《國(guó)家寶藏》：以文學(xué)的方式呈現(xiàn)國(guó)寶的歷史

近日，人民文學(xué)出版社71周年的系列活動(dòng)之一——《國(guó)家寶藏》（全三季）研討會(huì)在北京舉辦。《國(guó)家寶藏》系列圖書結(jié)合相關(guān)考古成果，以圖文形式，匯集中央廣播電視總臺(tái)《國(guó)家寶藏》節(jié)目中的片斷和節(jié)目外的文物寫真，以期以跨越古今的時(shí)空尺度，展現(xiàn)國(guó)家寶藏的魅力。

研討會(huì)中，中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，故宮博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任單霽翔，《國(guó)家寶藏》制片人、總導(dǎo)演于蕾，國(guó)寶守護(hù)人之一、中央廣播電視總臺(tái)著名主持人尼格買提就《國(guó)家寶藏》的故事進(jìn)行了分享。

左二起：?jiǎn)戊V翔、 于蕾、 尼格買提

于蕾談及，《國(guó)家寶藏》在當(dāng)時(shí)確實(shí)是一個(gè)全新的創(chuàng)造，“一千個(gè)人腦子里有一千個(gè)國(guó)家寶藏”，而關(guān)于寶藏的前世今生，是按照史實(shí)演繹，還是作出藝術(shù)化的加工，都是需要提前做功課的。《國(guó)家寶藏》中有許多巧思，比如博物館的選擇，是按照“古九州”的方式，把中國(guó)劃成一個(gè)新九州，在東西南北四方，每一方選擇一個(gè)代表性的博物館，之后還需要小心征求博物館的同意。單霽翔談及：“博物館們之前沒(méi)有進(jìn)過(guò)綜藝節(jié)目，博物館首先職能是藏品保管，進(jìn)一步職責(zé)是學(xué)術(shù)研究。但其實(shí)我們國(guó)家對(duì)博物館的要求是在變化的，過(guò)去文物保管放在第一位，后來(lái)學(xué)術(shù)研究放在第一位，博物館協(xié)會(huì)已經(jīng)把教育放在第一位了，要讓普通老百姓能夠接觸到博物館，博物館就應(yīng)該把這些文化資源帶給觀眾?！?/p>

于蕾認(rèn)為，把可聽(tīng)可視的電視節(jié)目轉(zhuǎn)化為只可讀的圖書的過(guò)程中，編輯們不是照搬舞臺(tái)上的故事和照抄節(jié)目中的文案，而是以文學(xué)的方式呈現(xiàn)舞臺(tái)細(xì)節(jié)，融入一些歷史信息，同時(shí)加入一些更具延展性和更深度的考證，甚至有一些節(jié)目中沒(méi)有的信息。因此，圖書《國(guó)家寶藏》“既有基于節(jié)目的特別清晰的結(jié)構(gòu)，還能讓觀眾力透紙背地感受到這個(gè)節(jié)目的溫度”。

人文社為《國(guó)家寶藏》組織了編委會(huì)，邀請(qǐng)單霽翔、樊錦詩(shī)、陳星燦等文博界學(xué)者參與這套書的顧問(wèn)、策劃和審核。于蕾說(shuō)：“這套書輻射的信息非常龐雜，基本上每個(gè)信息點(diǎn)都有從文字到視覺(jué)的呈現(xiàn)?！蹦岣褓I提認(rèn)為，圖書《國(guó)家寶藏》在“情緒和理性的之間找到了一個(gè)平衡，所以這本書不光是一本節(jié)目書，它一定不僅僅是節(jié)目書，而是成熟的、完整的文博書”。

1951年，在北京東四頭條的文化部大院里，首任社長(zhǎng)兼總編輯馮雪峰與一批來(lái)自全國(guó)各地的文學(xué)家、翻譯家和出版家聚集一堂，為開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展新中國(guó)文學(xué)出版事業(yè)開(kāi)始跋涉。

3月22日至4月底，“人民文學(xué)出版社71周年社藏名家手跡展”在北京圖書大廈展出，展示出的是郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、馮雪峰、葉圣陶、豐子愷、錢鍾書、朱光潛、丁玲、季羨林、魏巍、周立波、啟功、王瑤、嚴(yán)文井等23位現(xiàn)當(dāng)代大家的親筆書信，信函的內(nèi)容多為作家與人文社的編輯在圖書出版方面的交流。