柯羅刻畫的寧?kù)o詩(shī)意的鄉(xiāng)村景致，莫奈、西斯萊筆下巴黎近郊的美景，雷諾阿筆下恬靜而端莊的戴蕾絲帽女孩……春節(jié)期間走進(jìn)上海博物館東館“印象·派對(duì)”展廳，仿佛進(jìn)入一個(gè)陽(yáng)光明媚、光影躍動(dòng)的自然世界?！坝∠蟆づ蓪?duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”正在上海博物館東館展出。展覽以東亞美學(xué)眼光，通過(guò)36位藝術(shù)家的69件作品，在體現(xiàn)日本POLA美術(shù)館館藏精華的同時(shí)，真正呈現(xiàn)一個(gè)“細(xì)讀印象派”的展覽。
展出現(xiàn)場(chǎng)
I 破冰游戲
現(xiàn)實(shí)主義、巴比松畫派與印象派前奏
雪中鹿影 居斯塔夫·庫(kù)爾貝 （1819年-1877年） 約1866-1869年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
庫(kù)爾貝出生于法國(guó)東部弗朗什-孔泰的鄉(xiāng)村奧爾南，父親是當(dāng)?shù)匾晃桓辉５霓r(nóng)場(chǎng)主。1839年，他進(jìn)入巴黎的瑞士學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。1846年，他赴荷蘭旅行, 深受倫勃朗作品的啟發(fā)，自此熱衷于描繪現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，開創(chuàng)了寫實(shí)主義繪畫的新方向。
從1860年代起，庫(kù)爾貝在巴比松派的影響下創(chuàng)作了大量以森林為主題的風(fēng)景畫。他常深入林間，細(xì)致觀察野生動(dòng)物，其動(dòng)物畫也受到英國(guó)畫家愛德溫·蘭西爾的影響。鹿是他鐘愛的題材之一。本作中，庫(kù)爾貝巧妙結(jié)合刮刀與畫筆，營(yíng)造出豐富的肌理效果，生動(dòng)還原了干冷冬日的雪景。
薩拉曼卡的學(xué)生 愛德華·馬奈 （ 1832年-1883年） 1860年|布面油畫 POLA美術(shù)館藏
馬奈出生于巴黎的上流社會(huì)，父親是高級(jí)司法官。他18歲時(shí)立志學(xué)畫，師從托馬斯·庫(kù)圖爾。雖然與印象派畫家關(guān)系密切，但馬奈從未參加過(guò)印象派展覽。
這幅畫取材自18世紀(jì)法國(guó)劇作家勒薩日的小說(shuō)《吉爾·布拉斯》中的一個(gè)寓言故事。故事發(fā)生在17世紀(jì)的西班牙，兩名學(xué)生在前往古都薩拉曼卡的途中發(fā)現(xiàn)了一塊刻有碑文的石碑。其中，認(rèn)真閱讀并用心領(lǐng)會(huì)碑文的一位學(xué)生找到了藏在石碑下的金幣，而嘲笑碑文荒唐的另一位則一無(wú)所獲。畫中兩名學(xué)生身穿17世紀(jì)西班牙風(fēng)格的服飾，這可能反映了馬奈創(chuàng)作時(shí)巴黎流行的西班牙風(fēng)尚。
II 舞池中央
印象派畫展與印象派的誕生
散步 克勞德·莫奈（1840-1926年） 1875年丨布面油畫丨59.4×80.4 cm POLA美術(shù)館藏
1871年到1878年莫奈居住到巴黎郊外塞納河畔的阿讓特伊。本作是莫奈從塞納河對(duì)岸的熱訥維耶瞭望生活在綠樹成蔭的阿讓特伊的家人，并捕捉了他們?nèi)粘Ｉ畹乃查g，畫中洋溢著幸福與親密。天空晴朗，空氣清新，在遠(yuǎn)近法則下茂密的樹林由遠(yuǎn)而近，井井有條。前景中的樹蔭下?lián)沃陉?yáng)傘的女性是莫奈的妻子卡米耶·東西厄（Camille Doncieux，1847-1879），畫面中央寥寥數(shù)筆勾勒了他的兒子讓（Jean Monet，1867-1913）和乳母。此時(shí)兒子8歲，作品記錄下的是莫奈心中對(duì)稚子的美好記憶。畫中人物的身姿融入光與影的對(duì)比之中，仿佛與自然融為一體。藍(lán)天、強(qiáng)烈的陽(yáng)光和綠色的草原喚醒了夏天的感覺。本作中莫奈并沒有過(guò)多地表現(xiàn)近代化的腳步，而是突出了家庭的幸福和寧?kù)o的田園風(fēng)光。
為了探究如何表現(xiàn)戶外陽(yáng)光下的人物形象，本作沒有遵循傳統(tǒng)繪畫中對(duì)人物表情和特征的描寫方法，而是用簡(jiǎn)潔的筆觸描繪了光影的變換中與自然融為一體的人物形象。
吉維尼的干草堆 克勞德·莫奈 1884年|布面油畫 POLA美術(shù)館藏
莫奈的最后居所位于距離巴黎不遠(yuǎn)的吉維尼，這個(gè)美麗的小村莊當(dāng)時(shí)尚未受到現(xiàn)代化的沖擊。莫奈在此建造了著名的莫奈花園。鄉(xiāng)村的景色源源不斷地激發(fā)他的靈感，干草堆、白楊樹林和塞納河的支流伊普特河成為了他的新題材。
從1884年至1886年，莫奈居住在麥場(chǎng)附近。每年打麥季后，田野里堆滿了干草堆，仿佛一座座小山。本作是他8幅干草堆系列作品之一，描繪了庭院西側(cè)莫朗農(nóng)場(chǎng)的三座干草堆與白楊樹林。這個(gè)系列意在捕捉景物在不同季節(jié)和時(shí)刻的光影變化，而本作則特別著重表現(xiàn)了光線明暗的細(xì)膩?zhàn)兓?/p>
國(guó)會(huì)大廈·玫瑰色交響樂 克勞德·莫奈 1900 年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
莫奈創(chuàng)作系列作品的初衷是通過(guò)在相同地點(diǎn)描繪相同景物，以捕捉不同時(shí)間、季節(jié)和氣候下光線的微妙變化。1900年冬天，因兒子米歇爾在倫敦留學(xué)，莫奈前往英國(guó)小住，開始創(chuàng)作以國(guó)會(huì)大廈和泰晤士河沿岸風(fēng)景為主題的系列畫作。次年冬天，他再次來(lái)到倫敦繼續(xù)這一系列創(chuàng)作，但最終的完稿都在吉維尼的畫室完成。
為描繪國(guó)會(huì)大廈這一新哥特式建筑，他選擇在泰晤士河對(duì)岸圣托馬斯醫(yī)院陽(yáng)臺(tái)上取景。逆光中，他眺望晚霞籠罩的國(guó)會(huì)大廈，寧?kù)o的泰晤士河面映照出它的朦朧倒影，河面升起的霧氣縈繞四周。國(guó)會(huì)大廈、泰晤士河和霧氣，這些倫敦的象征在粉紫色的畫面中交織，宛如一首抒情的玫瑰色交響樂。
盧安河畔的早晨 阿爾弗萊德·西斯萊（1839年—1899年） 1891年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
西斯萊因在英國(guó)接觸了透納和康斯特布爾的風(fēng)景畫而決心成為畫家。他在巴黎的夏爾·格萊爾畫室學(xué)習(xí)，并與莫奈和雷諾阿一同在楓丹白露的森林中進(jìn)行戶外創(chuàng)作。西斯萊基本一直生活在法蘭西島的塞納河流域，他以描繪詩(shī)意的田園風(fēng)光聞名，留下了近900幅油畫。
晚年的最后十年，西斯萊居住在楓丹白露森林附近盧安河畔的美麗鄉(xiāng)村莫雷。他以當(dāng)?shù)匾蛔爬辖烫脼橹黝}，在不同時(shí)間、季節(jié)和光影條件下創(chuàng)作了著名的15幅系列作品。本作描繪了盧安河的平靜河灣：河面波光粼粼，水流潺湲，岸邊綠樹成蔭，農(nóng)莊小屋散落其間，倒影映在水面上，呈現(xiàn)出一派寧?kù)o安逸的景象。
埃拉尼的晨曦下盛開的梨樹 卡米耶·畢沙羅（1830年- 1903年） 1886年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
1884年，畢沙羅搬到位于巴黎西北約100公里的伊普特河畔小村莊埃拉尼，并在這里度過(guò)了晚年。本作描繪了埃拉尼清晨的靜謐與安逸，曾參展1886年第八屆印象派畫展。畫面以梨樹和欄桿構(gòu)成的縱橫軸線，形成了穩(wěn)定的構(gòu)圖。受修拉和西涅克的影響，畢沙羅對(duì)點(diǎn)描技法產(chǎn)生了濃厚興趣，本作正是這一時(shí)期的成果。畫中復(fù)雜交錯(cuò)的細(xì)密點(diǎn)彩明顯是為了增強(qiáng)色彩的對(duì)比效果，以求再現(xiàn)晨曦中埃拉尼的靜謐景象。畢沙羅的作品令人仿佛置身綠樹掩映的鄉(xiāng)村，自然的氣息如在耳畔。
戴蕾絲帽的女孩 皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 （1841年—1919年） 1891年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
一位頭戴華麗蕾絲帽的女孩愜意地斜倚在椅背上，明眸善睞，櫻唇飽滿，盡顯端莊優(yōu)雅。1880年前后，雷諾阿從古典主義的輪廓線與立體感中解放，開始吸取18世紀(jì)大師的技法，探索新的繪畫形式。在這一時(shí)期，他創(chuàng)作了大量以身穿流行服飾、頭戴時(shí)髦帽子的年輕女子為主題的肖像畫，獲得廣泛贊譽(yù)。
作為裁縫與縫紉女工之子，雷諾阿尤為注重服飾的表現(xiàn)。他能夠巧妙捕捉不同面料的質(zhì)感，將服裝的細(xì)膩與真實(shí)感展現(xiàn)得淋漓盡致。本作不僅細(xì)致描繪了女子的容貌與肌膚，還通過(guò)簡(jiǎn)潔的筆觸刻畫了那頂層層蕾絲縫制而成的帽子，呈現(xiàn)出立體蓬松的質(zhì)感。袖口的輪廓以白色高光點(diǎn)綴，展現(xiàn)了他對(duì)服裝細(xì)節(jié)的敏銳觀察。
沐浴之后 皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 （ 1841年—1919年） 1915年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
1903年，雷諾阿搬至地中海沿岸的濱?？匀说淖匀痪吧诿髅年?yáng)光的映照下煥發(fā)出絢麗的色彩。本作中，陽(yáng)光灑滿了戶外的草地，一位裸女慵懶地斜躺其間。她是雷諾阿新的靈感繆斯——年輕的紅發(fā)模特凱瑟琳·海斯琳，她后來(lái)還成為了他二兒子讓的第一任妻子。
法國(guó)南部耀眼的陽(yáng)光和充滿活力的模特，為雷諾阿的晚年創(chuàng)作注入了新的激情。他在暮年再度探索并升華了風(fēng)景與人物完美融合的繪畫風(fēng)格，成就了眾多動(dòng)人心弦的杰作。
III 煙火輝映
新印象派和后印象派的崛起
瓦茲河畔奧維爾鎮(zhèn)的小屋 保羅·塞尚 （1839年—1906年） 1872-1873年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
1872年，塞尚搬到巴黎西約30公里的瓦茲河畔奧維爾鎮(zhèn)。當(dāng)時(shí)，畢沙羅住在與其比鄰的蓬圖瓦茲，塞尚經(jīng)常拜訪畢沙羅的畫室，學(xué)習(xí)印象派的繪畫技法。
奧維爾鎮(zhèn)也是早期印象派收藏家兼業(yè)余畫家保羅·加歇醫(yī)生的居所。畢沙羅、塞尚等常聚集在他的周圍，相互交流創(chuàng)作靈感。在這里，塞尚創(chuàng)作了大量風(fēng)景畫，描繪了鄉(xiāng)間小屋與自然景致的和諧之美。本作描繪了秋日風(fēng)景，蜿蜒小道的曲線賦予畫面動(dòng)感，展現(xiàn)了塞尚對(duì)風(fēng)景題材的鐘愛與獨(dú)特的表現(xiàn)力。
四個(gè)浴女 保羅·塞尚 （1839年-1906年） 1788-1878年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
塞尚一生創(chuàng)作了約三十幅不同版本的“浴女圖”，即描繪裸女群像的作品?！霸∨畧D”中的裸女形象源于前人的繪畫和雕塑作品，塞尚將前人形象進(jìn)行微妙調(diào)整后融入自己的畫作。本作創(chuàng)作于他參加第三屆印象派展期間，是從19世紀(jì)70年代后期開始的一系列四人浴女組合中的一幅。畫面充滿了他獨(dú)特的筆觸、技法與構(gòu)圖風(fēng)格。
茂密的森林中，四位浴女相互顧盼，畫面以短促的斜線疊加而成，省略了對(duì)人物細(xì)節(jié)的描寫。由于這種筆觸貫穿全畫，前景和背景似乎融為一體，削弱了空間感，使畫面趨于平面化。塞尚的重點(diǎn)在于如何布局人物位置，以更好地展現(xiàn)群像的和諧感。
維格伊拉運(yùn)河上的格萊茲橋 文森特·凡·高 （ 1853年—1890年） 1888年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
凡·高出生在荷蘭津德爾特一個(gè)牧師家庭。起初，他想成為畫商，后來(lái)轉(zhuǎn)而嘗試傳道，但最終立志成為一名畫家。1886年，凡·高前往巴黎投奔擔(dān)任畫商的弟弟提奧，并深受印象派和后印象派作品的啟發(fā)。
1888年2月，凡·高來(lái)到羅訥河畔的阿爾勒，這座歷史悠久的鄉(xiāng)村因其如詩(shī)如畫的景色，被視為理想的世外桃源。陽(yáng)光明媚的鄉(xiāng)村景致激發(fā)了凡·高對(duì)色彩的探索。他在這一時(shí)期創(chuàng)作了許多以阿爾勒為題材的作品，本作即為一例。畫中以藍(lán)色表現(xiàn)天空和運(yùn)河，以黃色描繪橋梁與河堤，綠油油的青草點(diǎn)綴著河堤，橋后的小樹林則以紅色和綠色描繪。藝術(shù)家通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，展現(xiàn)了法國(guó)南部陽(yáng)光燦爛、色彩斑斕的景致。
蓬塔旺樹下的母與子 保羅·高更 （ 1848年 — 1903年 ）1886年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
本作創(chuàng)作于1886年，是高更初到布列塔尼的蓬塔旺時(shí)的作品。畫中描繪了身穿布列塔尼傳統(tǒng)服飾、戴著頭飾的母親與孩子，置身于茂密的綠色樹林中。高更在作品中巧妙運(yùn)用了從畢沙羅和塞尚處學(xué)習(xí)的印象派技法，以細(xì)膩多變的筆觸表現(xiàn)草木在微風(fēng)中的搖曳感。這幅作品代表著高更在印象主義影響下的探索，同時(shí)奠定了他后期綜合主義風(fēng)格的基礎(chǔ)。
布列塔尼以其異國(guó)情調(diào)激發(fā)了高更對(duì)異域生活的渴望，促使他后來(lái)前往巴拿馬、馬提尼克島、南太平洋的塔希提島等地從事藝術(shù)創(chuàng)作。
歐塞爾之橋 保羅·西涅克 （1863年-1935年） 1902年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
西涅克在點(diǎn)彩法創(chuàng)始人修拉離世后，成為新印象派的領(lǐng)軍人物，并在著作《從歐仁·德拉克羅瓦到新印象主義》中系統(tǒng)闡述了點(diǎn)彩法理論。西涅克起初沿用了修拉的筆法，用細(xì)密的純色色點(diǎn)在畫面上營(yíng)造特殊的調(diào)色效果。后來(lái)他開始采用更大的圓點(diǎn)，呈現(xiàn)出類似馬賽克壁畫的質(zhì)感，本作正是這一時(shí)期的代表。
畫中描繪了法國(guó)勃艮第地區(qū)約訥省的港口城市歐塞爾的景色，展現(xiàn)了貫穿城市的約訥河，兩岸風(fēng)光如畫：左岸的橋?qū)γ媸歉呗柕氖グ５侔泊蠼烫?，右?cè)為圣日耳曼修道院的尖頂鐘樓。畫面前景中，橋上的行人、堤壩上的垂釣者以及河中蕩漾的小船生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藧芤獾亩燃偕睢?/p>
IV 霓虹照夜
印象派之后的現(xiàn)代主義藝術(shù)
戴圍巾的女子 亨利·馬蒂斯 （1869年-1954年） 1936年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
馬蒂斯年輕時(shí)曾研習(xí)法律，后進(jìn)入巴黎高等美術(shù)學(xué)院，師從象征主義畫家古斯塔夫·莫羅。他的早期創(chuàng)作深受西涅克等新印象主義藝術(shù)家的影響，采用點(diǎn)彩技法，后轉(zhuǎn)而與弗拉芒克、德蘭等藝術(shù)家共同探索并建立了新的色彩理論，強(qiáng)調(diào)突破物體固有色彩的限制，大膽運(yùn)用鮮艷色彩來(lái)表現(xiàn)事物。
馬蒂斯一生鐘情于描繪女性形象。本作呈現(xiàn)了一位黑發(fā)紅唇的女子，她雙手交叉，輕搭在腿上，放松地倚靠在椅子上。背景由雪青與黃色兩大色塊拼接而成，輔以黑色格紋統(tǒng)一畫面。色彩與線條、穩(wěn)定與活躍相互交織，賦予畫面鮮明的節(jié)奏感，營(yíng)造出輕松灑脫的氛圍。
巴黎 拉烏爾·杜菲（ 1877年-1953年） 1937年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
1925年，巴黎高等美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)杜菲創(chuàng)作一系列以“巴黎”為主題的家具。他在博韋掛毯工廠的協(xié)助下，設(shè)計(jì)并制作了扶手椅、沙發(fā)等，并在家具上繪制了象征巴黎的歷史建筑。此外，他還以織物和屏風(fēng)為媒介，創(chuàng)作了俯瞰巴黎全景的作品。
本作正以屏風(fēng)形式展現(xiàn)了俯瞰巴黎的獨(dú)特視角。畫面中，杜菲用藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)夜晚的寧?kù)o，黃色調(diào)則映射出白晝的陽(yáng)光。前景中，藍(lán)色波紋象征流淌于埃菲爾鐵塔之下的塞納河；中景處，紫粉交織的色帶渲染出屋脊交錯(cuò)、繁華熱鬧的巴黎街道，鮮明的對(duì)比色更是凸顯出諸多極具代表性的歷史建筑。畫面中的四朵碩大玫瑰是杜菲常用的象征性元素，它巧妙地將時(shí)間與空間交織在一起，為藝術(shù)之都巴黎的繁華盛景增添一抹絢爛華彩。
玫瑰色背景的吉他靜物 喬治·布拉克（ 1882年-1963年） 1935年|布面油畫 POLA美術(shù)館藏
這件作品體現(xiàn)了布拉克在立體主義時(shí)期對(duì)形式與內(nèi)容的深刻思考。作品中央的圓形大桌被描繪成一個(gè)橢圓形平面，呈現(xiàn)出兩邊翹起的視覺效果，作者忽略了桌子與地板、墻面之間的空間感，這種處理手法與塞尚的靜物畫風(fēng)格頗為相似。布拉克通過(guò)幾何分割和拼貼的方式，重塑了傳統(tǒng)靜物畫的空間感。畫中的吉他、瓶子等元素被解構(gòu)并重新組合，使觀者感受到一種二維與三維交織的獨(dú)特視覺效果。
戴葡萄裝飾帽的女孩頭像 巴勃羅·畢加索（ 1881年-1973年） 1913年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
畢加索出生于西班牙南部港口城市馬拉加，父親為美術(shù)教師。1900年，畢加索首次來(lái)到巴黎，以藍(lán)色為基調(diào)描繪社會(huì)底層生活，開啟“藍(lán)色時(shí)期”；后用暖色調(diào)創(chuàng)作了以馬戲團(tuán)等為主題的作品，進(jìn)入“玫瑰色時(shí)期”。此后，他以不同視角來(lái)描繪對(duì)象，將其置于同一畫面中，與布拉克共同開創(chuàng)了“立體主義”。
本作以畢加索的戀人艾娃·古埃爾為模特，是將女子頭部、弦樂器、撲克牌等元素組合而成的肖像畫。畢加索原以弦樂器為素材構(gòu)思一幅靜物畫，但在創(chuàng)作過(guò)程中加入了眼睛、嘴唇、波浪長(zhǎng)發(fā)和葡萄，并在頸部添加毛皮裝飾，使之轉(zhuǎn)變?yōu)樾は?。作品將多種元素融合于平面中，以三維質(zhì)感和現(xiàn)實(shí)觸感喚起對(duì)象的存在意義，是“綜合立體主義”的重要探索之作。
賣花女 巴勃羅·畢加索（ 1881年-1973年） 1937年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
1937年夏天，畢加索與詩(shī)人保爾·艾呂雅及其妻子努什等人前往法國(guó)南部的穆然度假，在輕松愉悅的氛圍中創(chuàng)作了這幅以努什為模特的作品。
畫中，努什以賣花女的形象出現(xiàn)，頭戴草帽，身披披肩。左上方的菱形太陽(yáng)綻放出耀眼金光，強(qiáng)烈的陽(yáng)光灑落周圍，草帽投下的紅色影子似乎在訴說(shuō)著夏日的炎熱。努什的面部和身體被分割成藍(lán)色、粉色、黃色等鮮艷色塊，呈現(xiàn)簡(jiǎn)單的幾何形狀，仿佛拼貼畫般，給人一種可隨意拆分重組的自由感。此作不僅洋溢著輕快的氣息，還展現(xiàn)了畢加索在色彩與形式上的大膽嘗試與冒險(xiǎn)。
V 復(fù)調(diào)回響
西方繪畫在東方
野外 黑田清輝 （1866年-1924年） 1907年 布面油畫 POLA美術(shù)館藏
1884年，17歲的黑田清輝赴法國(guó)學(xué)習(xí)法律，卻因?qū)L畫的熱愛轉(zhuǎn)而投身藝術(shù)。1886年，他進(jìn)入科拉羅西學(xué)院，師從擅長(zhǎng)描繪優(yōu)美女性形象的拉斐爾·科林，直至1893年歸國(guó)。他將自由明快的西洋繪畫帶回日本，成為日本美術(shù)教育的重要推動(dòng)者。
本作中，黑田描繪了一位躺在草地上的裸女，展現(xiàn)了他回歸科林畫風(fēng)的嘗試。畫作以微妙色彩細(xì)膩刻畫出陽(yáng)光普照的畫面，流露出甜美而詩(shī)意的魅力。這既是對(duì)科林的致敬，也體現(xiàn)了黑田清輝對(duì)西洋畫技的獨(dú)特理解與升華。
燕子雙飛圖 王悅之（1894年-1937年） 1929年 布面油畫 中國(guó)美術(shù)館藏
王悅之（原名劉錦堂，號(hào)月芝），臺(tái)灣臺(tái)中人。1915年赴日留學(xué)，就讀東京美術(shù)學(xué)校，1921年畢業(yè)后回國(guó)，任北京美術(shù)學(xué)校西畫教師。1922年，與李毅士、吳法鼎等創(chuàng)立北京首個(gè)西洋畫研究團(tuán)體“阿博洛學(xué)會(huì)”。1924年，他創(chuàng)辦私立北京藝術(shù)學(xué)院并任院長(zhǎng)，同時(shí)兼任北京大學(xué)造型美術(shù)研究會(huì)導(dǎo)師。1928年，受林風(fēng)眠邀請(qǐng)，任國(guó)立藝術(shù)院西畫系教授。
本作創(chuàng)作于王悅之任教國(guó)立藝術(shù)院期間，描繪了一位青年女性對(duì)愛情與自由的渴望。畫家以中國(guó)畫的線描為骨，以明暗光影塑形，無(wú)論是比興的創(chuàng)作思路、立軸式的構(gòu)圖、背景與道具的設(shè)置還是油色的薄涂，無(wú)不展現(xiàn)了其對(duì)西畫民族化的悉心探索。
香港碼頭 陳抱一 （1893年-1945年） 1942年 布面油畫 中國(guó)美術(shù)館藏，陳綠妮捐贈(zèng)
陳抱一（原名陳洪鈞，號(hào)抱一）1893年生于上海，1913年赴日留學(xué)，在白馬會(huì)葵橋研究所學(xué)習(xí)，次年回國(guó)。1916年再度赴日，先后就讀川端畫學(xué)校和東京美術(shù)學(xué)校，1921年畢業(yè)后歸國(guó)。1925年，與丁衍庸共同創(chuàng)辦中華藝術(shù)大學(xué)，任洋畫部主任。著有《油畫法之基礎(chǔ)》、《靜物畫研究》、《人物畫研究》等。
本作創(chuàng)作于1942年，描繪了40年代香港的漁村景象。藍(lán)綠色的大海上停泊著漁船，岸邊的漁民們等待著歸帆，夕陽(yáng)將他們的身影長(zhǎng)長(zhǎng)地投射在岸邊。畫作色彩典雅、富含詩(shī)意，造型流暢概括，既富現(xiàn)代主義藝術(shù)的美感，又深深地烙有中華民族的時(shí)代印痕。
巴黎圣母院夕照 劉海粟 （1896年—1994年） 1930年 布面油畫 劉海粟美術(shù)館藏
劉海粟是中國(guó)近現(xiàn)代著名的畫家、書法家、美術(shù)教育家和美術(shù)史論家。他1896年生于江蘇武進(jìn)，1914年任上海圖畫美術(shù)院副校長(zhǎng)，1915年至1952年任上海美術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)。期間，他編輯出版《世界名畫集》，考察日本和歐洲的藝術(shù)教育，探索中西繪畫融合，積極推動(dòng)中國(guó)美術(shù)教育的現(xiàn)代化。
本作創(chuàng)作于劉海粟第一次旅歐期間，是其20世紀(jì)30年代的重要代表作。作品在對(duì)光線的表現(xiàn)上展示了來(lái)自印象派、特別是莫奈的影響，但劉海粟更為追求畫面的沉穩(wěn)與均衡。他以對(duì)稱的滿幅構(gòu)圖和黃綠色的暖色調(diào)刻畫巴黎圣母院，用筆深沉厚重而富有彈性，馭色錯(cuò)綜有序，充分體現(xiàn)了他對(duì)中西藝術(shù)的深刻理解與創(chuàng)造性融合。
窗前女人體 潘玉良 （1895年-1977年） 1946年 布面油畫 安徽博物館藏
潘玉良（原名陳秀清）1895年生于江蘇揚(yáng)州。1918年考入上海圖畫美術(shù)院，1921年赴法留學(xué)，1928年返回中國(guó)，任上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系主任。1937年定居巴黎。她是中國(guó)近代較早走出國(guó)門，系統(tǒng)接受西方現(xiàn)代美術(shù)教育的女畫家之一。
在潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)女性的關(guān)注與表現(xiàn)始終占有十分重要的地位。這幅作品創(chuàng)作于她第二次赴法期間，這一階段也正是她藝術(shù)創(chuàng)作上的高峰期?！按扒暗呐浴边@一傳統(tǒng)的西方繪畫題材常常通過(guò)窗內(nèi)外的景象暗示人物的內(nèi)心世界，連接現(xiàn)實(shí)與想象。本作用色大膽奔放、對(duì)比鮮明，融合了后期印象派、野獸派等的風(fēng)格特征，展現(xiàn)了潘玉良在藝術(shù)上的廣泛吸納與創(chuàng)新。
VI 余興派對(duì)
當(dāng)代藝術(shù)中的光與空間
沃爾夫?qū)ぬ釥柭?1968年- 流溢的光（a-d）2011年|噴墨打印裱于鋁板，藝術(shù)家自制框 POLA美術(shù)館藏
沃爾夫?qū)ぬ釥柭?1968年- 流溢的光（a-d）2011年|噴墨打印裱于鋁板，藝術(shù)家自制框 POLA美術(shù)館藏
沃爾夫?qū)ぬ釥柭?1968年- 流溢的光（a-d）2011年|噴墨打印裱于鋁板，藝術(shù)家自制框 POLA美術(shù)館藏
沃爾夫?qū)ぬ釥柭?1968年- 流溢的光（a-d）2011年|噴墨打印裱于鋁板，藝術(shù)家自制框 POLA美術(shù)館藏
本組作品由四幅攝影構(gòu)成，創(chuàng)作于沃爾夫?qū)ぬ釥柭乖趥惗氐墓ぷ魇摇１砻嫔?，它們似乎捕捉了偶然的瞬間；然而細(xì)察之下，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這些投射于墻面的光影并非自然生成，而是通過(guò)多重曝光的技法，將不同光影精心疊加于同一畫面中。這種手法與立體派繪畫頗有異曲同工之處。通過(guò)探索時(shí)間與空間的關(guān)系，作品為我們呈現(xiàn)了時(shí)間的推移和累積如何改變著空間的樣貌。
草間彌生(1929年-） 2002年丨綜合材料丨231.0×138.0×228.0厘米 POLA美術(shù)館藏
草間彌生，1929年出生于日本長(zhǎng)野縣松本市，是日本當(dāng)代藝術(shù)家的代表，以獨(dú)特的波點(diǎn)藝術(shù)風(fēng)格著稱。那些呈網(wǎng)格狀的波點(diǎn)紋樣、單純的重復(fù)突起的造型，表現(xiàn)繁殖、聚集的形狀，來(lái)自于她幼年的幻聽和幻覺的體驗(yàn)。
床既可以代表日常性，又是將人們引入到另外一個(gè)空間的道具。帶著無(wú)數(shù)波點(diǎn)紋樣的有頂蓋的床代表著安眠、夢(mèng)境、旅行、蘇醒、噩夢(mèng)、妄想、執(zhí)念、生死等，它打開了人們想象的大門。草間彌生以“床”為主題的作品并不多見，這件可謂藝術(shù)家的經(jīng)典之作。
杉本博司 1948年- 卡伯特街影院，馬薩諸塞州 1978年|明膠銀印 U.A. 劇場(chǎng)，紐約
1978年|明膠銀印 POLA美術(shù)館藏
“劇場(chǎng)”系列是杉本博司自70年代起持續(xù)創(chuàng)作超過(guò)40年的作品，也是其最具代表性的系列作品之一，與“標(biāo)本”和“海景”共同構(gòu)成其藝術(shù)創(chuàng)作的三部曲。
該系列作品通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光的獨(dú)特手法拍攝完成：藝術(shù)家坐在影院的最后一排，將8×10英寸的大畫幅相機(jī)固定在三腳架上，將快門時(shí)間設(shè)置為整場(chǎng)電影的放映時(shí)長(zhǎng)。由于超長(zhǎng)時(shí)間的曝光，電影銀幕上的影像已經(jīng)被強(qiáng)烈的白光所“洗去”，最終呈現(xiàn)出一片光亮、純凈的白色空間。“劇場(chǎng)”系列用攝影這一媒介捕捉并表達(dá)了時(shí)間的流動(dòng)與沉淀。通過(guò)相機(jī)、光線與時(shí)間的相互作用，杉本博司創(chuàng)造出了超越傳統(tǒng)影像的視覺語(yǔ)言。
《印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)精粹》
（本文圖文據(jù)上海博物館編展覽同名圖錄《印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)精粹》，圖文版權(quán)歸原作者所有）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 