編劇秦雯：關(guān)于“前半生”戲里戲外的是是非非

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正在北京衛(wèi)視熱播的電視劇《我的前半生》，憑借犀利洞徹的劇情、鮮活度頗高的人物，除了收視一舉奪冠，也成為近年來現(xiàn)實(shí)主義情感劇少有的引起廣泛熱議的話題之作。然而，巨大的爭論跟高關(guān)注度也相伴而生，特別是該劇改編自著名作家亦舒的同名小說，但除了部分主角的名字，影視化的《我的前半生》可謂“面目全非”。

原著黨對此激烈地口誅筆伐。同時，對“作”到極致的全職太太羅子君、“比正室還正室”的第三者凌玲、被搶了男朋友的好閨蜜唐晶等，該劇沒有像大多數(shù)倫理劇那樣作非黑即白的兩極化處理——每個人都有其自圓其說的世界，每個人的觀念從各自角度都站得住腳。這種設(shè)置在即便沒有受原著影響的普通觀眾當(dāng)中也引發(fā)不少爭議。

北青報記者昨天采訪了編劇秦雯，探尋關(guān)于“前半生”戲里戲外是是非非的“源頭”。

“失去了亦舒的原著精神”？一開始就確立本土化、再演繹的改編原則

北青報：這部劇在原著小說的基礎(chǔ)上，做了很多加減法，請問整個電視劇改編的原則是什么？

秦雯：在我之前，這部劇的出品人曹華益已經(jīng)找過一些編劇，但他們不太想改。我以前看過這部小說，接了任務(wù)后就決定本土化，用自己的方式再演繹一遍。改編過程中，并沒有遇到太大的問題。但從最初的大綱開始，本土化、用自己的方式演繹這個原則，我就很堅(jiān)定，我們的團(tuán)隊(duì)也很堅(jiān)定。

北青報：很多看過原著的讀者對于電視劇的改動爭議非常大，認(rèn)為“失去了亦舒的原著精神”，您怎么看？

秦雯：小說和戲劇的表現(xiàn)方式不太一樣：小說可以通過文字的愉悅感讓你得到滿足，小說也可以多描寫比較隱忍的內(nèi)心戲，讀者可以一直看下去。但戲劇沒有辦法做太多的內(nèi)心描述，你只能通過一些外部的戲劇化的展示來編織戲劇的進(jìn)度，所以首先要進(jìn)行一些比較大的改動。至于引發(fā)大家的吐槽，我沒想過。因?yàn)槲矣X得任何東西肯定都是有人說好、有人說壞的，我們不能要求所有的人都是同意我們。如今發(fā)生這樣的討論，我才想到原來還有這個問題，但是我覺得不同模式、不同呈現(xiàn)方式之間的探討也是很好的。

北青報：不少觀眾認(rèn)為，既然除了人名一致其他都不一樣了，為何還要掛“亦舒原著”四個字？

秦雯：我們這個故事依舊還叫《我的前半生》，里面的名字還沿用原來小說中的名字，是因?yàn)槲覀冋娴氖琴I了亦舒的小說，必須對出處有所尊重。我們確實(shí)移植了亦舒的種子，由35年前香港的背景種到了今天上海的土壤，然后長出了自己的一棵樹。但是我們依舊承認(rèn)我們的來處是亦舒的那本《我的前半生》。我們大家都很愛護(hù)這棵樹，也非常認(rèn)真地對待了這棵樹；我們也尊重原著作者，尊重故事的出處。劇中每一個人都要有自己獨(dú)立的生活能力，要有自己獨(dú)立的情感，以及對于情感的追尋，其實(shí)跟原著是一脈相承的。

“女主搶了閨蜜男朋友”？我們沒有安排這樣的細(xì)節(jié)

北青報：改編之前有和亦舒溝通過嗎？

秦雯：我跟亦舒沒有任何溝通。

北青報：亦舒原著的結(jié)局是女主角找到另外的好歸宿，這部劇如何表現(xiàn)當(dāng)代都市女性三觀隨時代的改變？

秦雯：亦舒寫了35年前香港的某一個女性群體，我們現(xiàn)在展現(xiàn)的可能是當(dāng)代的某一個，或者說幾個不同年齡、階層的女性，但沒有到群體。我覺得任何一個人、任何一個角色，或者任何一個作者都沒有辦法說我在代言整個時代的女性。亦舒的小說最后都?xì)w向于男性，我自己想象，我覺得她是在寫一個故事，她只是想把故事講好看了。其實(shí)亦舒小說的女主角并不都是一模一樣的，如果你們看過亦舒小說，就會知道她小說中的黃玫瑰、羅子君、喜寶等等都是不一樣的，只是說講好每一個人物的故事而已。

北青報：目前“改編走樣”最大的“罪證”就是離婚后的子君跟靳東發(fā)展戀情，“搶了閨蜜男朋友”或許令劇情好看，但觸犯了眾怒。當(dāng)初在做劇本時這條路線的初衷是什么？

秦雯：至于大家很關(guān)注的搶了閨蜜男朋友的事情，我不知道哪里有看到搶了閨蜜男朋友，大家可以往后面看慢慢就知道結(jié)果了。

北青報：為什么要加入“賀涵”這個角色？

秦雯：增加靳東扮演的賀涵，是因?yàn)樵≌f確實(shí)沒有一個貫穿的男主角。這對于電視劇來說是比較難做的，我們需要有一個貫穿的男主角。賀涵是一個，我估計90%上的女生都會喜歡的男性角色，如果他還幫助你的話。我覺得情感的觸發(fā)是不可以控制的，但是情感發(fā)生之后的處理方式是你可以控制的，所以我們從來沒有說過有閨蜜搶男朋友的細(xì)節(jié)。

北青報：子君母親和妹妹的家庭線人物都比較浮夸，有觀眾詬病說把一個女性勵志故事，改編成了婆媽劇。

秦雯：我們不僅僅是女性勵志，也是一個都市成長題材，沒有覺得是婆媽劇。是你們覺得只要有年紀(jì)大的老太太出現(xiàn)的都叫婆媽劇。其實(shí)我們也探討了老太太這個年紀(jì)的人，我們也對她做了感情的關(guān)照。我們覺得不管任何年齡的女性都應(yīng)該被關(guān)照到情感需求。

“小三活得比正室還正室”？她更是主角成長的絆腳石

北青報：有觀眾提出開篇羅子君的人物設(shè)計似乎對全職太太有些成見，比如“正室倒活得像小三”，反而吳越扮演的第三者看上去比正室還正室。 這樣改編純粹是追求戲劇效果還是為了其他？

秦雯：我覺得羅子君只是全職太太當(dāng)中的一個，我身邊有全職太太，而且有不同樣類型的全職太太。還是剛才那句話，任何一個角色，或者任何一個人都不能代言整個群體。我們只是選取了一個我們認(rèn)為比較適合講故事的人物典型，然后把她的故事講給大家聽。我們希望做一個冷靜的、帶有同情心的敘述者，可以讓大家在看這個故事的過程中，各自有各自的體悟——畢竟任何人都不能代替別人去感受。

北青報：吳越扮演的“第三者”凌玲關(guān)注度很高、爭議頗大。你認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中這樣的第三者能夠成功嗎？在這個角色身上你注入了怎樣的觀點(diǎn)？

秦雯：這兩天關(guān)于這個問題我跟吳越也聊過。凌玲首先是作為戲劇功能性的人物存在，她是主角成長過程當(dāng)中的一個絆腳石。我們的處理是讓她做一個什么樣的“絆腳石”？怎么樣能夠讓大家看到一個“絆腳石”的喜怒哀樂和生活？也許站在她的角度，我們會有一些同情、體諒，或者了解都可以。還是剛才說的，我們只是冷靜、帶有同情心地去展現(xiàn)、去敘述一個我們想要展現(xiàn)給大家的個體。

“結(jié)尾改了六稿”？

找到相信大家都比較喜歡的結(jié)果

北青報：您如何理解羅子君、唐晶、凌玲形象？

秦雯：我認(rèn)為這三個女性，其實(shí)是每一個女性身上都會有的三面，并不是說絕對的這個人是她，或者那個人是她。羅子君的前半生也許是唐晶未來后半生會去往的地方。唐晶的前半生可能是羅子君后半生會去往的地方，我覺得不管是哪一種，首先都應(yīng)該是獨(dú)立的人格，然后是獨(dú)立的生活能力，這是最重要的。至于職業(yè)婦女還是家庭主婦，我覺得沒有褒貶的，沒有哪個更好。

北青報：據(jù)說結(jié)尾改了六稿，而且是在現(xiàn)場和演員一起邊拍邊商量，為什么會這樣？

秦雯：是因?yàn)楣适伦叩浇Y(jié)局的時候，人物都已經(jīng)非常鮮活了，每個人的立場又不一樣，所以不同的主創(chuàng)就會對于這個故事的結(jié)尾走向有自己不同的想法。我們?yōu)榇烁牧撕芏喔?，這個過程非常愉快，沒有說誰是對的，或者誰是錯的，我們最后尋找到了一個相信大家都會比較喜歡的結(jié)果。

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網(wǎng)友眼中的原著與電視劇的差異

差異一：“白骨精”少了獨(dú)立性

在1982年出版的原著中，十三年如一日做全職家庭主婦、不諳世事的周子君渾然不知她自以為幸福美滿的婚姻生活已經(jīng)油盡燈竭，丈夫史涓生出軌女明星結(jié)束了她安穩(wěn)無憂的日子。在好友唐晶和女兒史安兒的鼓勵下，她重新踏入職場，明白了獨(dú)立對于女人的重要性，最終收獲了更好的愛情和婚姻，為自己的上半生劃上一個完美的分號符。

電視劇中，馬伊琍飾演的子君操一口上海弄堂小女人口音，雖然依舊是被丈夫陳俊生（雷佳音飾）圈養(yǎng)的天真金絲雀，但電視劇版的子君已經(jīng)學(xué)會了市井大媽那套提防年輕小姑娘的馭夫之術(shù)。只是當(dāng)丈夫真正的出軌對象凌玲（吳越飾）出現(xiàn)在她面前時，她卻渾然不覺，還當(dāng)對方是姐妹。

袁泉飾演的閨蜜“唐晶”在原著里是一個征戰(zhàn)職場十幾年、買鉆不靠男人的“白骨精”，是亦舒筆下典型的獨(dú)立女性角色。而電視劇里的唐晶每天圍繞著閨蜜子君和男友賀涵（靳東飾）轉(zhuǎn)，見縫插針幫子君查小三。這雖然符合當(dāng)下人們對姐妹情深的定義，卻失去原著里通透、瀟灑的獨(dú)立女性魅力。

差異二：姐妹情讓位了藍(lán)顏知己

亦舒小說中的子君涓生原本是四口之家，有平安兩姐弟。離異后，大女兒安兒的突然成熟懂事對子君觸動很大，她也借此動力努力走回職場；通曉世情的陶瓷大師張?jiān)市磐诰蛄俗泳乃囆g(shù)天分，助她離開了小職員的辦公桌以藝術(shù)家的身份繼續(xù)生活；唐晶在工作多年后認(rèn)識了男友莫家謙，遂辭去工作移民澳洲成為主婦。

電視劇里，安兒、張?jiān)市藕湍抑t都沒有了，這些角色對喚醒女主角獨(dú)立意識的作用都被編劇安排在了靳東所飾演的賀涵身上：不僅勞心勞力幫助子君走出離異的窘境，更給予她感情上的支持。作為唐晶十幾年的上司和男友，賀涵這個新角色是為所有單身女性打造的童話王子，靳東出色的演技更給他增添了幾分煙火氣。按已透露的劇情，這個滿嘴金句、無所不能的完美男人最后也會走下神壇，成為唐晶和子君閨蜜相爭的歸屬。這也不由引起許多原著粉的不滿，畢竟亦舒所有作品中都是姐妹情比金堅(jiān)，但編劇似乎要將生活最狗血的一面都加進(jìn)來，反駁這種單純的友情。

差異三：時代感少了，婆媽味多了

亦舒1949年生于大陸，遷居香港又移民加拿大。后回至香港生活的亦舒除了有獨(dú)立女性的骨氣，更有一種那個年代港人特有的民族自豪感。在她筆下的所有主角無論和洋人多么親近，終究是有隔閡甚至帶些鄙視的。在亦舒看來，無論時局如何，只有華人才是得體可靠的。她書中的女主角如子君，最后的歸宿也是有海歸背景、落地歸根的華人精英。

電視劇把時代背景放到了2017年的上海，主角們都沒有了這種處于殖民時期淡淡的焦慮感、對洋人的高傲感和不服命運(yùn)被時代擺弄的自尊感。這個時候討論家庭婦女的單純不諳世事和女性獨(dú)立的迫切性就不那么感同身受了。要拍夠36集，只能拿家庭婆媽劇的狗血情節(jié)和歡喜冤家的肥皂結(jié)局來湊數(shù)了。（文/楊文杰）