作品想“上去”，編劇就得“下去”

前不久我在快餐店吃飯，發(fā)現(xiàn)身邊的年輕人無論是在校生還是上班族，都拿著手機(jī)看一部很火爆的玄幻劇。這部玄幻劇我聽說過，當(dāng)紅明星擔(dān)綱，通過大開腦洞的幻想表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)愛情的糾結(jié)。說到這里，大家腦海里可能會(huì)同時(shí)浮現(xiàn)出好幾部電視劇的名字。當(dāng)前電視劇題材同質(zhì)化現(xiàn)象突出，一旦有一部劇走紅，同樣題材者就會(huì)接二連三、絡(luò)繹不絕，從當(dāng)下的玄幻劇，再到之前的抗日劇、諜戰(zhàn)劇，莫不如此。

為什么電視劇創(chuàng)作容易出現(xiàn)跟風(fēng)模仿的現(xiàn)象？除了市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)外，很重要的原因是很多編劇缺少故事的原創(chuàng)力。他們不從生活中找素材，要么住在賓館里胡編亂造，要么集體拼湊，胡侃一通。這樣寫出來的東西脆弱得像玻璃一樣，生活的大手輕輕一碰，就碎了。以很多人喜歡看的韓劇為例，現(xiàn)在韓劇里談戀愛談得越來越脫離現(xiàn)實(shí)，男女主角不是外星人就是神仙，人物只有家庭角色，缺乏社會(huì)角色，觀眾也容易隨之對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生疏離感。所以許多韓國(guó)愛情劇像一陣風(fēng)，來勢(shì)洶洶，但去的也快，很難給人留下深刻的印象。

一個(gè)編劇的生命力有多長(zhǎng)久，得看他腦海中的“金礦”，也就是故事的存儲(chǔ)量有多少。而那么多故事從哪里來呢？有兩個(gè)渠道，一是要做一個(gè)有心人、一個(gè)有心的傾聽者；一是要自己去發(fā)現(xiàn)故事。作品要想“上去”，編劇就得“下去”。我自己的編劇生涯，比較依賴這個(gè)“笨”辦法。《家有九鳳》是我積累了四年才梳理出來的故事；寫《大工匠》時(shí)，我在工廠里斷斷續(xù)續(xù)體驗(yàn)了近三年的時(shí)間；為了寫《闖關(guān)東》，我走了7000多公里；寫《溫州一家人》我走了國(guó)內(nèi)14個(gè)城市，又到了法國(guó)、意大利、荷蘭等與題材相關(guān)的國(guó)家?，F(xiàn)在我正在創(chuàng)作新劇《老中醫(yī)》，已經(jīng)在孟河醫(yī)派的故地江蘇常州采風(fēng)過多次，但最近一次和演員采風(fēng)，仍然覺得有新收獲。

圖為《闖關(guān)東》劇照

有人可能說了，高滿堂你采訪方便啊，不用吃苦，有人招待。此言差矣，我剛開始做編劇去采訪時(shí)，沒人理我，我裝了40包方便面、60袋榨菜，一個(gè)人深入東北三省。我住在農(nóng)民家，發(fā)過高燒，最后排尿都困難；犯過胃潰瘍乃至便血，當(dāng)時(shí)真覺得自己可能走不出北大荒了。但我就是這樣一步一步走過來的。編劇最可貴的就是經(jīng)歷，只有經(jīng)歷過才能產(chǎn)生感情，這些感情交織在筆下，自然成為感動(dòng)人心的作品的一部分。不要說深入生活條件艱苦，那只是弱者的借口。何況隨著時(shí)代的進(jìn)步，當(dāng)下編劇的創(chuàng)作環(huán)境、版權(quán)意識(shí)、市場(chǎng)認(rèn)可度已經(jīng)在不斷地改善和提高。在這樣的生活條件和經(jīng)濟(jì)條件的保障下，編劇更應(yīng)該多多“走下去”。

如果認(rèn)為自己經(jīng)歷的事情已經(jīng)足夠在家中閉門造車了，也要小心了，已有的生活積累也許還可以支撐一陣，但隨著編劇生涯的不斷推進(jìn)，短板終究會(huì)出現(xiàn)。況且現(xiàn)在編劇那么多，優(yōu)秀的年輕編劇不斷涌現(xiàn)，“大年三十丟條驢，有他沒他都過年”，編劇如果不增加自己的閱歷，很容易被社會(huì)淘汰。

也有人說，現(xiàn)實(shí)主義題材的作品過時(shí)了，沒有人愿意投資，大家都去追IP劇、玄幻劇。市場(chǎng)的需求確實(shí)會(huì)影響創(chuàng)作，但是只要肯下功夫，現(xiàn)實(shí)主義作品一樣會(huì)有高收視率。許多投資者拍著胸脯說：高老師，你寫，我支持你。我的經(jīng)驗(yàn)告訴我，只要肯于扎根生活，你就會(huì)贏得尊重、獲得支持。

現(xiàn)在的電視劇里有那么多絢麗的色彩，真是美好。我們除了看到花團(tuán)錦簇，也還要居安思危，要看得到生活中存在的現(xiàn)實(shí)問題。一個(gè)對(duì)國(guó)家和民族心懷憂患的人，怎么能夠夜夜笙歌？年輕時(shí)誰都樂見生活的色彩斑斕、清香甜蜜，但我們的民族為之付出了多少代價(jià)與困惑，面臨著多少挑戰(zhàn)，也應(yīng)該寫出來讓年輕人了解。編劇織夢(mèng)，但自己不能墜進(jìn)夢(mèng)里，長(zhǎng)年不醒。如果電視劇與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活越來越抽離，就會(huì)變成一份沒有營(yíng)養(yǎng)的“快餐”，這份快餐不停地填充著觀眾的胃口，觀眾就會(huì)患上審美與思想的“虛胖癥”，這終究是病態(tài)的、不健康的。（文/高滿堂）