今年是虎年，在十二生肖中，虎排行第三，稱(chēng)為寅虎。在古典文獻(xiàn)里，虎又常被稱(chēng)作“嘯風(fēng)子”“山君”“於菟”，集形、色、神、力于一體，自古以來(lái)被稱(chēng)為百獸之王。在宗教觀念中，虎既是天上的星宿之神，也是天門(mén)的守護(hù)神，不論是佛教，還是道教、薩滿教都把它當(dāng)作超自然的神力加以崇拜。在美術(shù)領(lǐng)域里，不論是文人墨客還是民間藝人均塑造了許多老虎的藝術(shù)形象。春節(jié)期間，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特為您梳理故宮博物院收藏的歷代書(shū)畫(huà)中的虎形象，并祝您寅年吉祥。
宋 歸真 《歷代名繪》冊(cè)《畫(huà)虎》
宋 歸真 《歷代名繪》冊(cè)《畫(huà)虎》 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅的簽題是“元?dú)w真畫(huà)虎”，歸真生平不詳，惟五代時(shí)期有專(zhuān)門(mén)以畫(huà)?；⒓懊网B(niǎo)著名的畫(huà)家“厲歸真”。本幅的左邊有“歸真”款，看來(lái)有被涂改的痕跡。巖石上又有寫(xiě)有“李□□”，那本幅究竟是出于“歸真”或者“李”姓的畫(huà)家，目前尚須進(jìn)一步研究。畫(huà)中原野無(wú)人，高松郁郁，綠竹迎風(fēng)飄搖，溪畔潺潺的流水，一只山老虎正伏下身來(lái)吸飲流水，圓睜睜的雙眼，炯炯有神；松樹(shù)干上又有一只老鷹，凝視著老虎，是戒慎恐懼的提防老鷹的侵害，還是氣概凜然地與老鷹相互稱(chēng)雄于大原野。中國(guó)習(xí)俗將“鷹、虎”并畫(huà)，就是“虎踞鷹揚(yáng)”?！盎⒕帷笔切稳莸貏?shì)雄壯險(xiǎn)要，“鷹揚(yáng)”是指威武而大展雄才。這是以隱喻的方式表達(dá)立于優(yōu)勝的地位且能發(fā)揮出偉大的力量。
宋 歸真 《歷代名繪》冊(cè)《畫(huà)虎》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
古代畫(huà)家并不如今天容易地看到老虎，這幅畫(huà)對(duì)老虎的形態(tài)，描繪得相當(dāng)老練，是中國(guó)畫(huà)史畫(huà)老虎的佳作。畫(huà)風(fēng)的上限，或許早于元代，而可以是南宋人的作品。
元人畫(huà)虎 軸
元人畫(huà)虎 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
松林石澗間，一巨虎黃皮黑紋，毛色鮮麗，體態(tài)威武雄壯?；⒅p眼，具以金粉涂飾，并略染汁綠，顯得格外神氣逼人。其背隆起，宛如張弓欲發(fā)，隱然有即將出擊之勢(shì)?；⒖谖ⅲ鸵鞫磭[。樹(shù)梢，二山鷓見(jiàn)狀，相與驚躍鳴叫，更為此猛虎出山的場(chǎng)景，平添緊張、不安的氣息。 通幅描繪如真，漬染極得潤(rùn)厚的韻致。畫(huà)無(wú)名款，舊簽定為元人。
元人畫(huà)虎 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人畫(huà)虎 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
惟據(jù)畫(huà)風(fēng)判斷，與明代宮廷畫(huà)風(fēng)，頗多相近處，是以推斷，本幅或出自明代良工之手。
朱端 弘農(nóng)渡虎圖 軸
朱端 弘農(nóng)渡虎圖 軸 故宮博物院藏
此圖繪東漢劉昆的故事。傳說(shuō)劉昆任弘農(nóng)（位于今河南）太守時(shí)，因政績(jī)賢明，深得民眾愛(ài)戴，猛虎都不忍再在此地為非作歹，馱幼虎渡河而去。畫(huà)面中正在泅渡的老虎半隱在水里，漸漸遠(yuǎn)去。身著紅衣的劉昆騎在馬上觀看這一情景，周?chē)碾S從和百姓訝異而興奮，指點(diǎn)著稟報(bào)。四周枯木荒灘，一片野獸出沒(méi)的僻野景象。
朱端 弘農(nóng)渡虎圖 軸 （局部） 故宮博物院藏
畫(huà)家運(yùn)用水墨寫(xiě)意法，以側(cè)鋒臥筆和粗簡(jiǎn)的線條勾勒出山石輪廓，并用淋漓的水墨和奔放的運(yùn)筆一次皴染出山石的紋理。樹(shù)葉以紛亂的濃墨點(diǎn)染而成，筆勢(shì)恣肆縱橫，富有動(dòng)感。
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖 卷
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖 卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖 卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖 卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
趙汝殷（1436—1449），浙江永嘉人，因善畫(huà)虎而有名于時(shí)。本幅繪林泉間，群虎或眠草、或飲泉、或礪木、或舔掌，情態(tài)個(gè)個(gè)不同，頗得生動(dòng)變化之趣。背景之樹(shù)石、溪泉，亦著意描繪，可見(jiàn)畫(huà)家于山水之造詣亦深，并不僅止于專(zhuān)工畫(huà)虎。幅末段，有一虎造型與院藏“元人畫(huà)虎”極似，很可能兩畫(huà)均出自同一稿本。據(jù)款署“正統(tǒng)辛酉”推算，本作應(yīng)成于正統(tǒng)六年（1441）。
清 阿爾粺威虎圖軸
清 阿爾粺威虎圖軸 北京故宮博物院藏
阿爾粺是一位滿族畫(huà)家，字香榖，舒穆祿氏，滿洲鑲藍(lán)旗人。官吏部右侍郎。乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。阿爾粺善畫(huà)虎、鷹等，《嘯亭雜錄》云“精于繪事，以畫(huà)虎聞名，賞鑒家寶之”。有記載說(shuō)康熙十四年（1675）西域進(jìn)貢獅，阿爾粺對(duì)寫(xiě)一幅，“筆意精妙”。此虎圖寫(xiě)一虎立于巖石之上，兩目炯炯有神，具有一種神威。
民國(guó) 張善子 畫(huà)虎 軸
民國(guó) 張善子 畫(huà)虎 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
張善子（1882—1940），四川內(nèi)江人。名澤，號(hào)虎癡。少年從母學(xué)畫(huà)，曾投李瑞清門(mén)下。民國(guó)六年（1917）偕弟張大千東渡日本，回國(guó)后寓居上海。擅畫(huà)山水、花卉、走獸，山水取法張大風(fēng)，花卉學(xué)陳淳。畫(huà)虎尤精絕。 此幅畫(huà)危巖激澗，猛虎獨(dú)立，當(dāng)空欲嘯。善子嘗居蘇州網(wǎng)師園，飼養(yǎng)幼虎，窺其動(dòng)靜舉止，故所作逼真。
張善子 草澤巨虎 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
臺(tái)北故宮博物院還藏有畫(huà)家所繪《草澤巨虎》軸等書(shū)畫(huà)作品。
齊白石 虎圖 軸
齊白石 虎圖 軸 故宮博物院藏
此圖打破了傳統(tǒng)以虎的正面形象面向觀眾的畫(huà)法，僅繪以虎的背影，但通過(guò)虎背扭動(dòng)的身影仍可感受到其軀體的健壯與強(qiáng)悍，雖然虎身兩側(cè)秋草搖曳，仍可感受到其不為周?chē)h(huán)境所動(dòng)、唯我獨(dú)尊的王者風(fēng)范。
標(biāo)新立異、畫(huà)自己的真實(shí)感受是齊白石先生一貫的藝術(shù)主張。他為此自刻一枚“我自作我家畫(huà)”的印章，以表明他在藝術(shù)創(chuàng)作中不但師古人、師造化，更注重創(chuàng)新求變，塑造自我風(fēng)格。他曾勸誡其弟子言：“學(xué)我者生，似我者死”，要求他們做到神似形不似，而不是簡(jiǎn)單地承襲師法，否則其藝術(shù)是沒(méi)有生命力的。齊白石先生以畫(huà)果蔬、花卉、人物以及魚(yú)蝦蟹類(lèi)題材最多，也最為人稱(chēng)著，他畫(huà)虎的作品極為少見(jiàn)，此圖展現(xiàn)了齊白石先生于其常規(guī)題材畫(huà)外的另一種風(fēng)格，并且以獨(dú)特的表現(xiàn)方式詮釋了其注重創(chuàng)新的理念。
徐悲鴻 虎圖 軸
徐悲鴻 虎圖 軸 故宮博物院藏
本幅自題：“七年冬將之法，叔平先生持漢魏精拓多種贈(zèng)別，作此報(bào)之并為紀(jì)念。悲鴻?！扁j“悲鴻”朱文圓印。畫(huà)幅右下角鈐“妙機(jī)其微”白文方印。七年即指民國(guó)七年（1918年），徐悲鴻時(shí)年23歲。圖繪一花斑虎臥于石上，正扭頭轉(zhuǎn)身回眸遠(yuǎn)眺，其警覺(jué)的目光既擴(kuò)展了畫(huà)面的空間感，也顯現(xiàn)出百獸之王唯我獨(dú)尊的霸氣。圖中的虎采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的淡彩暈染，以細(xì)勁的筆致勾勒出虎之欲行又止的動(dòng)態(tài)，又以或深或淺的赭石及藤黃交錯(cuò)地渲染虎背的皮毛，表現(xiàn)出細(xì)密柔滑的質(zhì)感。
在書(shū)法上，徐悲鴻頗受康有為的影響，工于漢魏法書(shū)名拓。1918年11月，徐悲鴻爭(zhēng)取到公費(fèi)赴法留學(xué)的名額。赴法前，得到好友馬衡(字叔平)相贈(zèng)的漢魏精拓，很是高興，于是精心地繪制了此圖作為答謝。
徐悲鴻 騎虎財(cái)神像 軸
徐悲鴻 騎虎財(cái)神像 軸 故宮博物院藏
本幅自題：“畫(huà)貓也是度平生，頗苦營(yíng)營(yíng)浪得金。請(qǐng)出趙兄無(wú)別意，虎（看）他騎虎好開(kāi)心。癸未元日寫(xiě)本，淑華仁嫂供養(yǎng)。悲鴻?！?鈐“悲鴻”朱文方印、“徐”朱文圓印。癸未年為1943年，徐悲鴻時(shí)年48歲。題款中的“趙兄”是指民間傳說(shuō)中能夠招財(cái)進(jìn)寶的趙公元帥。此圖作為吉祥畫(huà)，具有臆想和夸張的成分。方臉大漢趙公身著盔甲，外罩藍(lán)袍，足蹬官靴，威風(fēng)凜凜地騎在老虎背上。號(hào)稱(chēng)“百獸之王”的老虎被馴服得猶如病貓，全無(wú)霸氣。
徐悲鴻在德國(guó)留學(xué)期間從學(xué)于油畫(huà)家康普，在去博物館臨摹倫勃朗等名家畫(huà)作的同時(shí)還常去動(dòng)物園畫(huà)獅子、老虎、馬等各種動(dòng)物，以提高自身的寫(xiě)生能力。動(dòng)物園內(nèi)的猛獸被關(guān)在半圓形的圍欄里，這使得徐悲鴻可以從多個(gè)側(cè)面、不同的視角近距離地觀察它們的皮毛、肌肉、形體以及各種運(yùn)動(dòng)姿態(tài)。
本幅之老虎為淡彩水墨小寫(xiě)意畫(huà)法，其皮毛先以赭色暈染，趁水分未干之際繪長(zhǎng)短不一、錯(cuò)落有致的紋理，墨線在濕潤(rùn)的紙上洇散，其若虛又實(shí)的水墨效果自然地表現(xiàn)出虎毛細(xì)密的質(zhì)感。
（本文據(jù)故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)相關(guān)資料整理。）
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