文學(xué)翻譯成為“次等”職業(yè)？它如何面對(duì)未來(lái)的種種不確定

8月17日，第二屆譯文雙年選在上海世紀(jì)出版園頒出。鄭體武翻譯的《我獨(dú)自一人面對(duì)嚴(yán)寒——曼德?tīng)柺┧吩?shī)歌全集》和劉象愚翻譯的《尤利西斯》獲得了這一屆“譯文雙年選”。  

《我獨(dú)自一人面對(duì)嚴(yán)寒——曼德?tīng)柺┧吩?shī)歌全集》

鄭體武（中）領(lǐng)獎(jiǎng)

《尤利西斯》

劉象愚的編輯代領(lǐng)獎(jiǎng)

2021年，上海譯文策劃舉辦了首屆譯文年選評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，翻譯家楊自伍先生翻譯的《近代文學(xué)批評(píng)史》（修訂本）獲得這份獎(jiǎng)項(xiàng)。為擴(kuò)展作品的評(píng)選范圍，完善評(píng)選流程，選出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精品力作，譯文年選自第二屆更名為譯文雙年選，延長(zhǎng)評(píng)獎(jiǎng)周期，并將每一屆的獲獎(jiǎng)作品從一部增加為兩部。

本屆“譯文雙年選”評(píng)審團(tuán)由李敬澤領(lǐng)銜，并召集八位來(lái)自文壇譯界的專(zhuān)家：畢飛宇、程巍、劉文飛、陸大鵬、毛尖、魏育青、袁筱一、鄒波。他們的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域橫跨中文寫(xiě)作與英、法、德、日語(yǔ)文學(xué)翻譯。

這一天，李敬澤、畢飛宇、劉文飛、陸大鵬、毛尖、魏育青、袁筱一、鄒波、黃昱寧等作家、翻譯家也齊聚一堂，就“文學(xué)翻譯的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)”帶來(lái)了三場(chǎng)精彩的分享。

翻譯意味著什么？

“沒(méi)有翻譯，我的寫(xiě)作是不成立的。”作家畢飛宇直言，沒(méi)有翻譯文學(xué)，他可以如常地生活，但不可能成為一名小說(shuō)家?！拔抑蚤_(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，很大一個(gè)原因歸于翻譯文學(xué)的影響。雖然我不以先鋒作家示人，但在剛開(kāi)始寫(xiě)作的五六年甚至七八年，我有意無(wú)意地讓自己的語(yǔ)言向翻譯文學(xué)靠攏。至于找到自己的語(yǔ)言，那是后來(lái)的事情?！?/p>

他還認(rèn)為，一個(gè)熱愛(ài)文學(xué)的人，起碼要看兩個(gè)譯本。譯本和譯本的區(qū)別，本身構(gòu)成了文學(xué)閱讀中的審美點(diǎn)。

在翻譯家魏育青看來(lái)，一部文學(xué)作品會(huì)有很多價(jià)值，但在翻譯中，譯者對(duì)這些價(jià)值的呈現(xiàn)必然有所選擇，重譯也因此有了必要性。

“文學(xué)名著的重譯，從一個(gè)很少見(jiàn)的現(xiàn)象，變成現(xiàn)在‘遍地開(kāi)花’。從有人爭(zhēng)論‘能不能重譯’，變成大家都很麻木，不再關(guān)注。”翻譯家劉文飛說(shuō)，“國(guó)人的外語(yǔ)水平一直在提高，懂行、內(nèi)行的讀者越來(lái)越多，但翻譯的文學(xué)性反倒下降了，它從一個(gè)無(wú)比神圣的事業(yè)變成誰(shuí)想做都可以做的事情?！?nbsp;

沙龍第一場(chǎng)：畢飛宇、劉文飛、魏育青

比起創(chuàng)作，翻譯“次等”嗎？

“中國(guó)讀者買(mǎi)小說(shuō)，會(huì)看是不是畢飛宇寫(xiě)的，但中國(guó)讀者買(mǎi)翻譯作品，不會(huì)看是不是劉文飛翻譯的?！?/p>

劉文飛玩笑道，相比創(chuàng)作，而今翻譯似乎成為了“次等”的文學(xué)職業(yè)。“我以前在社科院工作，我們的老所長(zhǎng)葉水夫在1950年代翻了一本特別有名的書(shū)，《青年近衛(wèi)軍》，當(dāng)時(shí)拿到9千塊稿費(fèi)。9千塊錢(qián)是什么概念？他說(shuō)我還有一點(diǎn)私房錢(qián)，加了一點(diǎn)，用一萬(wàn)塊在北京買(mǎi)了一個(gè)四合院。但是這么多年過(guò)去，我們翻譯一本書(shū)的稿費(fèi)依然是一萬(wàn)塊，或者是兩萬(wàn)塊，只能買(mǎi)幾塊蓋四合院的磚?！?/p>

翻譯家袁筱一并不認(rèn)同文學(xué)翻譯變成了“次等”的文學(xué)職業(yè)?！捌鋵?shí)今天文學(xué)創(chuàng)作的門(mén)檻也在降低?！彼f(shuō)，“文學(xué)翻譯是一種經(jīng)典化的運(yùn)動(dòng)。無(wú)論如何，哪怕時(shí)代速度再快，我們也需要一點(diǎn)時(shí)間去確認(rèn)作品的價(jià)值。如果重譯19世紀(jì)作品，我們可能是一種肯定，一種跟隨，也可能是一種顛覆，但對(duì)于當(dāng)代譯作，我們?cè)谀撤N程度上會(huì)有一種感覺(jué)，這些作品經(jīng)典化的命運(yùn)還有待我們確定?！?/p>

“一方面會(huì)有一部分作家往世界性的方向發(fā)展，包括日本的村上春樹(shù)，但也有一些很本土化的作家往傳統(tǒng)那個(gè)方向回溯?！狈g家鄒波說(shuō)，“以后通過(guò)翻譯，或許也可以拓展一種新的文學(xué)可能性?！?nbsp;

沙龍第二場(chǎng)：袁筱一、毛尖、鄒波

如何面對(duì)未來(lái)的種種不確定？

作家、批評(píng)家毛尖談到了網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代對(duì)文學(xué)的“改造”，“經(jīng)典文學(xué)已經(jīng)從文化C位上被拉下來(lái)，我們現(xiàn)在經(jīng)?？吹健昼娭v完一部小說(shuō)’的短視頻，表面上是時(shí)代浮躁，骨子里是經(jīng)典斷代?！痹谶@種情況下，她認(rèn)為譯文社的經(jīng)典作品可能是總體文學(xué)的最后一個(gè) “堡壘”，“本來(lái)我們的白話小說(shuō)就是譯文開(kāi)的步，很多作家從翻譯小說(shuō)找到自己的語(yǔ)法和風(fēng)格，從翻譯小說(shuō)找到了作品人物的口吻和聲音。”

譯者、編輯陸大鵬一度對(duì)機(jī)器翻譯的進(jìn)步感到驚訝和激動(dòng)，但他也發(fā)現(xiàn)，出自AI之手的很多句子看似正確，卻非常平庸和無(wú)趣，措辭機(jī)械而單一，硬傷雖然比過(guò)去大幅減少，但仍然不能讓人放心。“對(duì)一個(gè)編輯來(lái)說(shuō)，把一個(gè)錯(cuò)誤句子改對(duì)不難，但把一個(gè)平庸句子改好卻很難。我擔(dān)心的是，如果未來(lái)的譯者和編輯不愿意花力氣積累實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，那他們的鑒賞力如何提高？我擔(dān)心的是看到普遍正確，但普遍平庸的文本。”

“如果家里掛一幅畫(huà)，我希望我知道它是誰(shuí)畫(huà)的，而不是一個(gè)機(jī)器畫(huà)的。同樣，當(dāng)我看一部文學(xué)作品，我希望它有一個(gè)確切的作者，如果是外國(guó)的作者，我依然希望他邊上站著一個(gè)確切的譯者?！弊骷?、批評(píng)家李敬澤表示，他不會(huì)讀一本由ChatGPT翻譯的書(shū)，“文學(xué)也好，藝術(shù)也好，很大程度上建立在人和人的關(guān)系上?！?/p>

“至于文學(xué)的門(mén)檻，我不認(rèn)為我們應(yīng)該豎起一個(gè)門(mén)檻，來(lái)保證這是文學(xué)。我想，每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)確認(rèn)和發(fā)明自己的文學(xué)性，都會(huì)擁有他們自己的了不起的創(chuàng)作?！?nbsp; 

沙龍第三場(chǎng)：李敬澤、陸大鵬