“傅抱石與他們——江蘇省國(guó)畫(huà)院典藏精品特展”日前在揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館開(kāi)展。展覽以傅抱石為主軸，匯聚明清至現(xiàn)代近60位名家84件（套）作品，包括八大山人與鄭板橋的畫(huà)作，其中一級(jí)書(shū)畫(huà)文物15套，由古及今講述以傅抱石為核心的“新金陵畫(huà)派”的源流、發(fā)展與創(chuàng)造。
傅抱石《雨花臺(tái)頌》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
傅抱石、石魯、錢松嵒、顧爾鑰《秦嶺》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
“新金陵畫(huà)派”崛起于新中國(guó)成立初期，以江蘇省國(guó)畫(huà)院為陣地，形成了以傅抱石等九人為主要的代表人物，這些大家通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐建立了一個(gè)畫(huà)家與社會(huì)之間全新的關(guān)系。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院
傅抱石出生于江西新余，早年生活在江西南昌。傅抱石出身寒門，11歲時(shí)在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書(shū)法、篆刻和繪畫(huà)。1925年，他撰寫(xiě)了《國(guó)畫(huà)源流概述》，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1933年，在徐悲鴻的幫助下，傅抱石赴日本留學(xué)。傅抱石的藝術(shù)成就舉世矚目，他不僅以山水畫(huà)家、山水畫(huà)理論家和美術(shù)史論家的身份參與了20世紀(jì)山水畫(huà)的變革，而且提出了“思想變了，筆墨就不能不變”等藝術(shù)主張，極大地豐富了山水畫(huà)的內(nèi)涵。
創(chuàng)作中的傅抱石
江蘇省國(guó)畫(huà)院自1957年籌建，1960年正式建院至今，已經(jīng)邁過(guò)近70年的輝煌歷程。在傅抱石、亞明等老一輩藝術(shù)家的主持下，江蘇省國(guó)畫(huà)院在成立初期就建立起了較為完備的典藏制度，逐漸形成一定的規(guī)模和學(xué)術(shù)高度，既有古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，亦有建院以來(lái)各個(gè)時(shí)段畫(huà)家的代表作品，形成了畫(huà)院體系收藏譜系的范本，目的是以研究帶動(dòng)創(chuàng)作。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院
展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院
此次展覽通過(guò)“丹青往代”“推陳出新”“其命維新”三個(gè)板塊，由古及今講述以傅抱石為核心的“新金陵畫(huà)派”的源流、發(fā)展與創(chuàng)造。
中國(guó)書(shū)法和繪畫(huà)藝術(shù)歷史悠久，江蘇更是書(shū)畫(huà)藝術(shù)重鎮(zhèn)，從東晉到明清，從顧愷之到揚(yáng)州畫(huà)派，名家畫(huà)派異彩紛呈，深厚的人文底蘊(yùn)留下了輝煌的篇章。
八大山人《漁樂(lè)圖》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
“丹青往代”板塊呈現(xiàn)了江蘇省國(guó)畫(huà)院典藏的部分古代書(shū)畫(huà)作品，，講求抒情達(dá)意的文人畫(huà)與崇尚寫(xiě)實(shí)的工筆畫(huà)共同為“新金陵畫(huà)派”的成長(zhǎng)提供了豐厚的養(yǎng)料。
鄭板橋《墨竹》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
這一板塊的展品既有晚明最重要的職業(yè)畫(huà)家丁云鵬創(chuàng)作的兩幅白描人物手卷，也有八大山人《漁樂(lè)圖》，筆簡(jiǎn)意深，將大寫(xiě)意筆墨的意趣發(fā)揮到極致，更有鄭板橋的墨竹、戴熙的山水、六舟的全形拓花卉，將自然意趣匯于筆端，為“新金陵畫(huà)派”畫(huà)家創(chuàng)作提供了原作范本。
戴熙《山水冊(cè)頁(yè)》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
六舟上人《全形拓牡丹圖》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
步入近代，一批國(guó)畫(huà)家繼承歷代傳統(tǒng)，各自以不同的方式尋求突破，力圖開(kāi)創(chuàng)中國(guó)畫(huà)新面貌。他們上下求索，融匯中西，根植傳統(tǒng)求新求變，體現(xiàn)了近百年來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)家們開(kāi)拓創(chuàng)新的精神。
黃賓虹《山水冊(cè)頁(yè)》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
劉海粟《松泉圖》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
“推陳出新”則展出了近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家的作品，體現(xiàn)了近百年來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)家們上下求索、開(kāi)拓創(chuàng)新的精神。其中既有像黃賓虹、齊白石、潘天壽、劉海粟這樣的近現(xiàn)代藝術(shù)巨擘，或根植中華傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，或融合西方藝術(shù)觀念，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代中國(guó)審美取向的作品。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院
呂鳳子《仕女圖》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
呂鳳子《鸚鵡圖》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
展覽作品中也包括一批“新金陵畫(huà)派”大家在中西方藝術(shù)交融的時(shí)代上下求索的作品，這一階段他們尚未找到后期成熟的“新金陵畫(huà)派”繪畫(huà)語(yǔ)言，但仍能從中看出他們孜孜不倦的渴求發(fā)展之路。
傅抱石《四季山水》一組 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
“新金陵畫(huà)派”崛起于新中國(guó)成立初期，以江蘇省國(guó)畫(huà)院為陣地，形成了以“傅抱石、錢松喦、魏紫熙、宋文治、亞明、張晉、丁士青、余彤甫、張文俊”等九人為主要的代表人物，其重要貢獻(xiàn)在于通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐建立了一個(gè)畫(huà)家與社會(huì)之間全新的關(guān)系?！捌涿S新”板塊就重點(diǎn)呈現(xiàn)了江蘇省國(guó)畫(huà)院典藏的“新金陵畫(huà)派”九老、三大家（呂鳳子、陳之佛、林散之）以及畫(huà)院第一代畫(huà)家以及五任院長(zhǎng)（傅抱石、錢松喦、趙緒成、宋玉麟、周京新）作品。
亞明《雪中勘探》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
“新金陵畫(huà)派”的靈魂人物傅抱石在創(chuàng)作中就提出了“為什么畫(huà)，畫(huà)它干什么”的問(wèn)題，認(rèn)為畫(huà)家不僅要站在個(gè)人立場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作，還要考慮與時(shí)代的關(guān)系，這種轉(zhuǎn)變推進(jìn)了藝術(shù)大眾化的進(jìn)程，也是20世紀(jì)“中國(guó)畫(huà)改造”背景下出現(xiàn)的最明顯的轉(zhuǎn)變。
除此之外，為解決如何運(yùn)用中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)題材這一難題，1960年以傅抱石為首的江蘇省國(guó)畫(huà)團(tuán)開(kāi)啟“兩萬(wàn)三千里”寫(xiě)生之路，提出“寫(xiě)生即創(chuàng)作”的藝術(shù)理念，主張走進(jìn)新中國(guó)的建設(shè)中，用寫(xiě)生來(lái)促進(jìn)主題創(chuàng)作，改造傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。
魏紫熙《黃洋界》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
丁士青《黃山人字瀑》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院
基于這次寫(xiě)生，傅抱石等人創(chuàng)造出一批佳作，直接促進(jìn)了“新金陵畫(huà)派”的誕生。
宋文治《峽江圖》 江蘇省國(guó)畫(huà)院藏
展覽將持續(xù)至2025年6月。
（本文根據(jù)澎湃新聞過(guò)往報(bào)道、中國(guó)大運(yùn)河博物館、江蘇省國(guó)畫(huà)院等相關(guān)資料綜合整理。）
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