10月12日至13日，江蘇省第六次青年作家創(chuàng)作會(huì)議在南京召開。全文供圖：江蘇作協(xié)
10月12日至13日，江蘇省第六次青年作家創(chuàng)作會(huì)議在南京召開，近200名來(lái)自江蘇各地的青年作家代表參加會(huì)議。江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務(wù)副主席汪興國(guó)主持開幕式。中國(guó)作協(xié)書記處書記邱華棟，江蘇省委宣傳部副部長(zhǎng)徐寧，共青團(tuán)江蘇省委書記司勇，江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，黨組成員、書記處書記、副主席丁捷、賈夢(mèng)瑋、魯敏，黨組成員、書記處書記黃德志，一級(jí)巡視員王朔，江蘇省作協(xié)副主席葉彌、朱輝、胡弦、跳舞及各部門負(fù)責(zé)人等出席會(huì)議。
說(shuō)到“青年”，“80后”作家孫頻立刻想到的是朝氣蓬勃、無(wú)所畏懼的生命力，不被世俗和法度左右，對(duì)未來(lái)充滿期冀。在她看來(lái)，與年齡相比，更重要的是一顆年輕的心，不被暮氣與世故吞沒，有勇氣，有擔(dān)當(dāng)，有清醒。
孫頻以《疼》《鹽》《裂》三部曲受到文學(xué)圈和讀者圈關(guān)注，近年新作如《松林夜宴圖》《鮫在水中央》《我們騎鯨而去》《以鳥獸之名》更呈現(xiàn)出豐富的變化與轉(zhuǎn)型。她告訴澎湃新聞?dòng)浾?，最初寫作時(shí)，她更多憑借的是感性與傾訴的欲望，寫到現(xiàn)在，理性思考相對(duì)多了些，所關(guān)注的生活與人群相對(duì)寬闊了些，經(jīng)歷了一個(gè)由內(nèi)向外的探索與寫作歷程，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫作其實(shí)不算工作，也不算愛好，而是，它就是生活的一部分，就是生活本身?！?/p>
談及寫作的困境，孫頻直言對(duì)作家們來(lái)說(shuō)寫作的困境其實(shí)是相似的，都要面對(duì)如何成長(zhǎng)和成熟，如何由簡(jiǎn)單稚嫩的寫作一步一步走向深沉和厚重，“這個(gè)過程是艱辛漫長(zhǎng)的，每個(gè)寫作者都得獨(dú)自面對(duì)，都只能以自己獨(dú)特的隱秘的方式走過一個(gè)作家的生長(zhǎng)過程?！?/p>
孫頻
“80后”批評(píng)家韓松剛說(shuō)，談到青年寫作，焦點(diǎn)往往都是在“寫作”，而忽視了“青年”自身。“事實(shí)上，寫作本身是沒有年齡代際的。青年寫作的問題首先應(yīng)該是 ‘青年’問題，這是我們面對(duì)青年寫作問題時(shí)的邏輯起點(diǎn)。青年沒了理想，怎么會(huì)有理想的文學(xué)？青年沒了懷疑，怎么會(huì)有批判的文學(xué)？青年沒了新的感受力，怎么會(huì)有耳目一新的文學(xué)？因此，與其在青年寫作上糾纏不休，不如先正視 ‘青年’?！?/p>
他想到了已經(jīng)離開的青年作家黃孝陽(yáng)?！靶㈥?yáng)是青年作家中少有的早早確立了自己創(chuàng)作觀的人。我們現(xiàn)在談起孝陽(yáng)，會(huì)想起他的量子文學(xué)觀，一個(gè)飄渺的、被大多數(shù)人否認(rèn)的理念。即便他后來(lái)寫出了具有鮮明現(xiàn)實(shí)主義刻度的《人間值得》，這一理想的文學(xué)觀仍然是他最個(gè)性、最獨(dú)特的標(biāo)識(shí)。這是孝陽(yáng)在寫作上的執(zhí)念，也是在這個(gè)意義上，我把黃孝陽(yáng)看作是真正的 ‘青年’?！?/p>
韓松剛說(shuō)，現(xiàn)在大家還會(huì)經(jīng)常提及孝陽(yáng)，此時(shí)，孝陽(yáng)已經(jīng)不是孝陽(yáng)，他成了我們生活中的哀嘆、傷痕，成了我們記憶中的影像、事件，甚至于一種根深蒂固的“青年存在”?！扒嗄暌阎?，文學(xué)才有光?！?/p>
韓松剛
“90后”作家龐羽形容自己這代人是“不浪漫的一代人”：“從小學(xué)開始，我們?cè)谔镒指窭飳懛綁K字，身負(fù)眾望走過高考的獨(dú)木橋。而我們終于考上理想的大學(xué)后，才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不是書中寫的那樣。我們乖乖向現(xiàn)實(shí)投降，找工作，相親，看車貸房貸。我們難以找到疏解自己的方式，于是我們告訴自己：世上無(wú)難事，只要肯放棄。我們成為了 ‘不浪漫的一代人’，因?yàn)槔寺菚?huì)占用下個(gè)月的房租的?！?/p>
這些困惑、猶疑、反思、情緒，都被龐羽寫進(jìn)了她的小說(shuō)。在這五年里，龐羽考上了南京大學(xué)創(chuàng)意寫作研究生并畢業(yè)，相繼在《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《花城》《鐘山》《天涯》等刊發(fā)表小說(shuō)40萬(wàn)字，出版了短篇小說(shuō)集《一只胳膊的拳擊》《我們馳騁的悲傷》《白貓一閃》《野豬先生：南京故事集》。她漸漸意識(shí)到，小說(shuō)的藝術(shù)就是語(yǔ)言的藝術(shù)，語(yǔ)言的藝術(shù)是文明的藝術(shù)，文明的藝術(shù)就是人類的藝術(shù)，而人類的藝術(shù)，歸根到底就是人性的藝術(shù)。
“如果要提及一個(gè)作家的寫作狀態(tài)，我很喜歡小孩子的畫，盡管錯(cuò)誤百出，盡管非常抽象，但它特別獨(dú)特，特別美。西方美術(shù)史從古典派到印象派，再到現(xiàn)代派，也是因?yàn)檫@個(gè)深刻而簡(jiǎn)單的原因。如今的創(chuàng)作，我依然保持著年少時(shí)的初心?！饼嬘鸶嬖V澎湃新聞?dòng)浾撸皩懽鞯奶剿魇菬o(wú)止境的，好在有畢飛宇老師這樣的前輩。閱讀他們的作品，我們學(xué)會(huì)了勾勒、堆疊與暈染人性，也為江蘇文學(xué)的發(fā)展注入了青年一代的活力?！?/p>
會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)
“時(shí)間是公平的，它會(huì)給每一個(gè)人留下他該得的東西?！弊骷胰~彌作為前輩作家代表發(fā)言，“一位作家，當(dāng)他開始寫下文字，他只能選擇自我完善，別無(wú)它路。這是作家的宿命，也是作家唯一的光明之路?！?/p>
在葉彌看來(lái)，作家這份職業(yè)充滿了挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)，它同時(shí)具備了無(wú)比寬廣和極端狹隘的可能。作家在自己的文字里幾乎可以做任何事情，可以為自己辯護(hù)、粉飾、哀嘆，可以成為任何人，甚至任何東西。在自己的文字中，作家甚至可以是一塊石頭、一棵樹、一頭牛、一只甲蟲、一片云……“作家在寫作中，無(wú)可避免地會(huì)運(yùn)用上帝的視角，審視我們的政治、經(jīng)濟(jì)、道德風(fēng)尚、日常生活，選擇浩大時(shí)間中的某一片斷佐證作家的認(rèn)識(shí)和情感。面對(duì)這樣的寬廣特性，面對(duì)這樣的權(quán)力，作家要保持清醒，保持謙卑，更要有一份責(zé)任。”
葉彌
最后她說(shuō)，這次以老作家的姿態(tài)向青年作家們發(fā)言，內(nèi)心其實(shí)充滿矛盾。因?yàn)閺膶W(xué)習(xí)這個(gè)角度講，從來(lái)都是互相的、雙方的，“三人行必有我?guī)煟嗄曜骷疑砩?，必定有我學(xué)習(xí)的東西。希望我們雙方互不辜負(fù)?！?/p>
本次青創(chuàng)會(huì)為期兩天，來(lái)自全省各地的青年作家代表展開集中學(xué)習(xí)、分組討論、交流發(fā)言。旁聽青年作家發(fā)言后，畢飛宇感慨自己看到了江蘇青年的能量?！敖K是文學(xué)的厚土，有著悠久而燦爛輝煌的傳統(tǒng)，一代又一代江蘇作家，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)名篇佳作。希望青年朋友們緊握接力棒，創(chuàng)造江蘇文學(xué)的新輝煌?！?/p>
畢飛宇說(shuō)，他在《雨花》編輯部十五年的職涯里遇到了很多作家，他們能在一兩分鐘里講好一個(gè)小說(shuō)創(chuàng)意，講好一個(gè)小說(shuō)里飽和度最高、最精彩的部分，但他們后來(lái)無(wú)一成為了成功的作家。“一部小說(shuō)，無(wú)論是長(zhǎng)篇、中篇還是短篇，它是有進(jìn)程的，有些閃閃發(fā)光，有些非常沉悶甚至無(wú)趣。作為小說(shuō)家，我們要做的就是在閃光的同時(shí)，陪伴這個(gè)作品走過它最沉悶的部分。沒有陪伴自己作品的人，永遠(yuǎn)都缺少一個(gè)東西，那就是‘句號(hào)’。”
在他看來(lái)，小說(shuō)家的創(chuàng)作沖動(dòng)并不重要，重要的是陪著這部作品從第一個(gè)字走到最后一個(gè)字，就像父母對(duì)待孩子，不能只在孩子可愛的時(shí)候才抱在懷里，“你要有責(zé)任。什么是責(zé)任？責(zé)任就是耐心，把更多的時(shí)間留出來(lái)，和它一起走，走到能劃上‘句號(hào)’的時(shí)候?！?/p>
畢飛宇
會(huì)上，汪興國(guó)在工作報(bào)告《肩負(fù)時(shí)代重任 放飛青春夢(mèng)想 勇攀文學(xué)高峰》中回顧了過去五年江蘇青年作家的創(chuàng)作情況。五年來(lái)，江蘇青年作家隊(duì)伍不斷壯大，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，共出版小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、兒童文學(xué)、文學(xué)評(píng)論等作品萬(wàn)余部，不少作家和作品獲全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)”、“中國(guó)好書”、“紫金山文學(xué)獎(jiǎng)”等重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，產(chǎn)生了廣泛影響。
他指出，近年來(lái)，省作協(xié)高度重視青年文學(xué)人才培養(yǎng)工作，采取多種方式壯大青年作家創(chuàng)作隊(duì)伍：通過實(shí)施江蘇文學(xué)“名師帶徒”計(jì)劃、文學(xué)英才和文學(xué)優(yōu)青選拔培養(yǎng)工程以及“簽約作家”項(xiàng)目，精心培育有潛力的青年文學(xué)人才；通過開展“揚(yáng)子江系列”品牌文學(xué)活動(dòng)和研討、對(duì)談等各類文學(xué)活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)、挖掘優(yōu)秀青年創(chuàng)作人才；通過開設(shè)青年作家讀書班、高研班、網(wǎng)絡(luò)作家研修班等，提升作家文學(xué)素養(yǎng)和創(chuàng)作實(shí)力；通過各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)和創(chuàng)作獎(jiǎng)勵(lì)，激發(fā)青年作家創(chuàng)作熱情；通過省作協(xié)所屬四家期刊陣地，為青年作家培養(yǎng)提供優(yōu)質(zhì)土壤。
江蘇省青年作家創(chuàng)作會(huì)議于1980年首次召開，參加青創(chuàng)會(huì)的作家均為年齡在40歲以下的青年作家，代表了江蘇青年文學(xué)創(chuàng)作的整體水平。歷屆青創(chuàng)會(huì)的召開為全省青年作家提供了探討文學(xué)、砥礪奮進(jìn)的良好平臺(tái)，見證了一代代江蘇青年作家的成長(zhǎng)，是江蘇文學(xué)界的重要活動(dòng)之一。
汪興國(guó)
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