《太太萬(wàn)歲》中的服飾與1947年的上海時(shí)尚

《太太萬(wàn)歲》是文華影業(yè)公司拍攝的第四部電影。1947年6月18日，導(dǎo)演?；∠蚬咎岢鲂聰M劇本《太太萬(wàn)歲》。8月4日，《太太萬(wàn)歲》開(kāi)拍，9月23日拍完，“實(shí)拍35天，起訖51天?！?2月14日，在皇后（今和平影都，原和平雙廳影院）、金城（今黃浦劇場(chǎng)）、金都（今瑞金劇場(chǎng)）、國(guó)際四大影院正式公映。按照當(dāng)時(shí)的影片發(fā)行習(xí)慣，首輪放映一般都是市區(qū)的三家影院加上蘇州河以北區(qū)域的一家影院共同發(fā)行。

電影上映后非常賣(mài)座，這是一部關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)家庭的喜劇，女主角陳思珍為幫助丈夫開(kāi)公司，騙父親投資。丈夫發(fā)達(dá)后結(jié)交了交際花施咪咪，一度幾乎破產(chǎn)。陳思珍提出離婚，最終又言歸于好。這是一個(gè)女主角處處求全，處處不討好的喜劇，陳思珍由蔣天流扮演，張伐、石揮、上官云珠等演員出演片中重要角色。電影貼近上海市民生活，由于情節(jié)輕松，喜劇設(shè)定巧妙，放映時(shí)觀眾笑聲不斷。當(dāng)時(shí)在文華工作的葉明曾經(jīng)回憶：“在片約期滿的最末一場(chǎng)，皇后影院還有八九成座?！?/p>

《太太萬(wàn)歲》的情節(jié)大多發(fā)生在家庭內(nèi)部，場(chǎng)景比較簡(jiǎn)單，人物大多是主角夫婦兩家的親朋，因?yàn)轭}材和表現(xiàn)方式，一面是大受歡迎，賣(mài)座極好；一面也被部分評(píng)論者嚴(yán)厲批評(píng)，但無(wú)論如何，電影在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)市民生活這一點(diǎn)上較為突出。另外，電影在各種生活化的細(xì)節(jié)上也下足了工夫，本文就以片中的服飾來(lái)探討一下1947年的上海時(shí)尚。

電影劇本寫(xiě)于1947年春天，拍攝于夏季，從其中的服裝來(lái)看，故事發(fā)生時(shí)間也大約在春夏季節(jié)，先看一下電影中最常見(jiàn)的女裝——旗袍。

旗袍

電影中主要的女性角色有主角陳思珍、交際花施咪咪，以及陳思珍的小姑唐志琴。

主角陳思珍的服裝

交際花施咪咪的服裝

陳思珍小姑唐志琴的服裝

很明顯旗袍是最主要的女性服裝。電影在衣服上還是比較講究的，不但主要角色行頭不少，就連戲份不多的施咪咪的交際花朋友，以及只出現(xiàn)了一次的律師太太，也大都穿著各有特色的旗袍。

律師太太（左），施咪咪朋友（中、右）

這些旗袍雖然花色各異，但形制大多相似：長(zhǎng)及膝下，無(wú)袖（或者是極短的短袖，極少例外），較高的領(lǐng)子，加上紋樣中很突出的橫條紋和大花，以上這些元素完全符合抗戰(zhàn)勝利后1946-1947年的時(shí)尚。

抗戰(zhàn)時(shí)期的上海旗袍是漸漸趨向短的。從1939年開(kāi)始，報(bào)紙上就不時(shí)有人提到短旗袍開(kāi)始流行，雖然作者大多是男性，對(duì)于旗袍長(zhǎng)短意見(jiàn)不一，但也都承認(rèn)，短旗袍的好處是節(jié)儉——省錢(qián)。這跟戰(zhàn)時(shí)社會(huì)心理有關(guān)，同時(shí)也有現(xiàn)實(shí)的考慮。因此1940年代的前半期，旗袍漸漸短到齊膝。同時(shí)領(lǐng)子也變矮了，袖子縮短到近似于無(wú)，張愛(ài)玲寫(xiě)于1943年的《更衣記》一文的最后說(shuō)當(dāng)時(shí)的流行女裝是“剩下的只有一件緊身背心，露出頸項(xiàng)，兩臂與小腿”。有人撰文提到，抗戰(zhàn)勝利后從內(nèi)地到上海的年輕小姐，學(xué)時(shí)髦做了“矮領(lǐng)中式旗袍”。直到1946年春天，這個(gè)樣式仍然是時(shí)尚，報(bào)上還有人寫(xiě)打油詩(shī)“旗袍短短號(hào)時(shí)裝……省卻士林一尺半”，指的是可以節(jié)約裁制旗袍的陰丹士林布。

到了1946年秋天以后，旗袍開(kāi)始變化，仍然是無(wú)袖的，但袍身變長(zhǎng)，領(lǐng)子也高了起來(lái)。當(dāng)時(shí)人分析是受美國(guó)影響，戰(zhàn)后美國(guó)的裙子長(zhǎng)到膝蓋以下兩寸，上海的旗袍因此也漸漸長(zhǎng)了。1946年8月，上海舉辦了一場(chǎng)很轟動(dòng)的“上海小姐”選舉，甚至有電影和京劇明星參加，當(dāng)時(shí)旗袍已經(jīng)開(kāi)始過(guò)膝。1947年秋天，以穿衣講究聞名的圣約翰大學(xué)的女生們大多穿上了偏長(zhǎng)的過(guò)膝旗袍?！短f(wàn)歲》拍攝于1947年夏天，其中的旗袍長(zhǎng)度基本都在膝下一兩寸，完美符合了當(dāng)時(shí)的時(shí)裝尺寸。

領(lǐng)子也開(kāi)始變高，當(dāng)時(shí)對(duì)時(shí)尚頗有記憶的作者寫(xiě)文章提到民國(guó)初年和1930年曾經(jīng)兩次流行過(guò)高領(lǐng)：

好容易，把這不合理的高度漸次減低了下去，正當(dāng)叫女人透過(guò)一口氣的時(shí)候，想不到竟又來(lái)了一次復(fù)古運(yùn)動(dòng)?！腥苏f(shuō)，這一次的高領(lǐng)子的生命決不會(huì)太長(zhǎng)，因?yàn)榕俗约阂灿X(jué)得有些不舒服。（白香樹(shù):《高領(lǐng)子》，《小日?qǐng)?bào)》1947年9月29日）

當(dāng)然這一次流行的的高領(lǐng)沒(méi)有如之前兩次一樣趨于極端。電影里只有一處例外，有一個(gè)場(chǎng)景是交際花施咪咪在家穿了一件緞子旗袍，矮領(lǐng)，圍裙式前襟，料子和樣式明顯是幾年前的流行，戰(zhàn)后已經(jīng)不再時(shí)髦。片中安排施咪咪在得知男友破產(chǎn)的消息時(shí)無(wú)聊地待在家里時(shí)穿著，一改平日身披各種時(shí)髦“戰(zhàn)衣”的樣子，還是頗見(jiàn)設(shè)計(jì)心思的。

施咪咪的低領(lǐng)旗袍

最后，來(lái)看一下花色，比如陳思珍穿的橫條紋旗袍?？箲?zhàn)時(shí)期一度流行過(guò)呢料的橫條紋旗袍，不久就消失了。1946年秋天開(kāi)始出現(xiàn)的橫條紋和之前不同，花樣更加新鮮生動(dòng)，比如上海小姐選舉中，言慧珠穿的那件和1947年的電影中陳思珍穿的就很相似：

言慧珠1946上海小姐選舉中（左），陳思珍（右）

言慧珠的這件旗袍直到一年多以后，小報(bào)上還有人念念不忘，認(rèn)為極好地襯托出她苗條的身材。不止于此，電影中還出現(xiàn)了另一件更簡(jiǎn)潔的橫條紋，是最后陳思珍去施咪咪家談判時(shí)穿的，甚至有個(gè)咖啡店的場(chǎng)景中，有位扮演路人的群演也穿著一件相似的條紋旗袍。

陳思珍的橫條紋旗袍

看起來(lái)1947春夏以后條紋旗袍仍然在風(fēng)頭上。除了橫條紋，大花也是1947年的時(shí)尚。關(guān)于這一點(diǎn)，還是引一段當(dāng)時(shí)人的文章，同樣出自上文引用過(guò)的白香樹(shù)，這位作者四十年代發(fā)表了很多關(guān)于女性服裝和時(shí)尚的小文章，看得出其對(duì)于這方面的信息很有興趣和自己的見(jiàn)解：

在上海的時(shí)裝社會(huì)里，當(dāng)大花頭料子剛出來(lái)的當(dāng)口，多數(shù)的女人還只是觀望著——還有點(diǎn)“不敢冒險(xiǎn)”，后來(lái)，碰巧她看見(jiàn)已經(jīng)有三四個(gè)朋友都穿上了，于是她心想：“今年行大花頭了?！泵魈欤簿妥隽艘患蠡^料子的旗袍。

商人就利用女人這點(diǎn)心理，這兩季拼命出了許多大花頭料子。（白香樹(shù)《時(shí)裝的花樣》，《小日?qǐng)?bào)》1947年10月12日）

他還表示，依據(jù)常例，這種風(fēng)氣不會(huì)太長(zhǎng)久，很快就會(huì)流行其他花樣了。電影中出現(xiàn)的大花紋樣的旗袍占了極大比例，除了極少例外，幾乎不怎么重復(fù)出現(xiàn)。

另外，每次電影中出現(xiàn)兩位女性角色共同在鏡頭里，色彩搭配和構(gòu)圖也頗為漂亮，有三次是陳思珍和小姑同框，另一次是陳思珍和施咪咪一起。

左下是陳思珍和施咪咪在施家，其余均為陳思珍和小姑

關(guān)于當(dāng)時(shí)流行的服飾，不妨對(duì)照著再看一下之前提到的1946年8月舉辦的“上海小姐”選舉中獲勝的幾位的衣著。雖然是黑白照片，不過(guò)從旗袍的長(zhǎng)度、袖口、領(lǐng)高等樣式和花色上，還是很容易看出1946-1947年的時(shí)尚頗有一脈相承的味道。

從上到下：第一排為第二名謝家驊和第三名劉德明，下面三排是平劇、歌星、和舞星組的優(yōu)勝者

電影里還有兩位女性角色分別是陳思珍的母親和婆婆，中年女性的衣著就相對(duì)平淡得多，她們穿著暗色中袖或短袖的寬身旗袍，跟1947年的當(dāng)令服飾沒(méi)有什么關(guān)系。電影中陳家的經(jīng)濟(jì)狀況明顯比唐家優(yōu)越，因此除了兩家的室內(nèi)環(huán)境、陳設(shè)、傭人都有不同以外，兩位女主人的服飾也有差異，路珊演的婆婆的服裝更黯淡樸素，中間的旗袍穿著當(dāng)天是她壽辰，所以比較講究一點(diǎn)，右邊那件家常穿著，就明顯更簡(jiǎn)單。

陳思珍母親（左），陳思珍婆婆（中、右）

春大衣

電影中還出現(xiàn)了另一種女裝外套，出門(mén)時(shí)穿在旗袍外面，三四十年代習(xí)慣稱為春（秋）大衣，比較接近于今天的風(fēng)衣。

上圖1-3為同一件大衣

從圖上看，三件春大衣顏色各異，長(zhǎng)度到臀下，有明顯的墊肩。陳思珍的白色春大衣寬肩收腰，胸前有深色繡花。下圖左邊那件是施咪咪朋友在下飛機(jī)時(shí)穿的，只能看到背影，純色，同樣是夸張的墊肩，明顯有借鑒男式西裝的風(fēng)格。右邊那件是施咪咪衣櫥里的，似乎是直領(lǐng)，領(lǐng)子和胸前、袋口有深色飾邊，也有墊肩。

抗戰(zhàn)勝利后以后女子外套的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是夸張的墊肩，當(dāng)時(shí)稱為“填肩”，春大衣寬肩窄腰，長(zhǎng)齊臀部，底下露出四五寸的旗袍，最初出現(xiàn)的時(shí)候大家都覺(jué)得別有風(fēng)致，很快就蔚然成風(fēng)。這一時(shí)尚維持的時(shí)間比較長(zhǎng)久，四十年代末的電影，經(jīng)常能看到類(lèi)似的女裝外套/大衣，長(zhǎng)短都有。

其他服裝

除了旗袍和春大衣之外，西式服裝很少，只有唐志琴的兩套西式裝束（陳思珍小姑唐志琴的服裝中間兩張），以及施咪咪第一次出場(chǎng)時(shí)的穿著（交際花施咪咪的服裝左一），后者更接近于連衣裙而不是旗袍。唐志琴的西式服裝，一套是準(zhǔn)備野餐時(shí)穿的獵裝風(fēng)格的長(zhǎng)袖襯衫加打褶長(zhǎng)褲，另一套是圓領(lǐng)條紋緊身T恤和淺色短褲，她在片中還在上學(xué)，年紀(jì)最小，服裝完全符合她女大學(xué)生的時(shí)髦和現(xiàn)代感。

皮鞋相對(duì)簡(jiǎn)單，電影沒(méi)有在鞋子上多做發(fā)揮，陳思珍和小姑基本全片都穿著同一雙鞋：黑白拼色的皮鞋和白色鏤空涼鞋。施咪咪則穿著一雙白色露趾的皮鞋。

另外，片中幾位年輕女性都燙了發(fā)，連唐志琴也沒(méi)有前劉海，這完全符合1940年代后期的時(shí)尚發(fā)型。只有兩位媽媽還梳著發(fā)髻。

玻璃皮包

片中出現(xiàn)的包包極具時(shí)代特色，是塑膠制成的各種背包手提袋或手包。這種風(fēng)氣從抗戰(zhàn)勝利以后開(kāi)始興起，材質(zhì)不同于以往的各種真皮包具，基本都是單色的，最初大多是黑色的，外觀就像是玻璃，因此當(dāng)時(shí)上海人稱之為“玻璃皮包”。白色后來(lái)居上。電影中陳思珍外出時(shí)拿著的和施咪咪朋友手上的都是白色的玻璃皮包，唐志琴用的則是灰色肩背的玻璃皮包，以及一只長(zhǎng)方形的手包。

電影中出現(xiàn)的玻璃皮包

這些“玻璃”產(chǎn)品在戰(zhàn)后盛極一時(shí)，甚至還有“玻璃皮鞋”“玻璃發(fā)帶”和“玻璃旗袍”，當(dāng)然還是皮包最為常見(jiàn)。1946年夏天，當(dāng)時(shí)上海市長(zhǎng)夫婦在國(guó)際飯店開(kāi)招待會(huì)，與會(huì)的女性賓客絕大多數(shù)都拿著一只玻璃皮包。這些塑膠制品最初都是從美國(guó)進(jìn)口的，比較昂貴，高峰時(shí)期甚至一度賣(mài)到35萬(wàn)。隨即各種進(jìn)口以及國(guó)產(chǎn)的玻璃皮包紛紛跟進(jìn)，價(jià)格也很快跌落八成以上，1946秋冬季到1947年間上海女性幾乎人手一只。

余論

《太太萬(wàn)歲》在抓住當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)尚和氣氛方面很用心，效果也突出，值得特別提到這部電影的服裝由戚秋鳴負(fù)責(zé)。他是文華公司的主要工作人員之一，專(zhuān)職服裝。這一時(shí)期文華出品的電影大多都是戚秋鳴的服裝。據(jù)網(wǎng)上的資料，他可能在五十年代中退休，六十年代在蘇州病逝。年代久遠(yuǎn)，當(dāng)事人也早就過(guò)世，沒(méi)辦法知道這是戚秋鳴的特長(zhǎng)還是導(dǎo)演?；〉挠眯摹?/p>

最后說(shuō)一點(diǎn)另外的“時(shí)尚”。

電影一開(kāi)始是陳思珍婆婆的壽辰，女兒說(shuō)要請(qǐng)她去看紹興戲，于是她拿起報(bào)紙說(shuō)要看看袁雪芬這兩天有什么戲，明顯這個(gè)婆婆是個(gè)越劇迷。陳思珍說(shuō)現(xiàn)在袁雪芬在演《祥林嫂》，這是寫(xiě)實(shí)的描述，1946年以后袁雪芬的《祥林嫂》在上海走紅。這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于當(dāng)年的觀眾來(lái)說(shuō)，必定很容易引起共鳴。

另外，程之演的拆白黨，在訛詐陳思珍拿錢(qián)了結(jié)丈夫和施咪咪關(guān)系之后，在家里等著他們上門(mén)送錢(qián)。片中他閑適地躺在沙發(fā)上，篤悠悠唱起越劇來(lái)：

誰(shuí)人不想步步高

哪個(gè)非想賺鈔票

雖然你財(cái)神面前磕響頭

鈔票不會(huì)白送到

正是當(dāng)時(shí)紅遍上海的袁雪芬的越劇開(kāi)篇《步步高》。電臺(tái)每天都要播放，凡是喜歡越劇的人幾乎沒(méi)有人不會(huì)唱。上海小報(bào)還登載過(guò)一則消息《袁雪芬“步步高”害人》，說(shuō)因?yàn)樘t了，尤其是年輕人，因?yàn)槁?tīng)到唱詞里要大家“提倡儲(chǔ)蓄最要緊，七年會(huì)得加一倍，十年百年步步高……”所以乖乖省下錢(qián)去存了銀行，結(jié)果因?yàn)楫?dāng)時(shí)幣制多次改動(dòng)，通貨膨脹嚴(yán)重，“數(shù)目是步步高了，但價(jià)值卻步步低”，還舉了個(gè)例子：有個(gè)年輕人，八年前存了一萬(wàn)元在銀行，當(dāng)時(shí)可以買(mǎi)一部小汽車(chē)，現(xiàn)在取出來(lái)連紙?jiān)甑募堫^汽車(chē)也買(mǎi)不到了，因此大呼上當(dāng)。

正因?yàn)橛羞@樣的時(shí)代背景，所以程之唱起來(lái)，“調(diào)門(mén)入腔都像得非常，頓時(shí)引起了觀眾的哈哈大笑。”

片中這些小細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得頗為用心，葉明曾經(jīng)說(shuō)文華第二部電影《假鳳虛凰》在1947年8月上映，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，是抗戰(zhàn)勝利后最賣(mài)座的電影之一（另一部是《一江春水向東流》），因?yàn)檫@次成功的影響，在籌備和拍攝《太太萬(wàn)歲》時(shí)，公司上下都愉快寬松，對(duì)于塑造人物和營(yíng)造喜劇氣氛大有助益。

說(shuō)明：文中黑白圖片來(lái)自上海圖書(shū)館的《中國(guó)近代報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù)》；彩色截圖的片源來(lái)自B站up“經(jīng)典戲院”發(fā)布的AI上色的《太太萬(wàn)歲》