越劇史上第一個(gè)本科班畢業(yè)，18位新人上了最后一課

“青年演員成功，第一要有天賦，第二要努力，第三是機(jī)遇。如果把演戲當(dāng)成一個(gè)飯碗，還是趁早退出。這個(gè)飯碗非常辛苦，有時(shí)候，現(xiàn)實(shí)會(huì)讓你非常糾結(jié)。最重要的是，首先要對(duì)事業(yè)有情懷。你愛(ài)這個(gè)事業(yè)嗎？你愿意把靈魂、把你的全部奉獻(xiàn)給它嗎？”“戲曲新生代的‘角色’——首屆越劇本科班的教學(xué)、創(chuàng)作和未來(lái)發(fā)展”專(zhuān)家研討會(huì)近日舉行，上海劇協(xié)主席楊紹林寄語(yǔ)18位越劇本科班畢業(yè)生。

上海戲劇學(xué)院越劇本科班由上海越劇院委托上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院聯(lián)合培養(yǎng)，這批上海越劇舞臺(tái)上的“第十代”演員6月畢業(yè)，15名女生、5名男生分為小生9名，青衣2名，花旦4名，老旦2名，老生2名，兩人參軍，其余18人進(jìn)入上海越劇院。作為全國(guó)地方戲劇種中唯一的10年一貫本科生， 他們每個(gè)學(xué)期的期末考試被安排在逸夫舞臺(tái)，修滿(mǎn)3384個(gè)學(xué)時(shí)，參與工作坊、交流展示、個(gè)人演出，實(shí)際學(xué)時(shí)逼近5000個(gè)。

當(dāng)代越劇《十二角色》

大二時(shí)本科班首度觸“新”，參與排演藝術(shù)生涯中首部原創(chuàng)大戲《仲夏夜之夢(mèng)》，這也是他們第一次感受角色創(chuàng)造和西方戲劇題材的碰撞。畢業(yè)大戲則是當(dāng)代越劇《十二角色》，由“角色創(chuàng)造”課程中學(xué)員們的集體創(chuàng)作而來(lái)。 臨近畢業(yè)之際，上海戲劇學(xué)院與上海戲曲藝術(shù)中心，上海越劇院共同策劃推出“梨園新韻”系列演出之“‘蓓蕾初綻·越苑新聲’——上海越劇第十代傳人暨上戲首屆越劇本科班畢業(yè)巡回演出”，分寧波、溫州、余姚、南通、常州等蘇浙五地師生攜手巡演，上海天蟾逸夫舞臺(tái)畢業(yè)公演和北京長(zhǎng)安大戲院畢業(yè)匯報(bào)演出三個(gè)板塊。巡演劇目為《紅樓夢(mèng)》《梁山伯與祝英臺(tái)》《家》《花中君子》四臺(tái)完整大戲，不僅兼顧越劇各個(gè)時(shí)期不同流派的代表之作，更充分展示女子越劇及男女合演的不同風(fēng)貌。

《梁山伯與祝英臺(tái)》

《家》

上海戲劇學(xué)院教授田蔓莎一手推動(dòng)學(xué)生創(chuàng)排《十二角色》，臨近分別，她不忘提醒大家“要學(xué)會(huì)創(chuàng)造，要有海納百川的學(xué)習(xí)態(tài)度”。多讀書(shū)，是眾多前輩送給本科班的寄語(yǔ)。上海文化基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)酈國(guó)義鼓勵(lì)年輕人，“用心讀書(shū)，成為大家?！彼陨虾＞﹦≡貉輪T王珮瑜舉例，“現(xiàn)在書(shū)和碟片都可以到網(wǎng)上買(mǎi)，但我碰到王珮瑜最多的是在書(shū)店、音響店。越劇老前輩有兩句話，清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真做戲。現(xiàn)在的誘惑不比過(guò)去少，大家還是要能靜下心來(lái)讀書(shū)。”

“把大學(xué)本科班這塊金子招牌看淡，看到自己的擔(dān)當(dāng)，不斷讀書(shū)，才能讓你從一個(gè)演員慢慢上升到一個(gè)藝術(shù)家?！眱晌幻巹钦追摇⒗罾蛴^點(diǎn)不謀而合，“敬畏傳統(tǒng)，多讀書(shū)，多把好的東西留在心里，沉淀下來(lái)，才能夠抗拒某些誘惑。只要你們往前走，走得踏實(shí)，一定有前途。”

為新人們創(chuàng)造更好的成長(zhǎng)環(huán)境也是前輩、專(zhuān)家關(guān)注的話題，楊紹林表示，“演員是演出來(lái)的，除了天賦、努力，還要?jiǎng)?chuàng)造更多機(jī)會(huì)，有施展的天地，能和這個(gè)時(shí)代的人、和我們的生活互動(dòng)起來(lái)。這需要?jiǎng)F(tuán)經(jīng)營(yíng)、管理者，盡量創(chuàng)造更多條件。只有更多演出，青年演員才會(huì)更自信，才會(huì)更多發(fā)現(xiàn)自己?！睂O重亮、徐幸捷、榮廣潤(rùn)、龔和德等專(zhuān)家都提出，本科班進(jìn)入越劇院后，可以嘗試保持相對(duì)獨(dú)立性，搞一些戲，同時(shí)借鑒上昆學(xué)館制經(jīng)驗(yàn)，多向前輩學(xué)戲。

《花中君子》

作曲家顧兆琳認(rèn)為，青年演員應(yīng)該多練基本功，“練的遍數(shù)不夠，沒(méi)有真正的飛躍。好的演員，不管是滬劇還是越劇，他唱得多，唱這個(gè)調(diào)門(mén)就是這個(gè)調(diào)門(mén)，絕對(duì)不會(huì)少。唱得少，練得少，有的基本功容易露餡，有些戲要補(bǔ)，而且經(jīng)常要演，有些越劇折子戲量還不夠，既使學(xué)了以后，還是要進(jìn)一步再回爐，再演出。新一代越劇演員如果要?jiǎng)?chuàng)新，得文武兼?zhèn)洌?身上技藝的東西要加強(qiáng)?！睂O重亮提醒青年人做有心人，“演好戲之余，學(xué)一些唱腔設(shè)計(jì)?！?/p>

研討會(huì)由上海戲劇學(xué)院、上海戲曲藝術(shù)中心、上海市戲劇家協(xié)會(huì)、上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦。（文/諸葛漪）