貝聿銘是二十世紀和二十一世紀深具影響力的建筑師，他的建筑項目橫跨遼闊地域，包括華盛頓國家美術館東館、巴黎大羅浮宮、香港中銀大廈、多哈伊斯蘭藝術博物館及蘇州博物館等。
6月29日，特展“貝聿銘：人生如建筑”在中國香港M+博物館對外展出。澎湃新聞了解到，該展覽歷時7年籌備，是首個貝聿銘全面回顧展。此次展覽通過6大主題的400件展品，探索貝聿銘的人生軌跡及建筑哲學。
建筑與生命的緊密聯(lián)結貫穿著整個展覽，其核心不僅僅在于貝聿銘的作品，更是關乎這位建筑大師的人生歷程，及其與不同時期的社會和政治力量的交織——而建筑，正是存在于這千絲萬縷的網絡之中。
貝聿銘肖像 1976 年 Irving Penn Vogue ? Conde? Nast
展覽開幕式
M+ “貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場，2024年。攝影：鄭樂天
“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場，M+博物館，2024年
據(jù)悉，此次展覽以“貝聿銘：人生如建筑“為題，一方面回顧他的傳奇人生，細看其作品如何革新建筑、改變城市面貌。另一方面探討貝聿銘先生如何將人生經歷、哲學思想融入建筑創(chuàng)作，思考建筑與人生的聯(lián)系。
貝聿銘的兒子、建筑師、貝氏建筑事務所董事長及創(chuàng)始人貝禮中表示，“這個全面回顧展首次向公眾展示我父親豐碩且影響深遠的事業(yè)生涯，闡明造就他成為不同凡響的建筑師和世界公民背后的跨文化影響及獨特歷史背景?！?nbsp;
貝聿銘的兒子、建筑師、貝氏建筑事務所董事長及創(chuàng)始人貝禮中
貝聿銘與貝禮中，2012年
此次展覽由M+設計及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹Nieuwe Instituut （New Institute）館長兼藝術總監(jiān)陳伯康共同策展。王蕾在接受媒體采訪時表示，建筑與生命的緊密聯(lián)結貫穿著整個展覽，其核心不僅僅在于貝聿銘的作品，更是關乎這位建筑大師的人生歷程，及其與不同時期的社會和政治力量的交織——而建筑，正是存在于這千絲萬縷的網絡之中?！耙虼耍覀儼选松鳛闃祟}的主語，它定義了整個展覽的語境?！?/p>
M+設計及建筑策展人王蕾及荷蘭鹿特丹Nieuwe Instituut館長兼藝術總監(jiān)陳伯康
貝聿銘的跨文化底蘊
1917年4月26日，貝聿銘出生在廣東。其祖上貝家是吳中的名門望族，原籍浙江蘭溪，明代中葉遷居蘇州。貝家族人中人才輩出：清朝中期的貝慕庭為吳中巨富，與戈、毛、畢姓人家合稱為當時的“蘇州四富”；顏料大王貝潤生是貝聿銘的叔祖；其祖父貝理泰是清末著名的金融家，父親貝祖詒則是中國銀行的行長。
1935年，年輕的貝聿銘如同彼時大戶人家的有志青年一樣遠渡重洋留學，不過他沒有遵從父親的希望學習金融，而是進入了賓夕法尼亞大學的建筑系。30年代的賓大建筑系彌漫著古典主義的氛圍，這令期望接觸新思想的貝聿銘大失所望，遂轉學到麻省理工大學。在波士頓的日子里，貝聿銘將自己泡在圖書館中吸收各種現(xiàn)代主義的思潮，而其中他最為崇拜的就是勒·柯布西耶。1935年11月，“男神”柯布西耶造訪麻省理工大學。貝聿銘后來回憶道：“和柯布在一起的兩天，可能是我建筑學習生涯中最重要的日子?！?/p>
貝聿銘，麻省理工學院四年級習作設計，《一所香港銀行家會所》，1938至1939年 ? MIT Museum，由麻省理工學院博物館提供
貝氏家族于上海福開森路（現(xiàn)武康路），貝祖詒住宅（屬中國銀行所有）的花園中合照 后排：貝聿銘（左三）、貝祖詒（左六），坐者：貝聿銘祖父貝理泰（左五），1935年 ? 版權所有，由貝洽提供
二戰(zhàn)期間，貝聿銘曾在美國空軍服役三年，1944年退役后進入哈佛大學攻讀碩士學位，他當時的導師，正是包豪斯的創(chuàng)始人沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)，同學中則有后來惠特尼博物館和紐約聯(lián)合國大樓的設計者馬塞爾·布勞耶(Marcel Breuer)。
展覽的第一個主題是，“貝聿銘的跨文化底蘊 ”，展示貝聿銘成長和修讀建筑學的經歷，為他日后能夠揮灑自如地融會不同文化、結合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，奠定堅實的基礎。
房地產和都市重建
“房地產和都市重建”單元揭示了貝聿銘任職于紐約房地產商齊氏威奈公司這段鮮為人知的事業(yè)經歷，以及1960年代參與過的混合用途規(guī)劃、住屋和都市活化項目。
貝聿銘向一位俄克拉荷馬市官員講解他對該市新市中心的發(fā)展提案，約1964年 ? The Oklahoman – USA TODAY NETWOR
其間，他參與了華盛頓西南區(qū)都市重建項目，這是美國最早的城市更新項目之一。而在1962年建成的基普灣廣場（Kips Bay Plaza）項目中，他受到現(xiàn)代建筑大師 Mies van der Rohe影響，將結構和外立面合二為一，墻身更薄，窗戶更大。這當然需要額外的成本，但貝聿銘成功說服William Zeckendorf買下一間混凝土公司來生產此模板，也在之后的低成本住宅項目中，延續(xù)了這種做法。12年間，他學習到了其他年輕建筑師不可能接觸到的廣闊經驗：市場風向、建筑預算、政府法規(guī)與城市規(guī)劃等，以及如何與政府官員打交道，這為他之后的創(chuàng)作提供了更廣闊的視野；他在后來的設計中，始終關心建筑與城市的關系，也總能在經濟、實用與美學之間找到平衡。
Webb & Knapp，華盛頓西南區(qū)都市重建項目（1953–1959）早期方案效果圖，華盛頓特區(qū)，約1957年。由Robert Schwartz繪制。?Pei Cobb Freed & Partners
基普灣廣場（1957–1962）公寓的客廳室內景觀，紐約，2021年。由久保田奈穗拍攝。M+委約拍攝，2021年。?久保田奈穗
從中銀大廈（1982–1989）眺望舊中國銀行大廈和遮打花園，香港2021年 M+委約拍攝，2021 年 ? 何兆南
藝術與公共建筑
展覽的第三個主題是“藝術與公共建筑”。在此部分可見他視博物館為公共空間，深信藝術與建筑之間的對話十分重要，也可見他對當代藝術的喜愛?？梢哉f，公共建筑是貝聿銘最感興趣的，而他認為最好的公共項目就是博物館，因為“它是一切事物的總結”。在紐約生活期間，貝聿銘夫婦常常去逛畫廊、收藏藝術品，與藝術家們成為密友與合作伙伴。對他建筑風格影響最大的莫過于立體主義藝術，他亦開始在極簡的幾何空間中不斷探索。
貝聿銘與趙無極在巴黎杜樂麗花園，約1990年。由Marc Riboud拍攝。
杰·亨德森·巴爾（繪圖師），貝聿銘建筑事務所從康奈爾大學的人文方庭望向赫伯特約翰遜藝術博物館（1968–1973）的景觀，紐約州伊薩卡，約1968年，鉛筆厚描圖紙本，圖片：M+，香港，獲授權拍攝 ? Pei Cobb Freed & Partners
將貝聿銘推到建筑界大師一級上的項目是美國國家美術館東館。項目的位置處于國會大廈腳下，賓夕法尼亞大道和國家廣場交匯成的梯形場地上。貝聿銘曾說過，“如果沒有規(guī)律和約束，那么空間的豐富度和可能性只會帶來一團混亂?！痹谶@個項目中，貝聿銘開始尋求他在技術和對空間運用上的突破，之后很多項目中運用的手法和材料都可以在這里初見端倪。
華盛頓國家美術館東館（1968–1978）中的視覺藝術高級研究中心刀刃般的尖角， 2022 年，由 M+委約拍攝，2022年? 久保田奈穂
貝聿銘走在華盛頓特區(qū)國家美術館東館的樓梯上? Marc Riboud:Fonds Marc Riboud au MNAAG:Magnum Photos
他延續(xù)使用了原館粉紅色田納西大理石，第一次采用具有精美完成面的清水混凝土澆筑結構構件。他打通了地下的空間連接，這種手法在之后的大盧浮宮改建中令整個項目煥發(fā)新生。而他在這個設計中初初探索了光線的豐富變化以及形態(tài)空間的神秘性，令其開始思考，如果可以探索擁有無限滅點的弧角，是不是就可以創(chuàng)造更多的精彩空間了——這個想法成就了后來的達拉斯音樂廳。
貝聿銘在設計的金字塔前
大盧浮宮計劃（1983–1993），巴黎，2021 年。M+委約拍攝，2021年，? Giovanna Silv
1983年，貝聿銘獲得了普利茲克獎，獲獎詞是這樣寫的：貝聿銘給予了我們本世紀最優(yōu)美的室內空間和建筑形體，他作品的意義遠遠不止于此。他始終關注他的建筑周邊的環(huán)境。他拒絕將自己局限于狹隘的建筑難題之中。他的作品涵蓋政府、文化和低收入住宅。他對于材料的嫻熟運用達到了詩一般的境界。通過他的敏銳和耐心，他將不同興趣和領域的人們吸引在一起去創(chuàng)造出和諧的環(huán)境。
那時，貝聿銘剛剛接下盧浮宮大改造計劃沒多久，之后“驚世駭俗”的玻璃金字塔便對公眾展開真顏。他后來為人所津津樂道的眾多博物館項目，此時才正要逐一登上歷史的舞臺。
貝聿銘曾說，盧浮宮關乎建筑，但更是對一個文明的表達。我總能從博物館的建造中學到很多，如果不學，我就無設計。從我在哈佛大學時期師從格羅皮烏斯的第一個項目，到我最近的作品，博物館一直都是我的主題，不斷地提醒著我，藝術、歷史和建筑確實是合為一體、密不可分的。
蘇州博物館（2000–2006）蘇州，2021年，由M+委約拍攝，2021年 ? 田方方
這段話很好地解釋了貝聿銘在90年代以后，走向不同國度和文明，以博物館設計來尋求新的突破。這一長串的名錄中包括：日本滋賀縣的美秀美術館、盧森堡大公現(xiàn)代美術館、德國歷史博物館、蘇州博物館和卡塔爾多哈的伊斯蘭藝術博物館。
伊斯蘭藝術博物館（2000–2008）多哈， 2022年，由 M+委約拍攝，2022 年 ，? Mohamed Somji
權力、政治與賞識青睞
“權力、政治與賞識青睞”主題揭示貝聿銘如何成為客戶信賴的合作伙伴。在他職業(yè)生涯中的這些重要項目，既獲得客戶支持，亦曾引起爭議。
臺地上的國家大氣研究中心（1961–1967）建筑群，科羅拉多州波德，2021年。
由久保田奈穗拍攝。M+委約拍攝，2021年。?久保田奈穗
貝聿銘站于肯尼迪總統(tǒng)圖書館暨博物館外 1979年? Ted Dully:The Boston Globe via Getty Images
其首個具有國家影響力的項目是位于美國科羅拉多州的國家大氣研究中心（NCAR）——雖為科研機構，但甲方希望這座建筑既要充滿藝術感，又要和四周的自然景觀融為一體。NCAR于1967年竣工，作為一座未來風格的混凝土建筑，Woody Allen的電影《傻瓜大鬧科學城》（Sleeper，1973）曾在這里取景。
1963年，時任美國總統(tǒng)肯尼迪被刺殺，他的家人決定在波士頓修建一座私人圖書館以表紀念。最終，貝聿銘獲得了“拍板者”的青睞。1964年，當杰奎琳·肯尼迪對外宣布由那時還沒什么名氣的貝聿銘設計肯尼迪圖書館時，他的名字一下子成為了字謎和競猜游戲的熱詞。
一群官員察看香山飯店（1979–1982）模型，北京，1979年。 由曹慰祖拍攝。 ?曹慰祖
趙無極的水墨畫裝設在香山飯店（1979–1982）四季庭大堂旁的房間中，北京，2021 年。由田方方拍攝
在香山飯店的設計中，貝聿銘希望在保證建筑現(xiàn)代化風格的同時保留中國的傳統(tǒng)元素，他將蘇州風格的白灰泥墻和園林引入設計，同時想讓建筑與環(huán)境融合，所以建筑只有兩三層高。而由于“盧浮宮效應”，貝聿銘后續(xù)又承接了2003年竣工的柏林德國歷史博物館（Deutsches Historisches Museum）新翼和2006年落成的盧森堡讓大公現(xiàn)代藝術博物館（Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean）。這兩個項目都是基于厚重的歷史文脈，強調和延續(xù)了場地的悠久歷史和功能，同時象征著城市從歷史向不斷發(fā)展的現(xiàn)代風貌轉型。
物料改良與結構創(chuàng)新
第五個主題“物料改良與結構創(chuàng)新”展現(xiàn)了貝聿銘在設計過程中對于建筑材料和結構形式的創(chuàng)新性探索。
Webb & Knapp，圓形螺旋公寓（1948–1949，未建成）入口和低層單位立面圖，紐約，約1948 年，水彩紙本。圖片：M+，香港，獲授權數(shù)碼復制?Pei Cobb Freed & Partners
以今日的眼光回看貝聿銘于1948至1949年間設計的螺旋公寓，依然能夠感受到絕對的創(chuàng)新性與前瞻性——所有公寓均為楔形，以半層為單位，沿著中心“樹干”螺旋上升，從中心向外分別是核心筒、走廊、管道間、廚衛(wèi)、起居室、陽臺。
東海大學路思義教堂（1954–1963）祭壇后的玻璃幕墻一景，臺中，2021年。由李國民拍攝。M+委約拍攝，2021年。?李國民
東海大學的路思義教堂，在沒有任何支撐柱的情況下，僅靠四塊彎曲薄片組成，仿佛雙手合十祈禱；貝聿銘運用自己融貫中西的經驗，結合了故宮及中國古代寺廟房頂?shù)慕鹜咭约拔鞣礁缣亟烫脴O具表現(xiàn)力的尖頂；自然光從四片墻壁的縫隙射入，類比教堂高窗的光影，屋頂亦有窄縫，形成東方式無限延伸的“一線天”。這個建成于計算機時代之前的項目，擁有令人驚嘆的流暢的結構體系，貝聿銘通過結構設計來創(chuàng)造空間形態(tài)——“這個設計嚴格遵照結構體系及所選材料，并以邏輯和準則貫穿始終?！?/p>
貝聿銘及合伙人事務所，大盧浮宮計劃（1983–1993）的金字塔幕墻空間桁架內部立面圖，巴黎，約1986年，墨水厚描圖紙本，圖片：M+，香港，獲授權數(shù)碼復制 ? Pei Cobb Freed & Partners
中銀大廈（1982–1989）外墻，香港 2021 年 由 M+委約拍攝，2021 年 ? 何兆南
在香港中銀大廈的設計中，出于預算的考量，貝聿銘的思路是：要把資金花在刀刃上，如果可以在結構上做到有效節(jié)約，整棟樓的成本就不會太高。于是，他和結構工程師一起，設計了創(chuàng)新性的超級合成桁架，內部交叉支架將承重分散到四個角柱，建筑內部可以無需支撐，整個框架結構既輕盈又堅固，外立面的鋁制條板也正好顯現(xiàn)出四角的支柱以及中心的斜角支架。中銀大廈體現(xiàn)了貝聿銘結合美學與結構的創(chuàng)新，是對傳統(tǒng)摩天大樓的一次現(xiàn)代升華。
以設計重新解讀歷史
展覽的最后一部分“以設計重新解讀歷史”為題，探討貝聿銘長期以來對于為不同歷史、傳統(tǒng)和生活方式設計現(xiàn)代建筑作品的濃厚興趣。主辦方希望，“借此提醒當下的年輕建筑師們在專注于建筑本身的同時，去全面考慮到一個建筑項目背后的各種力量與影響。”
貝聿銘及合伙人事務所，香山飯店（1979–1982）模型，北京，約1979年，紙、亞加力
陳其寬（繪圖師），貝聿銘建筑師，東海大學（1954–1963）女生宿舍庭院內透視景觀，臺中，約1955年，復印本，圖片：M+，香港，獲授權數(shù)碼復制 ? Pei Cobb Freed & Partners
展覽還展示多幅由新一代攝影師操刀的全新委約照片，呈現(xiàn)貝聿銘一些經典和較少人熟悉的建筑，參與攝影師包括何兆南、久保田奈穗、李國民、喬瓦娜·席爾瓦、穆罕默德·薩姆吉、田方方和米田知子。同時，展覽跟香港大學和香港中文大學的建筑學院合作，制作模型展現(xiàn)貝聿銘建成和未實現(xiàn)的項目。這些項目包括哈佛大學設計學院碩士畢業(yè)論文中的設計“上海中華藝術博物館”（1946）、紐約雙曲面大樓（1954–1955，未建成），以及東海大學路思義教堂（1954–1963）。
貝聿銘 哈佛大學設計學院建筑碩士論文中“上海中華藝術博物館”設計的剖面繪圖 1946 年
由哈佛大學設計學院提供
展覽將展至2025年1月5日。
（本文綜合自M+公號、卷宗Wallpaper 、澎湃新聞此前報道）
鄂公網安備 42010302001612號 