《迷人的田野》：曼·雷1922年的影集與發(fā)現(xiàn)

1922年，攝影家曼·雷（Man Ray）在一家名不見經(jīng)傳的印刷商出版了一本限量版影集，其中包含了曼·雷的12張照片。100年后，專家開始研究MoMA館藏中的這本《迷人的田野》。

在20世紀20初，照片作為一種現(xiàn)代藝術形式有著怎樣的可能？曼·雷的實踐讓人們意識到，“他（曼·雷）用一束清新而微妙的光芒，創(chuàng)造了一種力量，其重要性超越了所有為我們的視覺愉悅而誕生的星群?！?/p>

一件100年前誕生的作品，當我們用今天的技術與視角去理解時，又會帶來一連串新的發(fā)現(xiàn)。

1922年，曼·雷（Man Ray）在一家名不見經(jīng)傳的印刷商Société Générale d'Imprimerie et d'Edition出版了一本限量版影集，其中包含了曼·雷的12張照片。這本精致的畫冊名為《迷人的田野》（Champs Délicieux），裝幀方式很獨特：照片被巧妙地粘貼在高質(zhì)量的藝術紙上，封面采用了大膽的紅橙色，定價為200法郎（略高于15美元）。達達主義運動的核心人物之一特里斯坦·特薩拉（Tristan Tzara，1896-1963）寫了序言，當時特薩拉和曼·雷是鄰居，同住一家酒店，當曼·雷制作他“Rayographs”系列的第一張作品時，特薩拉就在他旁邊——Rayographs屬于物影攝影，一種他引領起風潮又以他名字命名的攝影方法?！睹匀说奶镆啊分小癛ayographs”復制品中的影像呈現(xiàn)了各種各樣的個人用品，包括梳子、陀螺儀、槍、萬能鑰匙、煙斗、高腳杯和廚房刨絲器。

曼·雷，《迷人的田野》，1922

100年后，我們開始研究MoMA館藏中的這本《迷人的田野》?！睹匀说奶镆啊芬还舶l(fā)行了40版，MoMA收藏的是它的第一個版本。我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管如今已經(jīng)有著大量關于曼·雷的研究，但這本影集仍然帶來了更多值得探尋的新問題：

MoMA是如何收藏它的？

之后發(fā)生了什么？

為什么以及是在什么時候，

其中的一張照片被神秘地取出了？

通過比較原作和影集中的復制品，

我們可以學到什么？

其他的39個版本又去了哪里？

左：曼·雷，《手持相機的自拍肖像》，1931；

右：曼·雷，《特里斯坦·特薩拉》，1931

MoMA攝影部助理研究員簡·皮爾斯（Jane Pierce）和保存修復部門的攝影作品保管專家李·安·達夫納（Lee Ann Daffner）一起聊了聊。

“ 我用這1000美元購買了一些非常有趣的東西。”

杰伊·萊達（Jay Leyda）

《阿弗烈德·巴爾》，1931–33

簡·皮爾斯：我們是在1935年，也就是MoMA剛成立的第六年收藏了這本影集，比攝影部門的成立還早了5年。由于時間過去太久，研究工作遇到了不少阻礙。在梳理博物館的檔案時，我發(fā)現(xiàn)了該影集是由MoMA的第一任館長阿弗烈德·巴爾（Alfred H. Barr, Jr）在巴黎購買的。1935年，巴爾和妻子馬哈雷特·斯科拉里·巴爾（Margaret Scolari Barr，藝術史學家、藝術評論家）前往了巴黎，為即將舉辦的兩個展覽做準備，并計劃收購一些藏品。馬哈雷特在日記里寫道，巴爾在那個夏天拜訪了曼·雷的工作室，希望能借一些Rayographs作品參展，在當時，那是屬于非常有開創(chuàng)性的攝影技術。我又在另一份手寫的財務記錄里發(fā)現(xiàn)，巴爾在那次旅行中一共購買了三張Rayographs作和一本曼·雷的“對開本”——這就是這本《迷人的田野》了。那一次巴黎之旅的收藏資金是由MoMA的創(chuàng)始人之一艾比·奧德利奇·洛克菲勒（Abby Aldrich Rockefeller）提供的1000美元，雖然在他們的通信中沒有具體提到這本影集，但巴爾附了一句：“P.S. 我?guī)Щ亓宋艺J為用這1000美元購買的一些非常有趣的東西”。2019年，《迷人的田野》的另一個版本在拍賣會上以34.6萬歐元成交。

“其他版本都在哪兒？

曼·雷，《李?米勒》，1929

簡·皮爾斯：說到版本，我們還研究了《迷人的田野》的其他39個版本去了哪里，以及一開始是被誰擁有。我追蹤了其中23個版本的信息，還有幾個版本可能屬于私人收藏，或是已經(jīng)遭到了損毀。這么做是因為可以了解到對曼·雷及其Rayographs感興趣的人究竟是誰：其中包括了出版商、巴黎莎士比亞書店的創(chuàng)始人西爾維婭·畢奇（Sylvia Beach），超現(xiàn)實主義詩人羅伯特·德斯諾斯（Robert Desnos）、小說家和先鋒派電影人肯尼斯·麥克弗森（Kenneth Macpherson）、著名的藝術經(jīng)銷商和畫廊主 朱利安·利維（Julien Levy），還有 李·米勒（Lee Miller），她是一位才華橫溢的攝影師，也是曼·雷的工作室助理、模特和繆斯。

與MoMA攝影部的不解之緣

簡·皮爾斯和李·安·達夫納正在研究

李·安·達夫納：這段歷史很有意思，也引出了更多的問題，我們轉(zhuǎn)向影集本身。在保存部實驗室的第一次檢查中，我們注意到了許多以前沒有被編入目錄的提示和標簽。比如在影集的外包裝盒上，有一個粘過舊標簽的痕跡，現(xiàn)在標簽已經(jīng)不見了，我們猜想這之前的可能是圖書館的編號標簽。在影集盒的內(nèi)部，我們發(fā)現(xiàn)了雙層紙質(zhì)標簽，上面一層的標簽顯示該作品曾被歸到“圖書館攝影部”，用迷你刮刀小心揭開這層標簽后，才能看到第二層，是一張普通的圖書館收藏標簽。結(jié)合著MoMA的歷史一起看就很有意思，因為當這本影集被收購的時候，博蒙特·紐霍爾（Beaumont Newhall）剛被聘為MoMA的圖書館管理員，1940年他在博物館內(nèi)部建立了攝影部——也成了MoMA攝影部的第一任主管。

照片消失之謎

簡·皮爾斯：我們還想知道為什么影集中的一張照片被取走了。根據(jù)文字顯示，這一頁是在1943年被取出。我翻閱了展覽和出借記錄，想找出原因。我找到了1943年辛辛那提現(xiàn)代藝術協(xié)會（ Cincinnati Modern Art Society）的展覽記錄，證明影集中的這一頁曾被借到俄亥俄州參加展覽《形式與公式》（Form and Formula），之后就不知所蹤。如果是在今天，這種事肯定不會發(fā)生，但那是1943年，可能材料收藏與管理的方法更加靈活……

Rayographs原作與復制之分

影集細節(jié)&藝術家簽名

影集細節(jié)&藝術家簽名

李·安·達夫納：這本影集的結(jié)構(gòu)很簡單，但很優(yōu)雅：照片是啞光面的銀鹽沖印，被精致地附在雙層加厚的米白色纖維攝影紙上。影集的封面是一張厚實的、顏色濃烈的橘紅色紙張，并配了醒目的黃色標簽。影集的制作方法是將六張厚重的Fabriano紙和封面對折，然后采用線裝。最后一頁有藝術家的簽名。

長期以來，MoMA收藏的這本《迷人的田野》中的照片被認為是Rayographs的復制品，但它們的原始底片從未被發(fā)現(xiàn)。于是，我們將MoMA收藏的一組Rayographs原作帶進了實驗室，這些作品都是與《迷人的田野》同期創(chuàng)作的。Rayograhs使用的方法是直接把物體放在感光材料的表面，然后將其暴露在光線下而形成攝影圖像：在過程中，會產(chǎn)生鋒利的陰影。

Rayograhs的原作顯示出了這些特征：物品與感官材料接觸時形成的清晰線條，以及物體周圍所形成的層次豐富的色調(diào)漸變。在實驗室的顯微鏡下，我們發(fā)現(xiàn)在明亮的白色高光和微妙的陰影之間有一些白點，猜測可能是有過一些灰塵或碎屑灑落在這上面。曼·雷對此進行了仔細的修飾。

李·安·達夫納正在用顯微鏡觀察

而《迷人的田野》中的復制品并沒有原作那樣有著清晰和銳利的成像，色調(diào)的漸變也沒有那么精細和連貫。此外，復制品中顯示出的灰塵或碎屑就更多了，這應該是從翻拍的底片而來，比如那種黑色纖維和灰塵在原作中是絕不可能有的。所以我們推測，曼·雷對這些Rayographs進行了翻拍，然后精心制作了所需的40套。

左圖和右圖是Rayographs原作的放大細節(jié)，可以看到棉質(zhì)的雜質(zhì)；中間是《迷人的田野》復制品的放大細節(jié)，可以看到黑色纖維。

李·安·達夫納+簡·皮爾斯：但是這種復制并不是我們現(xiàn)在理解中的流水線復制。所有的照片都是獨一無二的（就像拍立得的即時照片一樣），一張底片對應一張照片。曼·雷在《迷人的田野》中所采用的技術非常專業(yè)，使用的是18×24cm玻璃板底片的大型相機，得出來的成像其實已經(jīng)很接近Rayographs原作。

《迷人的田野》中的一頁及其細節(jié)

這本影集的材料十分脆弱，已經(jīng)有自然老化的現(xiàn)象，必須小心呵護。然而這不妨礙它是份杰出的研究對象，展示了在20世紀20初，照片作為一種現(xiàn)代藝術形式有著怎樣的可能。正如特薩拉在前言中所寫：

“他（曼·雷）用一束清新而微妙的光芒，創(chuàng)造了一種力量，其重要性超越了所有為我們的視覺愉悅而誕生的星群?！?/strong>

（本文轉(zhuǎn)載自紐約現(xiàn)代藝術博物館MoMA公眾號，原題為——曼·雷不為人知的稀有影集：《迷人的田野》，迷人的發(fā)現(xiàn)。）