）?！稌r(shí)代漫畫》的同仁在之后分別主辦了多種漫畫雜志，形成了一個(gè)漫畫雜志方陣，其影響力顯而易見。
編輯“專號”是中國現(xiàn)代雜志出版的一種重要形式。民國時(shí)期的漫畫類雜志也以這種出版形式編輯了一系列富有特色的“專號”，尤其是漫畫名刊更重視“專號”的出版。如《時(shí)代漫畫》從一九三六年六月起，連續(xù)推出了“社會問題專號”“世態(tài)漫畫專號”“社會諷刺漫畫專號”“民間疾苦畫專號”“綏蒙風(fēng)云漫畫專號”“全國無名作家專號”“摩登世象漫畫專號”“社會動態(tài)漫畫專號”“長篇漫畫與小說專號”“人生小諷刺專號”等?！稌r(shí)代漫畫》所編輯的“專號”主題鮮明，緊扣時(shí)代的脈搏與漫畫的藝術(shù)特性，以社會觀察家的視角直接反映了當(dāng)時(shí)所發(fā)生的故事、現(xiàn)象與新聞，以及日常生活的諸多方面，以畫筆予以直觀的批評，引導(dǎo)讀者反省?！吨袊嫛愤B續(xù)用三期編輯了“中國漫畫狂想專號”，表達(dá)了對未來的期待與希望。在《漫畫界》的多期專號中，第七期上的“全國漫畫展覽會第一屆出品專號”具有較高的史料價(jià)值，所刊首屆全國漫畫展的作品成為研究漫畫展覽史的寶貴文獻(xiàn)。
除了專業(yè)漫畫雜志外，其他報(bào)刊也以“特輯”“增刊”的形式出版了附屬于報(bào)刊的漫畫刊物，如深受中國漫畫史家高度重視的《太白》雜志出版的紀(jì)念特輯《小品文和漫畫》。《太白》是陳望道主編的現(xiàn)代文藝雜志，為配合左翼文藝運(yùn)動，以刊登雜文和小品文為特色，同時(shí)發(fā)表漫畫木刻作品。本特輯收錄了五十八位作者的文章，其中有魯迅、豐子愷、黃苗子等人撰寫的十四篇關(guān)于漫畫的專論。這部中國現(xiàn)代文藝?yán)碚撌飞暇哂杏绊懙膶＜?，也是早期中國漫畫理論研究的重要結(jié)集。作為增刊的有香港《萬人周報(bào)》出版的兩期《漫畫漫話：萬人周報(bào)增刊》等。作為合刊的形式有桂林的《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》等。作為復(fù)合刊的漫畫雜志主要有漫畫與電影、漫畫與木刻兩大類型。
總之，漫畫雜志在編輯與出版形式上具有豐富的多樣性，均是編者審時(shí)度勢的編輯成果。此外，中國漫畫雜志的發(fā)刊詞和編后記蘊(yùn)涵了豐富的編輯思想，從中可獲悉辦刊的指導(dǎo)原則與目標(biāo)，字里行間所展現(xiàn)的編者理想，至今令人十分感佩。一些發(fā)刊詞在我國報(bào)刊出版史上令人印象深刻。如《漫畫漫話：萬人周報(bào)增刊》的發(fā)刊詞僅有短短的二十七個(gè)字，可謂是最短的現(xiàn)代美術(shù)雜志發(fā)刊詞。而《牛頭漫畫》則是別出心裁地以黃堯的六幅牛形象漫畫代為發(fā)刊詞?！哆@是一個(gè)漫畫時(shí)代》采取了漫畫家對話的形式。由此可見，漫畫家作為編輯時(shí)極具創(chuàng)意性。
（二）作者與漫畫雜志
作者是支撐和保障雜志出版的基礎(chǔ)。盡管中國現(xiàn)代漫畫雜志具有編者與作者相融合的特點(diǎn)，一批卓有成就的漫畫家在主持與參與漫畫雜志的編輯出版中，既創(chuàng)建了漫畫創(chuàng)作的平臺，擴(kuò)大了漫畫的藝術(shù)陣營，同時(shí)也吸引了眾多藝術(shù)愛好者投入到漫畫創(chuàng)作中，培養(yǎng)了青年漫畫藝術(shù)人才，造就了新興的漫畫藝術(shù)生力軍。因此，編者、作者的角色互換，確保了漫畫雜志作品的質(zhì)量，使雜志擁有一批較穩(wěn)定的較高水準(zhǔn)的供稿者，這正是保障雜志出版的壓艙石。
從辛亥、五四以來至一九四九年，隨著現(xiàn)代報(bào)刊的發(fā)展，一代代漫畫家隨之成長起來。二十世紀(jì)三十年代是中國漫畫家人才輩出、承前啟后的時(shí)期。以一九一八年《上海潑克》、一九二六年《滑稽》為標(biāo)志的早期漫畫家群體除沈泊塵已故之外，馬星馳、錢病鶴、張聿光、丁悚、但杜宇、豐子愷、孫雪泥、陳抱一、江小鶼等仍在進(jìn)行多寡不一的創(chuàng)作。漫畫會成立后，丁悚作為漫畫界的元老，成為漫畫會成員心目中的實(shí)際負(fù)責(zé)人。他在上海貝勒路（今黃陂南路）恒慶里三十一號的寓所，成為漫畫會的所在地，是漫畫家們藝術(shù)交流的場所。在這里策劃誕生了《上海漫畫》。因此，以《上海漫畫》作者為核心的漫畫會成員是三十年代漫畫創(chuàng)作的主力中堅(jiān)，成為三十年代多種漫畫雜志的創(chuàng)辦人或編輯，主要有王敦慶、張光宇、曹涵美、張正宇、黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛、胡旭光、陸志庠、萬籟鳴、胡亞光、鄭光漢、陳浩雄、胡同光、徐進(jìn)、黃士英、沈逸千等。
在漫畫前輩與漫畫創(chuàng)作中堅(jiān)的不斷努力下，風(fēng)云變幻的時(shí)代哺育了一大批漫畫新生力量。這批漫畫家據(jù)黃可的研究統(tǒng)計(jì)，數(shù)量至少有一百六十余人，其成員主要有張樂平、丁聰、華君武、黃堯、汪子美、張仃、蔡若虹、張諤、米谷、胡考、黃茅、陳靜生、竇宗洛、宣文杰、陳惠齡、黃苗子、梁白波、特偉、江敉、嚴(yán)折西、張文元、余所亞、董天野、樂漢英（即樂小英）、郭建英、張英超、黃鼎、黃嘉音、艾中信、江棟良、朱錦樓（即朱金樓）、古巴（即孫浩然）、陳萼、金劍凡、紀(jì)業(yè)侯、蔡振華、江則民、葉苗、沈同衡、廖冰兄、陶謀基、王樂天、吳耘、陳煙橋、秦兆陽、洪荒、范凡、丁深、陳涓隱、陸金城、亦農(nóng)、凌波、胡忠颿、金克沙、許炎、黃嬙、周汗明、金沫、許超然、張熙昌、許若明、錢宇人、陳震、陸玉書、莫樸、丁里、顧逢昌、竺繼忠、陸振聲、史毅、陳柳風(fēng)、陳明勛、黃文章、黃六平、翁傳慶、黃文青、梁永雄、潘醉生、廬韋、陳靜如、李煜、沈凡、錢敦德、張大任、張白鷺、胡茄、洪水、沈振黃、穆一龍、江毓祺、黃任之、湯小丹、謝天（即謝添）、申屠政、孫之儁、陳伊范、陳升洪、伍千里等（參黃可：《漫話海派漫畫》，文匯出版社，二〇一五年，第四四頁）。
由此可見，二十世紀(jì)三十年代上海集聚了全國主要的漫畫家，成為漫畫創(chuàng)作的中心，有力地保障了漫畫雜志的出版，同時(shí)也為其他報(bào)刊提供了大量作品，強(qiáng)大的作者陣容是上海漫畫繁榮的基礎(chǔ)。
關(guān)于漫畫人才的培養(yǎng)，我們從當(dāng)時(shí)報(bào)刊上的漫畫函授招生啟事與漫畫創(chuàng)作教材的出版中可以看出，學(xué)習(xí)漫畫創(chuàng)作在社會上已形成一定的群體性需求，所以，不少愛好者通過自學(xué)，在創(chuàng)作實(shí)踐中成長為新的漫畫作者。
丁聰?shù)穆?/p>
（三）漫畫作品的創(chuàng)作
作為美術(shù)類型的民國時(shí)期漫畫雜志，所刊漫畫作品是其雜志的內(nèi)容主體。它與同時(shí)并行的報(bào)紙成為漫畫作品發(fā)表的主要載體。盡管當(dāng)時(shí)西方美術(shù)體系引入中國后，美術(shù)作品展覽成為公共藝術(shù)交流的新興形式，但對漫畫而言，作品的交流形式是以報(bào)刊上的發(fā)表為主，輔之于應(yīng)時(shí)事之需的漫畫展覽。因此，民國時(shí)期的漫畫作品并不以通過畫廊的市場交易為目標(biāo)，而是以報(bào)刊為媒介，如同作家發(fā)表詩文一樣來取酬。這也是漫畫原件難以存世至今的原因之一。
所以，民國時(shí)期漫畫雜志成為反映漫畫創(chuàng)作的客觀記錄，是我們考察中國現(xiàn)代漫畫發(fā)展的主要依據(jù)之一。我們可以從中考察漫畫的藝術(shù)形態(tài)與主題內(nèi)容，鑒賞中國漫畫的優(yōu)秀作品與標(biāo)志性形象。在上海圖書館編的《老上海漫畫圖志》一書中，以美術(shù)史家黃可先生為主的編者概括了六種漫畫藝術(shù)形態(tài)，他在之后的《漫話海派漫畫》中又增加了一種漫畫藝術(shù)形態(tài)，分別為連環(huán)漫畫、肖像漫畫、速寫漫畫、都市生活風(fēng)俗漫畫、民間情歌漫畫、漫畫化的書刊裝幀設(shè)計(jì)和廣告漫畫等七大類。這些藝術(shù)形態(tài)從不同方面體現(xiàn)了漫畫家的創(chuàng)作特色與藝術(shù)風(fēng)格，以及漫畫家關(guān)注的社會對象和藝術(shù)實(shí)踐的呈現(xiàn)形式。而漫畫雜志更能以聚焦的視野集中發(fā)表相當(dāng)數(shù)量的漫畫作品，對塑造漫畫的形態(tài)具有藉鑒和引領(lǐng)作用。
《上海漫畫》在一九二八年創(chuàng)刊時(shí)，連續(xù)刊登了葉淺予創(chuàng)作的長篇漫畫《王先生》，這部我國當(dāng)時(shí)最著名的連環(huán)漫畫，從《上海漫畫》首刊一直沿續(xù)到《時(shí)代畫報(bào)》《圖畫晨報(bào)》，時(shí)間達(dá)十年。這部作品不僅結(jié)集出版了單行本，還在一九三四年被天一影片公司搬上銀幕，成為我國第一部由漫畫改編拍攝的電影。該作品先后被天一、新華兩家公司拍了十一部電影，社會影響巨大。同時(shí)期的報(bào)紙上也發(fā)表了多部連環(huán)漫畫名作，如黃堯《牛鼻子》、張樂平《三毛》、梁白波《蜜蜂小姐》等。這是由于報(bào)紙時(shí)效性強(qiáng)、出版周期短，更適宜讀者的連續(xù)閱讀。
神形兼?zhèn)洹?qiáng)調(diào)夸張?zhí)幚淼男は衤嬙诿駠鴷r(shí)期相當(dāng)流行，它不僅是諷刺敵人的武器，還是刻畫人物思想性格的藝術(shù)表現(xiàn)形式。眾多畫家以栩栩如生的筆法描摹了各界名人的眾生相，涉及電影演員、體育明星、學(xué)者作家、政界人士等，還有漫畫家畫漫畫家等。如《時(shí)代漫畫》第二十六期上，汪子美的《文壇風(fēng)景》畫了魯迅與周作人兄弟，魯迅去世后，汪子美還創(chuàng)作了《魯迅奮斗畫傳》，刊登在該刊第三十二期上。
都市生活是中國現(xiàn)代漫畫中的主要內(nèi)容之一。身居城市的漫畫家對所熟悉的場景與生活作了多角度的描寫。除了長篇連環(huán)漫畫外，漫畫雜志上有大量組畫和單幅作品，形象地記錄了都市中的方方面面。民間情歌漫畫是張光宇首創(chuàng)的一系列反映愛情的作品，曾在《時(shí)代漫畫》上連載過十八期?！皬埵祥_創(chuàng)了我國漫畫的裝飾畫派，是近代裝飾畫派的創(chuàng)始人之一?！保ㄉ虾D書館編：《老上海漫畫圖志》，上?？茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，二〇一〇年，第二一四頁）這種以漫畫和情歌相結(jié)合的頗具文學(xué)性的藝術(shù)類型也成為了一些漫畫家學(xué)習(xí)的榜樣。至于書刊設(shè)計(jì)的“漫”化，不僅在于漫畫雜志本身，民國時(shí)期的眾多書刊在裝幀設(shè)計(jì)上也紛紛采用了“漫”化的手段，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。漫畫雜志中的廣告多以漫畫形式體現(xiàn)，而當(dāng)時(shí)各種媒介上的廣告已廣泛采用漫畫藝術(shù)語言，從圖像到文字均具有強(qiáng)烈的視覺效果。如葉淺予在《上海漫畫》上為張幼儀的霓裳公司設(shè)計(jì)的女性服裝刊登過成系列的廣告漫畫。
漫畫作品的藝術(shù)形態(tài)與主題分類不僅限于此，按各自的標(biāo)準(zhǔn)會形成不同的類別。如王敦慶在《時(shí)代漫畫》第二十一期上曾發(fā)表《漫畫的類別》一文，將漫畫分為十大類：一、時(shí)局漫畫；二、連續(xù)漫畫；三、世態(tài)漫畫（其中又分為社會生活素描、家庭漫畫、時(shí)髦漫畫、舞臺與銀幕漫畫）；四、報(bào)道漫畫；五、浪省事漫畫（或稱Nonsense漫畫）；六、體育漫畫；七、似顏畫；八、兒童漫畫；九、青春漫畫；十、插畫漫畫。
“這是一個(gè)漫畫時(shí)代”
美術(shù)作品是社會文化發(fā)展的產(chǎn)物，它的物質(zhì)性與精神性特征是歷史環(huán)境所決定的，對于誕生于歷史變革時(shí)期的漫畫，它蘊(yùn)含了時(shí)代的風(fēng)云變幻。民國時(shí)期的漫畫雜志作為漫畫作品的主要載體之一，其價(jià)值和意義不僅在于文獻(xiàn)本身，而且在美術(shù)史、新聞史、社會史等方面均是研究的重要對象。
漫畫是在清末民初中西文化交流的背景下被中國藝術(shù)家學(xué)習(xí)和掌握的舶來藝術(shù)，是在中國傳播最廣的大眾化藝術(shù)形式之一。因此，中國漫畫藝術(shù)理論的建構(gòu)對指導(dǎo)漫畫創(chuàng)作、提高人們對漫畫的社會價(jià)值與作用的認(rèn)識、豐富中國美術(shù)理論均有著重要意義，而漫畫雜志則成為探討漫畫理論、總結(jié)漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、回顧中國漫畫歷程、介紹國外漫畫歷史與現(xiàn)狀的主要園地。在各種漫畫雜志上發(fā)表了眾多文章，其作者既有漫畫家，也有作家、學(xué)者，漫畫成為了一個(gè)跨界關(guān)注的對象。有些雜志還為此開設(shè)專欄刊登討論文章，如《獨(dú)立漫畫》上的“漫畫論壇”，《漫畫之友》上的“漫畫講座”，《潑克》上的“漫畫咖啡座”等。最有標(biāo)志性的漫畫理論研究是《太白》雜志第一卷的紀(jì)念特輯《小品文與漫畫》，集中刊登了一批著名文化人士的文章。如魯迅的《漫談“漫畫”》指出：“漫畫的第一件緊要事是誠實(shí)，要確切的顯示了事件或人物的姿態(tài)，也就是精神”，“漫畫要使人一目了然，所以那最普通的方法是‘夸張’，但又不是胡鬧”，“‘燕山雪花大如席’，是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點(diǎn)誠實(shí)在里面”，“因?yàn)檎鎸?shí)，所以也有力”。在各方人士的文章中對漫畫的特點(diǎn)、定義、種類、藝術(shù)手法、賞析等方面作了探討，對漫畫與時(shí)事的關(guān)系也進(jìn)行了深入的闡述，逐步建構(gòu)了中國的漫畫藝術(shù)理論，不斷總結(jié)了中國現(xiàn)代漫畫創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)實(shí)主義的批判意識成為我國漫畫家們普遍認(rèn)同與遵循的原則。通過三十年代的漫畫雜志，我們認(rèn)為中國的漫畫理論完成了從無知的空白到基本成熟的過渡。
抗日戰(zhàn)爭時(shí)期是中國漫畫理論不斷發(fā)展的重要階段，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)刊的抗戰(zhàn)漫畫雜志均有明確的藝術(shù)主張。綜觀各漫畫雜志的創(chuàng)刊詞，既是一篇篇充滿激情的檄文，也是闡述漫畫社會作用的議論文，深刻地反映了人們對漫畫的認(rèn)識。在沈建忠編選的《抗戰(zhàn)漫畫精粹》（上海書店出版社，二〇一八年）中，就專門有一卷輯錄當(dāng)時(shí)報(bào)刊上的漫畫研究文章，集中展現(xiàn)了漫畫家和社會各界的漫畫觀。
漫畫具有強(qiáng)烈的時(shí)事性，漫畫雜志所刊登的漫畫作品大都與現(xiàn)實(shí)關(guān)系密切，也兼有新聞性特色。張光宇認(rèn)為新聞是報(bào)道時(shí)事，而漫畫是判斷時(shí)事，“一幅圖畫的力量比三千字一篇文章吸引力來的大”（《張光宇文集》，山東美術(shù)出版社，二〇一一年，第二十七頁）。他為《時(shí)代漫畫》創(chuàng)刊號設(shè)計(jì)封面時(shí)，采用文房四寶組成一位騎士的形象，寓意漫畫是時(shí)代的騎士，猶如勇敢的戰(zhàn)士肩負(fù)使命去沖鋒陷陣。這幅騎士圖案成為之后《時(shí)代漫畫》的標(biāo)識，令人印象深刻。當(dāng)一九四八年張光宇在香港為《這是一個(gè)漫畫時(shí)代》設(shè)計(jì)封面時(shí)，也以這個(gè)騎士形象向盤踞城堡的魔王沖鋒，保持了始終如一的斗爭精神。因此，《時(shí)代漫畫》等雜志秉持以漫畫批判現(xiàn)實(shí)，參與公共輿論的主張與責(zé)任，主動融入社會，成為時(shí)代的記錄者、評論者。作為戰(zhàn)士的漫畫雜志在與社會的斗爭中，常常成為犧牲者，被政府禁止發(fā)行。這是現(xiàn)代漫畫雜志屢遭夭折的主要政治原因。
在當(dāng)時(shí)的中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系中，漫畫還未成為一個(gè)畫種納入其中，那個(gè)時(shí)代的漫畫家?guī)缀醵际亲詫W(xué)成才。他們得益于上海發(fā)達(dá)的文化信息資源，從外國報(bào)刊上藉鑒學(xué)習(xí)了西方藝術(shù)觀念與表現(xiàn)技法，在自己主辦的漫畫雜志上消化、吸收、創(chuàng)造，構(gòu)建了中國的漫畫視覺藝術(shù)形象。丁聰在《轉(zhuǎn)蓬的一生》中曾回憶了當(dāng)時(shí)自己和張光宇等人所追仰的外國藝術(shù)家作品與技法。正如郁風(fēng)在《漫畫：中國現(xiàn)代美術(shù)的先鋒》中所述，“是有那么一些在上?；祜埑缘哪贻p人，邊干邊學(xué)，后來才成為知名漫畫家”。郁風(fēng)對中國現(xiàn)代漫畫給予了如下評價(jià)：“中國的現(xiàn)代美術(shù)是從三十年代上海的漫畫開始，成為打開局面的先鋒?！保ㄎ幕?、中國文聯(lián)、中國美協(xié)編：《紀(jì)念羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰誕辰一〇〇周年文集》，中國文聯(lián)出版社，二〇一七年，第五四、六〇頁）這是當(dāng)時(shí)親歷者的肺腑之言。由此觀之，漫畫雜志在推進(jìn)中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮了重要的引領(lǐng)性作用，其歷史作用不容忽視，而本書的出版，則將為研究者提供豐富的文獻(xiàn)資料。
中國現(xiàn)代漫畫雜志是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)媒介空間，不僅具有藝術(shù)性，還具有豐富的思想性、社會性。在這個(gè)大變革的時(shí)代，漫畫不單純是一種美術(shù)的形式，它記錄了一個(gè)時(shí)代的喜怒哀樂，承載了人們的期望，代表了漫畫家的追求。當(dāng)漫畫家從各地云集上海，共同創(chuàng)造了漫畫與漫畫雜志的繁榮后，抗戰(zhàn)的烽火又召喚著他們走向戰(zhàn)場，走向敵后，以漫畫作為抗敵的武器，此時(shí)的抗戰(zhàn)漫畫雜志成為一面面鼓舞民眾殺敵的戰(zhàn)旗，飄揚(yáng)在祖國的大地上。在嚴(yán)峻的社會生活中，中國的漫畫家是走在時(shí)代潮頭的藝術(shù)家。漫畫家們在一九四八年底的《這是一個(gè)漫畫時(shí)代》創(chuàng)刊詞中所表達(dá)的心聲，正可作為這個(gè)漫畫時(shí)代的終結(jié)。沈同衡說：“這是一個(gè)漫畫時(shí)代，漫畫家們正在拼命用漫畫來驅(qū)走這個(gè)時(shí)代，而迎接另一個(gè)情愿找不到題材畫不出漫畫的時(shí)代！”丁聰說：“我們常常懷著一顆慘痛欲淚的心情在工作的；因?yàn)槲覀兊娜蝿?wù)，不是想長時(shí)期地占有這個(gè)時(shí)代，而是要提早結(jié)束這個(gè)歷史上最丑惡最黑暗的‘漫畫時(shí)代’！”
（本文改寫自作者為《民國時(shí)期漫畫雜志匯編》所作序言。）
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