4月28日，“麗人行——中國(guó)近現(xiàn)代女性圖像展”在之江新館拉開帷幕。展覽匯聚了10家文博機(jī)構(gòu)的120余件（組）展品，通過出版物、服飾、廣告畫、書畫作品等展現(xiàn)中國(guó)近現(xiàn)代歷史洪流中的女性力量，為當(dāng)代社會(huì)帶來(lái)思考。展品包括張大千、潘玉良等與女性主題相關(guān)的繪畫作品以及陸小曼、吳青霞等女性創(chuàng)作者的相關(guān)作品。
據(jù)主辦方介紹，本次展覽將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向近現(xiàn)代女性，分為“覺醒與變革”“進(jìn)步與抗?fàn)帯薄皠?chuàng)造與聲量”三個(gè)單元，以意識(shí)覺醒、破局成長(zhǎng)和能量影響為三個(gè)層面展開敘事，形成女性覺醒與自我發(fā)展的脈絡(luò)，深入展現(xiàn)中國(guó)近現(xiàn)代歷史洪流中的女性力量，為當(dāng)代社會(huì)帶來(lái)思考。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽匯聚了浙江省博物館、中國(guó)婦女兒童博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)絲綢博物館、安徽博物院、深圳博物館、常州博物館、南通博物苑、何香凝美術(shù)館、紹興博物館等10家機(jī)構(gòu)的120余件（組）展品，結(jié)合跨媒體藝術(shù)進(jìn)行氛圍營(yíng)造與展品詮釋，呈現(xiàn)情境式、劇場(chǎng)式的近現(xiàn)代女性主題展覽。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“覺醒與變革”
女性如何開始自我覺醒？在這一單元板塊，通過文物展品展現(xiàn)了女性走出閨閣，破除陳規(guī)的時(shí)代條件，同時(shí)展示了女性生活面貌的新變化，包括服飾、生活方式、家居陳設(shè)等。該板塊展出文獻(xiàn)史料包括“1904年再版 《女界鐘》”、“1918年 《新青年》”和旗袍、照相夾等。
中國(guó)的婦女解放運(yùn)動(dòng)與社會(huì)歷史進(jìn)程緊密關(guān)聯(lián)。在舊建制與新時(shí)代的猛烈沖突里，如火如荼的革命運(yùn)動(dòng)深刻沖擊了中國(guó)封建專制主義傳統(tǒng)思想，婦女問題成為社會(huì)各界關(guān)注的焦點(diǎn)之一。在有志之士與進(jìn)步女性的引領(lǐng)下，婦女運(yùn)動(dòng)日漸興起，中國(guó)女界開始覺醒。思想的啟蒙推動(dòng)了行動(dòng)上的革新，興女學(xué)、不纏足等行動(dòng)的興起在實(shí)際層面推動(dòng)了婦女解放事業(yè)的起步。進(jìn)步的新女性引領(lǐng)著女性社會(huì)形象的改觀，中國(guó)婦女在變革中開始尋找自己的“主體”身份。
1904年再版 《女界鐘》 中國(guó)婦女兒童博物館藏
1918年 《新青年》(第四卷第六號(hào)) 浙江省博物館藏
民國(guó) 月白色緞繡花卉紋上衣（上）民國(guó) 青色暗花緞裙（下）中國(guó)婦女兒童博物館藏
20世紀(jì)20年代 褐色地花卉紋裘皮里旗袍 中國(guó)絲綢博物館藏
民國(guó) 五角形淺黃地繡蝶照相夾 浙江省博物館藏
民國(guó) 書形鏡箱 浙江省博物館藏
“進(jìn)步與抗?fàn)帯?/strong>
“進(jìn)步與抗?fàn)帯苯沂九匀绾潍@得能力、經(jīng)濟(jì)和獨(dú)立，挑戰(zhàn)看與被看的傳統(tǒng)關(guān)系。“被描繪的女性”板塊集中展示了近現(xiàn)代不同歷史階段中的女性形象變化；“擁抱廣闊世界”板塊則重在表現(xiàn)進(jìn)步女性接受教育并走向世界舞臺(tái)，獲得杰出成就。
婦女解放運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的覺醒，不僅喚醒了中國(guó)女性之作為人的解放，也在不斷革新社會(huì)對(duì)于女性形象的認(rèn)識(shí)。男性眼中的女性形象與女性的自我解放共同建構(gòu)出了中國(guó)近現(xiàn)代女性進(jìn)步史，也成為中西方思想交融與新舊文化碰撞的見證。而在圖像以外，新女性為獲得平等的受教育權(quán)進(jìn)行了長(zhǎng)久而曲折的抗?fàn)?，更多?yōu)秀的女性嶄露頭角，只身?yè)肀V闊的世界。她們的努力，不僅是對(duì)自身命運(yùn)的挑戰(zhàn)與突破，更是對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)性別觀念的反駁與塑造。
1934年 張大千 折柳送別圖軸 常州博物館藏
民國(guó) 煙草廣告畫 中國(guó)絲綢博物館藏
民國(guó) 豐子愷 《送別》 浙江省博物館藏
1928年 潘玉良在羅馬皇家美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)證書 安徽博物院藏
1938年 潘玉良 半躺女人背體 安徽博物院藏
“創(chuàng)造與聲量”
第三單元“創(chuàng)造與聲量”揭示女性如何進(jìn)一步發(fā)揮自身影響力，由個(gè)體影響更廣泛的女性群體?！白鳛閯?chuàng)作者的女性”板塊展現(xiàn)女性創(chuàng)作者的獨(dú)特視角，呈現(xiàn)女性眼中的自我形象與世界萬(wàn)象；“作為社會(huì)成員的女性”板塊聚焦女性參與社會(huì)活動(dòng)并發(fā)揮自己的聲量，以帶動(dòng)更廣泛的女性群體加入婦女解放運(yùn)動(dòng)的隊(duì)伍中。
婦女運(yùn)動(dòng)的深入使得越來(lái)越廣泛的女性群體在社會(huì)性別的夾縫中得以滋養(yǎng)、成長(zhǎng)，女性的能量逐漸凝聚起一股洪流，為時(shí)代潮流所推動(dòng)，又匯入救亡圖存的壯闊之中，推動(dòng)著社會(huì)變革的發(fā)生。新女性的勇敢、銳意，在領(lǐng)導(dǎo)婦女解放運(yùn)動(dòng)中顯示了中國(guó)進(jìn)步婦女的覺醒，她們進(jìn)一步發(fā)揮自身的創(chuàng)造力和影響力，由個(gè)體影響更廣泛的女性群體，形成堅(jiān)實(shí)而有力的女性聲量，逐漸撼動(dòng)了由男性倡導(dǎo)婦女解放并代為立說(shuō)的局面，形成由女性引領(lǐng)婦女解放的新格局。
1949年 潘玉良 自畫像 安徽博物院藏
1950年 潘玉良 春之歌（六女人體）安徽博物院藏
1953年 潘玉良 采花女 安徽博物院藏
1939年 吳青霞 蘆雁圖軸 常州博物館藏
1931年 陸小曼 設(shè)色山水卷 浙江省博物館藏
1907年 《中國(guó)女報(bào)》第一期 浙江省博物館藏
近代 秋瑾“秋氏閨瑾 鑒湖雌俠”章 紹興博物館藏
清 沈壽 蛤蜊圖 南通博物苑藏
中國(guó)近現(xiàn)代女性從束縛走向解放，在此期間，女性對(duì)生活的突圍、對(duì)看與被看的抗?fàn)?、?duì)婦女權(quán)益的堅(jiān)持，凝聚在圖像歷史的長(zhǎng)河中，為中國(guó)婦女事業(yè)發(fā)展鋪就道路。她們的來(lái)程，照亮了我們的前路，通過展覽走進(jìn)近現(xiàn)代女性的生活世界與精神世界。
（本文圖文資料由浙江省博物館提供）
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