《收獲》創(chuàng)刊于1957年7月，由中國作家協(xié)會主辦，以發(fā)表中國當(dāng)代優(yōu)秀作品為宗旨，是新中國最早創(chuàng)辦的大型文學(xué)刊物，編輯部設(shè)在上海，由巴金、靳以擔(dān)任主編。
在《收獲》的發(fā)展歷程中，曾經(jīng)三次?？秩螐?fù)刊，如同一曲蕩氣回腸的交響樂章。三落三起，既是國命時運的盛衰在一份文學(xué)期刊上的反映，也是文學(xué)的生命力始終與《收獲》相攜同行的證明。
1， 1957.7 ~1960.7
“‘收獲’的誕生，具體實現(xiàn)了‘百花齊放’的政策。”
“作家不僅應(yīng)該是有靈魂的人，而且應(yīng)該成為‘人類靈魂工程師’，以作品來建立和提高人民的靈魂?！?/p>
——《收獲》創(chuàng)刊號發(fā)刊詞
1957年7月24日，新中國第一本大型文學(xué)雙月刊雜志《收獲》創(chuàng)刊，主要刊發(fā)中國當(dāng)代文學(xué)作品。16開，320頁，文字容量70萬。
《收獲》是中國作協(xié)的刊物，作協(xié)書記處委托靳以創(chuàng)辦，編輯部設(shè)在上海。由人民文學(xué)出版社出版，北京郵局發(fā)行。代號2-285。
巴金主編的《收獲》雜志。圖源于網(wǎng)絡(luò)
主編：巴金 靳以
編委：巴金 冰心 劉白羽 艾青 陳白塵 周而復(fù) 羅蓀 柯靈 鄭振鐸 峻青
曹禺 菡子 靳以
編輯部主任：蕭岱
編輯部人員：姚奔 江敦熙 彭新琪 樊康 寒星 陳海儀（駐京編輯）
巴金在《〈收獲〉創(chuàng)刊三十年》中這樣回顧了創(chuàng)刊過程：
“《收獲》當(dāng)時是中國作協(xié)的刊物，作協(xié)書記處委托靳以創(chuàng)辦的。作協(xié)的幾位負(fù)責(zé)同志過去都是靳以主編的刊物的撰稿人?！瓰榱梭w現(xiàn)‘雙百’方針，有人建議讓他創(chuàng)辦一份純創(chuàng)作的大型刊物，靳以也想試一試，連刊物的名字也想好了?！窃凇p百方針’發(fā)表時籌辦刊物的，可是刊物尚未印出，‘反右’斗爭已經(jīng)開始。”
《收獲》創(chuàng)刊號上首篇作品，就是魯迅先生未發(fā)表過的一篇重要講稿《中國小說的歷史的變遷》，接下來是老舍的三幕話劇本《茶館》，柯靈的電影劇本《不夜城》，艾蕪反映工業(yè)題材的長篇《百煉成鋼》（一、二期連載）、康濯的長篇《水滴石穿》。另外刊載了童話、詩歌、短篇小說等。
曾為負(fù)責(zé)人的羅蓀在《三個<收獲>》一文中說：
“從創(chuàng)刊號的內(nèi)容來看，確實是具體實現(xiàn)了百花齊放的政策，特別是她突破了一些框框，具有獨自的風(fēng)格。同時，在團(tuán)結(jié)老作家，扶植青年作家方面，作了不少工作?！?/p>
第一階段的《收獲》僅僅存在了三年，一共出版了18期，卻是不平凡的18期。
盡管篳路藍(lán)縷，屢遭碰撞，但《收獲》在促進(jìn)創(chuàng)作、組織創(chuàng)作方面已經(jīng)起到了巨大的作用?！秳?chuàng)業(yè)史》、《茶館》、《山鄉(xiāng)巨變》、《野火春風(fēng)斗古城》、《林則徐》、《上海的早晨》、《百煉成鋼》等當(dāng)代文學(xué)史上人們耳熟能詳、不可忽視的許多作品，都是從《收獲》走向讀者。
2， 1964.1 ~ 1966.7
《收獲》?？?，編輯部不斷收到讀者和作家們的來信，希望能夠復(fù)刊。1964年1月，《收獲》在上海重現(xiàn)。人們稱它為“新收獲”或者“小收獲”。它并不是原中國作協(xié)主管的《收獲》的復(fù)刊，而是上海作協(xié)分會為了滿足讀者的需要，將別的雜志?？某龅摹靶率斋@”。
《收獲》第二次誕生的時代因素，在1964年第1期《收獲》的《編后記》中是這樣表述的：
“正當(dāng)我國國民經(jīng)濟開始全面好轉(zhuǎn)，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的捷報不斷傳來的時候，1964四年的《收獲》和讀者見面了！”
這本“1964年的《收獲》”由葉以群領(lǐng)導(dǎo)，蕭岱做實際工作。體例為雙月刊，主編仍掛巴金名，編輯部成員有：王道乾、羅洪、茹志鵑、郭卓、彭新琪、鄔錫康、施燕平、歐陽翠、左泥、周介人、傅艾以、費禮文、盛毓安。
“小收獲”第1期比原《收獲》厚度小了近一半，176頁，16開，容量約34萬字，但到了第4期便擴充到了256頁，容量約50萬字；出版單位一度由收獲社改為人民文學(xué)出版社上海分社出版，1965年第1期起又改回收獲社出版。
1964年的《收獲》，刊發(fā)的長篇有浩然的《艷陽天》，丁秋生的《源泉》，鐘濤的《大甸深處》，烏蘭巴干的《燎原烈火 》，鄒荻帆的《大風(fēng)歌》(長篇選載)，小說有柳青的《梁生寶與徐改霞》，周立波的《霜降前后》，茹志鵑的《回頭卒》等，話劇劇本有陳耘、章力揮、徐景賢的《年青的一代》，還刊載了理論、散文、報告文學(xué)、詩歌等。
1965年的《收獲》刊登了金敬邁的長篇小說《歐陽海之歌》、浩然長篇《老支書的傳聞》（續(xù)篇），康式昭、奎曾的長篇《大學(xué)春秋》，話劇劇本《戰(zhàn)洪圖》(七場話劇，河北省話劇院集體討論，魯速執(zhí)筆)，其他還有詩歌、故事、報告文學(xué)、速寫、評論、革命斗爭回憶錄、從工農(nóng)兵群眾中來等。
1966年第1期《收獲》刊發(fā)了紀(jì)念王杰的專題，第2期刊發(fā)了紀(jì)念焦裕祿的專題，包含六幕話劇劇本《光輝的榜樣》，峻青的小說《焦裕祿和王連川》，蘆芒的詩歌《蘭考行》，紀(jì)鵬的詩《秦寨的麥田》以及張羽、李宗林、何卓林的速寫。第2期還刊載了浩然的長篇《艷陽天》第三卷。都是那個時代的典型作品。由于政治原因，這一時期的《收獲》也刊發(fā)許多批判文章。
1966年5月，“文革”開始，《收獲》從當(dāng)年第3期開始“失蹤”，連向讀者告別的機會都沒有?！妒斋@》第二次停刊了，一共出版了14期。
3， 1979.1 ~ 今
1976年10月，“四人幫”被粉碎，結(jié)束了這場為時十年的“文革”災(zāi)難。1978年7月，《收獲》開始籌備復(fù)刊。
復(fù)刊后的《收獲》，雙月刊，256頁，約45萬字，由上海文藝出版社出版，使用統(tǒng)一書號。第4期開始使用郵發(fā)征訂代號4—7。
主編：巴金
負(fù)責(zé)人：吳強
編輯部成員：蕭岱 李小林 孔柔 郭卓 鄔錫康 盛毓安
1979年1月，出版了《收獲》1979年第1期。標(biāo)明“總第十五期”?！稄?fù)刊辭》回顧了《收獲》的歷史，“初由中國作家協(xié)會版后改由中國作家協(xié)會上海分會主辦”，緬懷了主編之一的靳以，含冤去世的原副主編葉以群、魏金枝，“復(fù)刊以后的《收獲》，仍為雙月刊，它將肩負(fù)起創(chuàng)刊之始的使命和責(zé)任，以較多的篇幅，發(fā)表長篇、中篇小說和電影文學(xué)劇本、話劇劇本等，同時也以相當(dāng)?shù)钠l(fā)表短篇小說、散文、報告、回憶錄、詩或其他形式的文學(xué)作品……”
獲得了第三次生命的《收獲》率先突破禁錮，發(fā)表一系列關(guān)注現(xiàn)實、思考重大社會問題的有分量的作品，1979年第1期的《收獲》刊發(fā)了周而復(fù)的長篇《上海的早晨》第三部，陳白塵的電影劇本《大風(fēng)歌》，彭寧、何孔周、宋戈的電影劇本《瞬間》，劉心武的短篇《等待決定》，郭小川的詩歌遺作《嚴(yán)厲的愛》，茅盾和荒煤的評論，巴金、沙汀的創(chuàng)作回憶錄，還有老舍的遺作《我怎樣寫駱駝祥子》。1979年的《收獲》第2期，在思想禁錮的堅冰尚未打破的情形下，率先刊發(fā)了從維熙的《大墻下的紅玉蘭》，當(dāng)時從維熙尚未平反，還刊發(fā)了馮驥才的《鋪花的歧路》，第6期刊發(fā)了馮驥才的《??！》，對“文革”和“反右”進(jìn)行反思、否定、拷問，對現(xiàn)實社會的種種弊病給予大膽的暴露和批判，由此展露的知識分子的主體精神，是對 “五四”新文學(xué)傳統(tǒng)的回歸和高揚。作家和刊物都因此承受了巨大壓力。
1979年《收獲》刊發(fā)的長篇還有楊沫的《東方欲曉》，李克異的《歷史的迴聲》，葉辛的《我們這一代年輕人》；小說有諶容中篇《永遠(yuǎn)是春天》，短篇有茹志鵑《草原上的小路》，張抗抗《愛的權(quán)利》、賈平凹的《竹子和含羞草》；劇本有吳祖光《闖江湖》、白樺的《今夜星光燦爛》和師陀的《西門豹》等，還有詩歌、散文、回憶錄等。
值得注意的是在這一年的第5期上，對臺灣文學(xué)做了介紹，選載了聶華苓的《臺北一閣樓》和於梨華的《傅家的兒女們》兩部長篇，還有白先勇的短篇《游園驚夢》，編者對這三部作品的作者都做了介紹，這是刊載其他作品時所沒有的。
進(jìn)入八十年代以來，《收獲》奉行的是“海納百川，有容乃大”的宗旨，力爭薈集各種風(fēng)格流派的頂尖作品，向世界展示中國當(dāng)代文學(xué)日趨成熟的實績。一批著名作家的處女作、成名作、最重要的作品均與《收獲》結(jié)緣，諶容的《人到中年》，路遙的《人生》，馮驥才的《鋪花的歧路》、《啊》和后來的《三寸金蓮》，鄧友梅的《煙壺》，陸文夫的《美食家》，王安憶、張抗抗、張辛欣、王小鷹等人，從走進(jìn)《收獲》開始為文壇關(guān)注。
承上啟下，繼往開來。新時期文學(xué)的繁榮與《收獲》密切相關(guān)，如現(xiàn)已成為文壇中堅力量的著名作家余華、蘇童、格非、馬原、孫甘露等人，就是先在《收獲》上亮相，然后在全國嶄露頭角的。《收獲》是作家們成名的階梯，是海內(nèi)外了解中國文壇發(fā)展態(tài)勢的一個窗口，也被人稱為中國當(dāng)代文學(xué)的“簡寫本”。
除小說外，散文專欄的視野也在《收獲》得到開拓，并提供了新型散文的概念。最負(fù)盛名的是余秋雨的《文化苦旅》、《山居筆記》和李輝的《滄?？丛啤贰ⅰ斗饷嬷袊返?，這些文化大散文將歷史文化意識和理性思辨色彩融匯在一起，開啟了散文創(chuàng)作的新天地。
1986年對《收獲》的經(jīng)營而言是個重要的年頭，從這一年的第1期起，《收獲》從上海文藝出版社收回出版權(quán)，由《收獲》雜志社編輯并出版。最初的開辦費17萬從上海作協(xié)借來，后來歸還。
《收獲》發(fā)行高峰期曾經(jīng)達(dá)到100多萬，但因為不是自己出版，僅僅每期從出版社獲得非常少量的編輯費。1986年起，《收獲》雜志開始自負(fù)盈虧，不刊廣告，不刊軟性廣告的報告文學(xué)，沒有贊助，沒有后援會和理事會。
在巴老的寄語下，《收獲》開始了“僅憑一本雜志，以獨特的藝術(shù)品位在市場中尋找生存空間”的路途。這一年的《收獲》充滿了人格魅力，做出了改變中國當(dāng)代文學(xué)史的一系列大膽革新之舉。
1987年第1期《收獲》發(fā)表了賈平凹的長篇《浮躁》，這部小說曾經(jīng)在萬人干部大會上被點名批評，小說描寫商州地區(qū)改革開放之初，商品經(jīng)濟和現(xiàn)代生活方式對古老民風(fēng)民俗的沖擊，通過描寫秦漢特有的文化風(fēng)情和生存方式，人性在變革中的裂變，寫出人們精神世界的氣象，也較早寫出了干部腐敗，“浮躁”這個詞由此成為社會心態(tài)的概括和流行語?！陡≡辍吩?988年獲得一個國際獎項：美孚飛馬文學(xué)獎。1987年第3期《收獲》開辟了一個專欄——“實驗文體”，李曉樺的《藍(lán)色高地》，張承志的《等藍(lán)色沉入黑暗》，是對傳統(tǒng)文體界限的打破，富于形而上的寓意表達(dá)。
1987年第5期《收獲》，是非常具有意義的一期刊物，是青年作家專號，由當(dāng)時李陀推薦，程永新負(fù)責(zé)，集束刊發(fā)了先鋒文學(xué)的作品，其中有馬原的長篇《上下都很平坦》，中篇有洪峰的《極地之側(cè)》，余華的《四月三日事件》，蘇童《1934年的逃亡》，魯一瑋的《尋找童話》?！秾嶒炍捏w》欄目刊發(fā)的是孫甘露的《信使之函》，還刊發(fā)了實驗戲劇家張獻(xiàn)的話劇劇本《屋里的貓頭鷹》，短篇小說是色波的《圓形日子》、樂陵的《門門門》。散文是李彬勇的《遠(yuǎn)景及近景》。它們的集體亮相，意味著新的美學(xué)原則的崛起。
1987年第6期繼續(xù)刊發(fā)了余華的中篇《一九八六年》，格非的中篇《迷舟》，都是先鋒文學(xué)經(jīng)典之作，“余華在1986至1987年寫作的小說，每一篇小說都可以被稱為一個寓言。他企圖建構(gòu)一個封閉的個人的小說世界，通過這種世界，賦予外部世界一個他認(rèn)為是真實的圖像模型。”（陳思和《中國當(dāng)代文學(xué)史》）
王朔的中篇《頑主》也刊發(fā)在1987年第6期。王朔以調(diào)侃的口吻，以平民的立場，無所顧忌地嘲弄諷刺了“文革”以來虛偽的理想主義、道德意識和社會時尚，是一種新的鮮活的北京語言。
1988年第6期，《收獲》再次推出青年作家專號，史鐵生的《一個謎語的幾種簡單的猜法》，蘇童《罌粟之家》，孫甘露的《請女人猜謎》，馬原《死亡的詩意》，余華《難逃劫數(shù)》趙伯濤的《傳奇：永不熄滅》，潘軍的《南方的情緒》。短篇小說有格非的《青黃》，扎西達(dá)娃的《懸?guī)r之光》，皮皮的《異邦》，還有張獻(xiàn)的劇本《時裝街》。有意識地以青年專號的方式推介青年作家，注重思想的敏銳和文體的創(chuàng)新，使《收獲》成為一代代作家成長的搖籃，新人亮相并為文壇矚目的最重要的舞臺。
使《收獲》堅持下來的，還有作者、讀者的厚愛與支持。冰心老人稱《收獲》是“心中的紅玫瑰”，馮亦代先生說《收獲》是“今日中國最具水準(zhǔn)的一本文學(xué)雜志”。上海作協(xié)主席王安憶在2002年的《收獲》創(chuàng)刊四十五周年紀(jì)念會議上發(fā)言中說：“《收獲》身邊集合了幾個時代的文學(xué)寫作者，它從來不嫌棄初學(xué)者的幼稚和狂妄，也不盲從和遵命，它總是懷著熱切和寬仁的情感，注視著寫作者，不吝于機會?！?/p>
為繁榮長篇小說創(chuàng)作，《收獲》雜志社在2001年創(chuàng)辦《收獲》長篇增刊，每年兩期（2017年起改為四期），每期四部長篇，出版后引起文壇廣泛關(guān)注，得到讀者和評論家的好評，成為當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作的重要收獲。
《收獲》生于上海，長于上海，也為上海這座城市贏得了一系列的榮譽： 2003年迄今，《收獲》已連續(xù)五屆被認(rèn)定為“上海市著名商標(biāo)”， 2007年，《收獲》獲得了國務(wù)院頒發(fā)的首屆中國出版政府獎，2010年和2013年蟬聯(lián)此獎；2008年，《收獲》榮獲中國出版政府獎“優(yōu)秀出版單位獎”，2009年，《收獲》榮獲建國六十周年最具影響力期刊；2015年歲末，我們接到通知，《收獲》雜志又一次榮獲“上海市著名商標(biāo)”稱號，在該批次認(rèn)定的著名商標(biāo)中，僅有一家文學(xué)雜志。
《收獲》上的作品，也贏得眾多國內(nèi)外大獎：《浮躁》獲美孚飛馬文學(xué)獎；《活著》獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎；《中國制造》獲國家圖書獎、五個一工程獎；《最慢的是獲著》獲“魯迅文學(xué)獎”；賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河左岸》、莫言的《蛙》、蘇童的《黃雀記》、金宇澄的《繁花》等長篇榮獲“茅盾文學(xué)獎”，是中國文學(xué)期刊中獲茅盾文學(xué)獎最多的刊物。還有不少作品獲全國短篇、中篇小說獎，魯迅文學(xué)獎，以及上海市優(yōu)秀作品獎等等。
《收獲》發(fā)表的作品被改編成影視劇，數(shù)量之多，影響之大，更是為《收獲》贏得了廣泛聲譽?！度说街心辍吩鹬心曛R分子的強烈共鳴，《人生》引發(fā)了全國范圍的一場人生價值大討論，《妻妾成群》被改編為《大紅燈籠高高掛》，《動物兇猛》被改編為《陽光燦爛的日子》等等。中國電影走向世界，《收獲》功不可沒。
《收獲》雜志社成立以來，歷屆主要領(lǐng)導(dǎo)6人，分別為巴金、靳以、蕭岱、李小林、肖元敏、程永新。幾代人服務(wù)于一本純文學(xué)期刊，堅持格調(diào)，守望精神。于今，《收獲》雜志社編輯團(tuán)隊繼續(xù)因循著巴金先生提出的“文學(xué)雜志就是出人、出作品”的宗旨和主張，向互聯(lián)網(wǎng)時代延伸著文學(xué)的生命力與感召力。
贏得過三次生命的《收獲》，不移，不渝，燦爛怒放。
（此文為《上海出版改革史料》一書中的相關(guān)稿件，由《收獲》文學(xué)雜志社提供，有刪節(jié)）
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