本文摘自《我該幾時(shí)鼓掌》，[英]丹尼爾•霍普 著，廣西師范大學(xué)出版社，2017年10月
為什么要聽音樂會(huì)？古典音樂值得欣賞
“音樂能自我表達(dá)，但前提是，我們給它表達(dá)的機(jī)會(huì)?！?/P>
——耶胡迪·梅紐因，小提琴家
我必須承認(rèn)，我熱愛音樂會(huì)。沒有什么比現(xiàn)場(chǎng)聆聽貝多芬、門德爾松、勃拉姆斯更令人激動(dòng)不已了。沒有什么能讓人在一瞬間釋放如此多的腎上腺素和“快樂荷爾蒙”。
我是否有點(diǎn)夸大其辭了？
也許吧，對(duì)音樂的熱愛讓我有些不由自主。但我始終堅(jiān)信一點(diǎn)，那些從未聽過音樂會(huì)的人，根本不知道自己錯(cuò)過了什么。
你至少得經(jīng)歷一次現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，聽聽各類木質(zhì)和金屬樂器如何從樂譜上的符號(hào)及線條之中突然爆發(fā)出樂聲，猶如一次爆炸。這仿佛魔術(shù)一般，似乎真有魔力在起作用。
當(dāng)然，不是所有人都這么覺得。對(duì)一些人來說，這跟蹦極差不多，他們事后會(huì)說：一次就夠了，用不著來第二次！但大多數(shù)人，在親臨了這般奇跡之后，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不滿足于他們從中所獲的感受。
問題是，上述狀況究竟還能持續(xù)多久。因?yàn)樽畲蟮膯栴}是：古典音樂會(huì)已經(jīng)危機(jī)重重。甚至連業(yè)內(nèi)人士都在談?wù)摵皖A(yù)言音樂會(huì)行業(yè)幾乎已經(jīng)走到盡頭，如幾年前倫敦一位著名樂評(píng)人在其書中所稱，古典音樂會(huì)“大勢(shì)已去”。而音樂會(huì)聽眾平均年齡的不斷上升，讓悲觀主義者們更對(duì)此堅(jiān)信不疑；根據(jù)德國電視一臺(tái)（ARD） 最近的一項(xiàng)調(diào)查顯示，德國音樂會(huì)聽眾的平均年齡已達(dá)到63歲。這就不難斷定，如果沒有年輕聽眾接替，至多20年后，音樂家們將面對(duì)一排排空蕩蕩的觀眾席演奏。這樣的想象讓我憂心忡忡。
為什么有興趣聽音樂會(huì)的年輕人這么少？這不可能、也不應(yīng)該是音樂本身的問題。不管怎樣，其他民意調(diào)查顯示：18歲以上的人群中，有超過50％的人對(duì)古典音樂持開放態(tài)度，但只有6％的人會(huì)定期去聽音樂會(huì)或看歌劇。
超過50％，這難道不是一個(gè)巨大的機(jī)遇嗎？
究竟是什么嚇跑了年輕人？是他們覺得古典音樂無聊，還是不夠酷？是他們害怕不得不長(zhǎng)達(dá)幾十分鐘地全神貫注于一首曲子，還是他們?cè)趯W(xué)校的時(shí)候，就從來沒有人告訴過他們，除了搖滾、浩室（House） 和說唱，這世界上還有其他種類的音樂？而有些人已開始對(duì)古典
音樂產(chǎn)生興趣，可是卻認(rèn)為去不去音樂會(huì)對(duì)他們來說無關(guān)緊要，這又是怎么回事呢？
作為職業(yè)音樂家，我無法對(duì)這樣的狀況視而不見。其實(shí)，我始終在利用每一個(gè)機(jī)會(huì)去尋求解答，究竟是什么讓年輕人對(duì)音樂會(huì)反感、緊張、厭煩。我已在自己的每場(chǎng)演出后，同不少年輕觀眾進(jìn)行過交談，想了解他們是否喜歡我的音樂。
我總是聽到同樣的說法：人們認(rèn)為音樂“很好”，乃至“棒極了”，但音樂會(huì)的其他方面卻糟透了。整個(gè)過程太過于呆板和拘謹(jǐn)，票價(jià)太貴，完全不合時(shí)宜。此外，初涉音樂會(huì)的人很容易有這樣的印象：那些頭發(fā)灰白的老觀眾更希望不受干擾地欣賞音樂。而古典音樂的“門外漢”，極有可能在錯(cuò)誤的時(shí)間節(jié)點(diǎn)鼓掌，這時(shí)常讓他們招致反感。
有些觀點(diǎn)完全是一種成見，但大多數(shù)卻合乎實(shí)際情況。這種過時(shí)的氛圍長(zhǎng)久以來也引起了其他人的注意，不僅觀眾，甚至包括臺(tái)上的演奏者。為了改善這種狀況，業(yè)內(nèi)已做出不少努力，對(duì)此我們也不該回避。越來越多的演出組織方和音樂家嘗試用全新的、更現(xiàn)代化的形式以及試驗(yàn)性的模式來吸引年輕人，但同時(shí)也不排斥年長(zhǎng)觀眾。因?yàn)榻^不能讓那些長(zhǎng)年光顧音樂會(huì)的人感到自己突然被排斥在外。
那么是否需要專業(yè)知識(shí)呢？如果完全不懂的話，估計(jì)在音樂廳里你會(huì)感到不知所云，這也是音樂會(huì)入門者最擔(dān)心的。對(duì)此我想請(qǐng)大家放心，要相信這都是因?yàn)閷?duì)音樂知之甚少。去聽音樂會(huì)，你無須成為這方面的專家，也能欣賞音樂。但這并不是說，就這樣滿足于現(xiàn)狀了。如果有一些知識(shí)，并對(duì)作曲家及其作品有些了解，再去聽音樂會(huì)，你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)所聽曲目有了更多的認(rèn)識(shí)。而若你能不斷提出問題，并進(jìn)而以這種方式對(duì)音樂繼續(xù)探究下去，那就更好了。
這也就是所謂的給音樂以表現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，正如著名小提琴家耶胡迪·梅紐因所說的那樣——音樂與我們對(duì)話的機(jī)會(huì)。音樂始終有很多話要對(duì)我們說。你接觸音樂越久越深入，對(duì)它的感知也就越發(fā)強(qiáng)烈。你會(huì)意識(shí)到：古典音樂值得欣賞，但首先你得在音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)感受它。
作品簡(jiǎn)介
《我該幾時(shí)鼓掌》，[英]丹尼爾•霍普 著，廣西師范大學(xué)出版社，2017年10月
本書涉及古典音樂會(huì)中那些無法一眼看透的儀式化行為、看似古怪的慣例以及慣常的“游戲規(guī)則”，也同時(shí)回答這樣的問題：人們到底該何時(shí)鼓掌？
丹尼爾•霍普由貝多芬時(shí)代追溯，指出當(dāng)時(shí)別說是樂章之間，就是在樂曲進(jìn)行中，聽眾也隨性鼓掌。他探究古典音樂現(xiàn)場(chǎng)禮儀規(guī)則的起源，認(rèn)為“樂章間請(qǐng)不要鼓掌”的音樂廳規(guī)矩應(yīng)因人而異；假如聽眾現(xiàn)場(chǎng)聽得歡喜欲表達(dá)而受阻，那么規(guī)矩就顯得死板了。
本書不是音樂辭典，更不是學(xué)術(shù)論文，也不是音樂會(huì)行為守則，而是一本指南。作者是一名專業(yè)音樂家，經(jīng)常出入各大音樂廳，可謂對(duì)個(gè)中環(huán)節(jié)了如指掌，在本書中為各位讀者擔(dān)任向?qū)?，就像一個(gè)藝術(shù)的“領(lǐng)航員”，指明方向，講述音樂，介紹演奏家，聊聊臺(tái)前和幕后的故事。這本書會(huì)讓你感到，音樂廳不再是一個(gè)陌生的未知世界，最重要的是，它能讓人們重返音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。
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