1月21日，編劇、導(dǎo)演陳宇的新書《堅(jiān)如磐石》在北京舉行原創(chuàng)小說(shuō)首發(fā)暨讀者見(jiàn)面會(huì)。去年十一國(guó)慶檔期間，由他作為原著作者、編劇的電影《堅(jiān)如磐石》，以13.51億元的票房拔得頭籌，不僅成為導(dǎo)演張藝謀近年來(lái)罪案片的代表作，更是引發(fā)了廣泛的社會(huì)關(guān)注度。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
“很多影迷在各個(gè)社交平臺(tái)都表達(dá)了‘意難平’的情緒，覺(jué)得電影沒(méi)有展示它的全貌。到底陳宇在最初是靠什么樣的故事、什么樣的文本吸引了張藝謀導(dǎo)演？或許電影制造了問(wèn)題，而這部小說(shuō)將會(huì)給你答案?！笔装l(fā)式上，活動(dòng)主持人、伯樂(lè)營(yíng)銷創(chuàng)始人張文伯在開(kāi)場(chǎng)白中說(shuō)。
《堅(jiān)如磐石》，陳宇著，花城出版社
小說(shuō)更多站在年輕人的立場(chǎng)上
小說(shuō)《堅(jiān)如磐石》今年1月由花城出版社推出，在陳宇看來(lái)文學(xué)和電影是兩種不同的藝術(shù)形式，“電影上映后，好像成了一種‘考古學(xué)’現(xiàn)象，有朋友和媒體問(wèn)我（沒(méi)刪減）的原作到底是什么樣的？也有一部分人問(wèn)我電影中的某條線似乎沒(méi)有展開(kāi)，它背后還有什么故事嗎？所以我就考慮把原著小說(shuō)拿出來(lái)，它有很多電影限于篇幅無(wú)法表達(dá)的東西，也有一些本身我在寫劇本的時(shí)候就知道電影中不會(huì)出現(xiàn)的，比如人物的背景、人物的前史，實(shí)際上為導(dǎo)演和演員認(rèn)識(shí)這個(gè)人物需要的情節(jié)，這些情節(jié)也都收到小說(shuō)里?！?/p>
“另外，作為文學(xué)作品，它是我對(duì)懸疑小說(shuō)的一次嘗試。我可能是看懸疑小說(shuō)最多的編劇之一，從阿加莎·克里斯蒂、福爾摩斯，到現(xiàn)在比較流行的東野圭吾，還有很多特別小眾的懸疑小說(shuō)，我都喜歡。這次的小說(shuō)，也是在面向喜歡懸疑小說(shuō)的讀者們，看看能不能打動(dòng)你們。”陳宇說(shuō)。
編劇、導(dǎo)演，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳宇
具體到小說(shuō)相較電影到底有哪些“增量”，陳宇舉例說(shuō)電影中周冬雨飾演的李惠琳在小說(shuō)中并沒(méi)有犧牲。“小說(shuō)里更多的筆墨，至少一半是放在蘇見(jiàn)明和李惠琳這對(duì)年輕人身上。電影的劇本改編包括最后的呈現(xiàn)，鄭剛（張國(guó)立飾）和黎志田（于和偉飾）的陰謀和斗法占有更大的比例。其實(shí)小說(shuō)是我原先的設(shè)計(jì)，我的態(tài)度是站在年輕人的立場(chǎng)，講他們對(duì)歷史原因造成的腐朽和異化，如何去對(duì)抗。也正因?yàn)槿绱?，我希望給這對(duì)年輕人留下一個(gè)有希望的結(jié)局，甚至如果有續(xù)集的可能，我還想接著寫寫他們兩個(gè)之后如何一起探案?！?/p>
小說(shuō)《堅(jiān)如磐石》由編劇、作家宋方金作序，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)他介紹說(shuō)，陳宇作為編劇有自己獨(dú)創(chuàng)的方法論?！八岢龅囊粋€(gè)最重要的理論是敘事動(dòng)力學(xué)，由此還有兩個(gè)概念，一個(gè)是升維，一個(gè)是類型準(zhǔn)確。以陳老師上一部電影《滿江紅》為例，我們起初都以為這是個(gè)復(fù)仇刺殺的故事，講到最后并不是要?dú)⒌羟貦u，而是讓他當(dāng)眾誦讀出岳飛‘壯懷激烈’的詩(shī)篇《滿江紅》。這就從‘殺人’上升到‘誅心’，甚至不是‘誅心’那么簡(jiǎn)單，而是取出民族記憶，對(duì)抗遺忘，這就是升維。這首詞就像是希區(qū)柯克電影中的麥格芬，更特別的是它并不是一件實(shí)物，而是我們這個(gè)民族文化的基因，說(shuō)是接頭暗號(hào)也不為過(guò)?，F(xiàn)在我們?nèi)プx《堅(jiān)如磐石》這本小說(shuō)也是如此，它書寫了現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜和人性的凜冽?？搓愑钌S邏輯的小說(shuō)，會(huì)讓我們不容易被降維打擊。”
AI無(wú)法生產(chǎn)人類從未有過(guò)的創(chuàng)意
作為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，陳宇除了寫作、授課，近年也在B站上開(kāi)設(shè)“陳宇講電影”小視頻欄目。除了談及自己的小說(shuō)創(chuàng)作，他在現(xiàn)場(chǎng)也拋出了新的話題：如何看待短視頻、微短劇對(duì)電影行業(yè)的影響？
“2023年，短劇市場(chǎng)已經(jīng)接近400億，達(dá)到電影市場(chǎng)體量的70%。而且據(jù)推算，五年內(nèi)市場(chǎng)規(guī)模有望突破千億元，會(huì)超過(guò)電影的產(chǎn)值。在短視頻、短劇的時(shí)代，我很惶恐和困惑。觀眾的情緒越發(fā)需要即時(shí)滿足，像我們這樣做一部電影，寫一部小說(shuō)，去探討和開(kāi)掘更深、更廣的人性，以后還能有市場(chǎng)，獲得廣大觀眾的關(guān)注嗎？”陳宇說(shuō)。
伯樂(lè)營(yíng)銷創(chuàng)始人 張文伯
張文伯結(jié)合在電影營(yíng)銷行業(yè)的實(shí)踐介紹說(shuō)，鑒于當(dāng)下短視頻市場(chǎng)的DAU(Daily Active User，日活躍用戶數(shù)量)，電影宣發(fā)越來(lái)越依賴小視頻傳播是一種必然的結(jié)果。他以去年電影《孤注一擲》宣發(fā)階段發(fā)布的“開(kāi)工”視頻為例，“這段15秒的內(nèi)容，200多萬(wàn)點(diǎn)贊，超過(guò)一個(gè)億的播放量，從后臺(tái)看到的反饋是，希望看這部電影的指標(biāo)迅猛提高，從最后的票房結(jié)果來(lái)看也印證這個(gè)正相關(guān)，短視頻平臺(tái)上的流量并沒(méi)有影響這個(gè)片子最后的票房。”
編劇、作家宋方金
宋方金則笑言想到了黃家駒的一句歌詞，“無(wú)聊望見(jiàn)了猶豫，達(dá)到理想不太易” 。
“我和陳宇有著同樣的憂思，今天短視頻同長(zhǎng)視頻間的確構(gòu)成了某種內(nèi)卷。但如果我們以一百年的跨度來(lái)看，1895年電影誕生的時(shí)候，《水澆園丁》《火車進(jìn)站》其實(shí)都是‘短視頻’，一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)某種新事物也是一種存在主義。我是希望給微短劇一定的生長(zhǎng)空間。另外，也希望微短劇的創(chuàng)作者也要盡可能往內(nèi)容端走一走。長(zhǎng)、短視頻間應(yīng)該是一種雙向奔赴。
就此，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓、自媒體創(chuàng)作者金廣發(fā)也給出了一個(gè)電影從短視頻中擷取靈感的案例。“2023年上映的《宇宙探索編輯部》，導(dǎo)演孔大山就是我的一位受眾。他在電影中的剪輯方式，包括片中采訪的橋段，從剪輯軟件到BGM都從我的視頻欄目中有所借鑒。”
在現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)答環(huán)節(jié)，陳宇就ChatGPT、人工智能的迅猛發(fā)展對(duì)于影視、文學(xué)創(chuàng)作的影響發(fā)表了自己的看法：“它會(huì)一定程度上取代人類很多的勞動(dòng)付出，但就影視行業(yè)而言，人工智能會(huì)從后端向前端逐漸取代，比如現(xiàn)在電影中的特效場(chǎng)面用人工智能可以有效地節(jié)約創(chuàng)作時(shí)間和成本。但具體到創(chuàng)作和創(chuàng)意，AI目前更多的還是在人類已有的文學(xué)、文字作品中作整合和拼貼，它還無(wú)法生產(chǎn)出人類從未有過(guò)的想法和創(chuàng)意，而這部分恰恰是需要作家、編劇去原創(chuàng)的。”
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