講座：中華詩詞就是每個(gè)中國(guó)人的精神家園

中國(guó)是一個(gè)詩的國(guó)度，歷史上留下了諸多名篇佳句。近日，由毛時(shí)安主編、戴逸如繪畫的《中華詩詞精粹（名家繪畫點(diǎn)評(píng)本）》推出，精選了89首膾炙人口的詩詞，做詳細(xì)點(diǎn)評(píng)，并一一配上了獨(dú)具意境的繪畫作品。8月14日，在中版書房長(zhǎng)寧店舉行的小型畫展暨圖書分享、簽售會(huì)上，本書的兩位主創(chuàng)——文藝評(píng)論家毛時(shí)安和畫家戴逸如——與讀者分享了該書的編寫、繪畫全過程，并就“詩詞與繪畫”如何相得益彰進(jìn)行了對(duì)談。以下為本次講座內(nèi)容整理，經(jīng)兩位講者審閱后發(fā)布。

講座現(xiàn)場(chǎng)

講座伊始，《中華詩詞精粹（名家繪畫點(diǎn)評(píng)本）》的出版方東方出版中心的副總編劉佩英告訴讀者，這本書的出版非常不容易，現(xiàn)在呈現(xiàn)在大家面前的成品書前后花費(fèi)了整整三年時(shí)間。本書源自戴逸如先生的創(chuàng)意，毛時(shí)安先生又做了非常精彩的點(diǎn)評(píng)和詮釋。 

毛時(shí)安說到，幾乎每個(gè)中國(guó)孩子從小都沉浸在詩詞中長(zhǎng)大，母親會(huì)在他們的耳邊呢喃“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土”“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝”等等古詩詞。他覺得，中國(guó)的詩詞有著西方所缺乏的獨(dú)特的音樂感，講究韻律、對(duì)仗等，將漢字的美感發(fā)揮到了淋漓盡致的地步。至于這本《中華詩詞精粹（名家繪畫點(diǎn)評(píng)本）》，上起自王安石《登飛來峰》，止于毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》，共89首膾炙人口的詩詞，內(nèi)容涉及廣泛、豐富多樣，其中有追求自然美的詩，感受詩人達(dá)到天人合一的真淳境界；有表達(dá)樂觀向上態(tài)度的詩，所謂“詩言志”，鼓勵(lì)年輕人“少壯不努力，老大徒傷悲”；有雄壯豪邁的毛主席的詩“蒼山如海，殘陽如血”。

《中華詩詞精粹（名家繪畫點(diǎn)評(píng)本）》，毛時(shí)安/主編 戴逸如/繪畫，東方出版中心，2021年6月版

談及這本書的創(chuàng)作緣起，毛時(shí)安說，一開始，是畫家戴逸如委托他為這本書寫個(gè)序，可是隨著編輯的不斷深入，毛時(shí)安就接到了為這些詩詞做點(diǎn)評(píng)的任務(wù)。剛開始他并沒有多想，因?yàn)樗救司褪茄芯抗诺湮膶W(xué)的，一般的點(diǎn)評(píng)么，就如“此處用語甚是高妙”。但一本書面對(duì)的都是普通讀者，不能全篇都是“此處甚妙”，也不能像古時(shí)大家用晦澀難懂的辭藻一兩句完成，比如大家熟知的陳寅恪先生，有位弟子很有學(xué)問，每次講詩都會(huì)沉浸其中，哦吟一番，然后大呼“妙啊，妙啊，妙不可言”。然而，點(diǎn)評(píng)卻與此不同。另外一點(diǎn)就是，他必須要把這些詩詞串講在一起，這難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過毛時(shí)安的意料，耗費(fèi)了大量時(shí)間，甚至到后面戴逸如都開始催促他了。因?yàn)闀邪藦摹对娊?jīng)》到陳毅、董必武，再到毛澤東所創(chuàng)作的詩詞，涵蓋了古代至現(xiàn)當(dāng)代的精粹，研究中國(guó)文學(xué)史歷來都是術(shù)業(yè)有專攻，或斷代、或某家，但此書幾乎貫穿了整部中國(guó)文學(xué)史，是有所難度與壓力的。他強(qiáng)調(diào)既然接受了這個(gè)任務(wù)，就必須認(rèn)真負(fù)責(zé)，用讓讀者最明白的語言將詩歌重新勾勒。但這時(shí)又有新的問題出現(xiàn)：有些詩詞讀者了如指掌、倒背如流，已被許多偉人做過解釋點(diǎn)評(píng)，他不由得擔(dān)心自己有什么資格再錦上添花；有些詩詞十分冷僻，比如有幾首蘇東坡的詩，在《蘇東坡詩選》中已不見蹤影，一定要回歸到《蘇東坡詩全集》里找；有的詩詞字面意思淺顯易懂，然而，他仍然發(fā)現(xiàn)另有妙處，如“鋤禾日當(dāng)午”，他作點(diǎn)評(píng)為：“一是動(dòng)作，彎腰辛勞地‘鋤禾’，二是時(shí)間，烈日當(dāng)空的正午，勞動(dòng)強(qiáng)度非同一般，三是細(xì)節(jié)捕捉，汗水滴濕了綠色禾苗下的泥土。”將柔美飄逸的詩歌語言轉(zhuǎn)換為白話文，簡(jiǎn)直會(huì)降低不少原有的美感，味同嚼蠟，他必須得用白話文點(diǎn)評(píng)的同時(shí)讓詩不喪失原有的美感所在。特別是《詩經(jīng)》用詞古奧，當(dāng)中對(duì)于同一個(gè)詞、同一個(gè)字不同的名家解讀完全不同，這也是需要十分注重的點(diǎn)。最后一個(gè)問題就是，毛時(shí)安夸贊戴逸如高超的畫技與高深的文學(xué)水平，自己的點(diǎn)評(píng)必須配得上如此完美的畫作，這是不容易的事情，拿到書本隨手翻開一頁都是不同凡響，每張插畫除了表達(dá)了詩歌內(nèi)容之外又有所獨(dú)立，不拘泥于其中，用古代的話就是逸如的畫有著言外之音，有專屬的“味道”。

中國(guó)古代詩詞需要你用心慢慢去體會(huì)，比如當(dāng)日恰逢七夕，“盈盈一水間，脈脈不得語”說明他愛這個(gè)女生，默默地用眼神或行動(dòng)表達(dá)情意，不敢開口說出來，西方人講這叫做“放電”，我們中國(guó)人來說這句的意義實(shí)際上就是“暗送秋波”。當(dāng)你心煩意亂之時(shí)，靜下心讀幾首詩詞，能讓你復(fù)歸寧靜。中國(guó)詩詞就是每個(gè)中國(guó)人的精神家園。

在點(diǎn)評(píng)過程中毛時(shí)安也會(huì)與詩人感同身受，尤其到了最后一首毛主席的《憶秦娥·婁山關(guān)》，似乎就是我們民族在疫情長(zhǎng)征中攻堅(jiān)克難，與死神決戰(zhàn)，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，最終看到抗擊疫情勝利的曙光。同時(shí)，整本書中對(duì)詩結(jié)構(gòu)的安排也很有思想、邏輯在其中，一開始王安石的詩“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層”高屋建瓴，建立一個(gè)起點(diǎn)，到“蒼山如海，殘陽如血”結(jié)束。

毛時(shí)安提起詩中對(duì)自己感觸較深的一首詩詞是《蝶戀花》，對(duì)此他點(diǎn)評(píng)道：“她獨(dú)自一人亭亭玉立，置身在像愁緒那樣彌漫在庭院的薄霧里，觸目所見一片傷感，門外的幾支菊花、蘭花枝葉淚珠般滾動(dòng)的露珠，透過帶著輕寒的羅幕，看著一對(duì)燕子從眼前飛走。”他說，他的點(diǎn)評(píng)會(huì)隨著詩歌情緒的變化而變化，當(dāng)詩是憂傷情調(diào)，那他的點(diǎn)評(píng)也會(huì)充滿悲涼氣息，當(dāng)詩是雄渾豪邁，那他點(diǎn)評(píng)的氣勢(shì)也會(huì)很足。

毛時(shí)安希望讀者能慢下來欣賞品讀此書，特別是對(duì)孩子的成長(zhǎng)能起到鼓勵(lì)的作用。而對(duì)于書的評(píng)價(jià)就交給讀者去評(píng)判，毛時(shí)安說，在碰到一些“疑難雜癥”時(shí)，憑著對(duì)讀者高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，他會(huì)向相關(guān)專家字斟句酌地虛心討教，如果在將來大家閱讀過程中有所疑點(diǎn)，也歡迎積極提出意見。

畫家戴逸如為本書創(chuàng)作的插畫

中華詩詞歷來有“畫說”的優(yōu)良傳統(tǒng)。詩畫互動(dòng)，相得益彰。畫家戴逸如先生為全書精心創(chuàng)作配制了89幅繪畫作品。戴逸如勤于讀書思考，有很高的文學(xué)修養(yǎng)，曾在《新民晚報(bào)》上開辟“牛博士”圖文專欄，線條流暢、意蘊(yùn)深邃的牛博士漫畫形象受到了廣大讀者的喜愛。他曾為魯迅、巴金等許多文學(xué)巨匠的名作名篇繪過插圖。這次他更是精心構(gòu)思，以筆墨、線條、色彩來形象詮釋中華詩詞的背景及義理，達(dá)到了畫境和詩境的呼應(yīng)。而這些畫，不僅僅有古典的題材，有些甚至是用現(xiàn)代的美女入畫去表現(xiàn)古代的詩詞意境。

對(duì)于這些畫的創(chuàng)作，戴逸如回憶起了年輕時(shí)候曾經(jīng)聽過兒童文學(xué)作家、翻譯家任溶溶有關(guān)翻譯理論的講座，有一點(diǎn)令他至今記憶猶新：“插圖有兩種，一種是圖解，由大量圖片充數(shù)，如果他把本身的文字沒有‘吃透’，根本連圖解也算不上；但海外作者真正所追求的是能夠還原作者原本想要表達(dá)的意思，文字背后想表達(dá)的內(nèi)容，這種的插畫才是真本事?！币虼耍嬚咭粩嗟卮ψ髡叩囊鈭D，把其內(nèi)容與現(xiàn)當(dāng)代結(jié)合起來，在原有基礎(chǔ)上讓畫擁有自己的語言。

毛時(shí)安在這里談到蘇東坡的一句詩“粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華”，插畫中，戴逸如就畫了一位現(xiàn)代穿旗袍的美女，讓他想到他曾拜訪上海電影集團(tuán)第一代指揮家陳傳熙。當(dāng)時(shí)陳傳熙的家屬于上海的老房子，有些灰暗且陰沉，但是當(dāng)他一踏進(jìn)門，眼神就莫名被坐在輪椅中、膝蓋上蓋著毯子的老太吸引，原來那是陳傳熙的太太、民國(guó)報(bào)人邵飄萍的女兒，那時(shí)他就明白了“腹有詩書氣自華”的含義，哪怕毫無交流，你都能感受到那是個(gè)很偉大的存在?；貧w書本，毛時(shí)安發(fā)現(xiàn)《中華詩詞精粹（名家繪畫點(diǎn)評(píng)本）》中有些畫還出現(xiàn)了歐洲繪畫常用的手段，即把畫家自己畫進(jìn)其中，使畫面變得更加生動(dòng)活潑。

之后，戴逸如以美國(guó)著名品牌米奇的創(chuàng)造者與小學(xué)課本讀物《千人糕》“一塊平平常常的糕，經(jīng)過很多很多人的勞動(dòng)，才能擺在我們面前”為例，強(qiáng)調(diào)繪畫要有它自己的思想內(nèi)涵與底蘊(yùn)，背后得下不少功夫，就像這本書的成功出版，都是背后數(shù)人的嘔心瀝血。