本文摘自《上海摩登——一種新都市文化在中國(guó)（1930—1945）》，李歐梵 著，浙江大學(xué)出版社，2017年8月
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重繪上海
太陽(yáng)剛剛下了地平線(xiàn)。軟風(fēng)一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的 ..暮靄挾著薄霧籠罩了外白渡橋的高聳的鋼架，電車(chē)駛過(guò)時(shí)，這鋼架下橫空架掛的電車(chē)線(xiàn)時(shí)時(shí)爆發(fā)出幾朵碧綠的火花。從橋上向東望，可以看見(jiàn)浦東的洋棧像巨大的怪獸，蹲在暝色中，閃著千百只小眼睛似的燈火向西望。叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的 NEON電管廣告，射出火一樣的赤光和青磷似的綠焰：LIGHT，HEAT，POWER！
這是茅盾的著名小說(shuō)《子夜》的開(kāi)頭，原稿的副標(biāo)題是 “一九三○年，一個(gè)中國(guó)羅曼史”。小說(shuō)的背景城市是上海。而一九三○年的上海確實(shí)已是一個(gè)繁忙的國(guó)際大都會(huì) ———世界第五大城市，上海又是中國(guó)最大的港口和通商口岸，一個(gè)國(guó)際傳奇，號(hào)稱(chēng) “東方巴黎”，一個(gè)與傳統(tǒng)中國(guó)其他地區(qū)截然不同的充滿(mǎn)現(xiàn)代魅力的世界。在西方，關(guān)于上海的論述已經(jīng)很多了，而大量的 “通俗文學(xué) ”又向她的傳奇形象饋贈(zèng)了曖昧的遺產(chǎn)。不過(guò)，它們除了使上海的魅力和神秘不朽之外，也成功地使這個(gè)城市的名字在英語(yǔ)中成了一個(gè)貶義動(dòng)詞：根據(jù) Webster’s Living Dictionary，動(dòng)詞 “上海 ”意味著 “被鴉片弄得麻木不仁，隨后被賣(mài)給需要人手的海船”，或者是，“用欺騙或暴力引發(fā)一場(chǎng)打斗”。同時(shí)，這種流行的負(fù)面形象在某種意義上又被中國(guó)左翼作家和后來(lái)的一些學(xué)者強(qiáng)化了，他們同樣把這個(gè)城市看成罪惡的淵藪，一個(gè)外國(guó) “治外法權(quán) ”所轄治的極端荒淫又猖獗的帝國(guó)主義地盤(pán)，一個(gè)被全體愛(ài)國(guó)主義者所不齒的城市。因此，只要聚焦在 “華洋的有錢(qián)有勢(shì)階層是如何非人地剝削城市下層人 ”這個(gè)問(wèn)題上，把任何關(guān)于上海的描述，在理論上讀解成一種馬克思主義甚至后殖民理論話(huà)語(yǔ)，都不會(huì)太艱難。
盡管我本能地受到這種帶 “政黨立場(chǎng) ”的劃分方式的影響，我其實(shí)是有些懷疑它的籠統(tǒng)性的。像茅盾，這個(gè)所謂的左翼作家，他是中共早期黨員，在上引他的小說(shuō)的第一頁(yè)就透露了一個(gè)矛盾的信息：外國(guó)資本主義統(tǒng)治下的上海雖然很可怕，但這個(gè)港口熙熙攘攘的景象，還是滲透出了她無(wú)窮的能量：LIGHT，HEAT，POWER！在我看來(lái)，茅盾希圖用他的華麗筆觸來(lái)傳達(dá)的光、熱、力這三個(gè)詞，再加上 NEON（霓虹燈），在中文本中用的是英語(yǔ)，顯然強(qiáng)烈暗示了另一種 “歷史真實(shí)”。它就是西方現(xiàn)代性的到來(lái)。而且它吞噬性的力量極大地震驚了主人公的父親，使這個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)鄉(xiāng)紳快速命赴黃泉。事實(shí)上，小說(shuō)的前兩章，茅盾就大肆鋪敘了現(xiàn)代性所帶來(lái)的物質(zhì)象征：三輛一九三○式的雪鐵龍汽車(chē)、電燈和電扇、無(wú)線(xiàn)電收音機(jī)、洋房、沙發(fā)、一支勃朗寧槍、雪茄、香水、高跟鞋、美容廳、回力球館、Grafton輕綃、法蘭絨套裝、一九三○年巴黎夏裝、日本和瑞士表、銀煙灰缸、啤酒和蘇打水，以及各種娛樂(lè)形式：狐步和探戈舞，輪盤(pán)賭、咸肉莊、跑狗場(chǎng)、羅曼蒂克的必諾浴，舞女和影星。這些舒適的現(xiàn)代設(shè)施和商品并不是一個(gè)作家的想象，恰好相反，它們正是茅盾試圖在他的小說(shuō)里描繪和理解的新世界。簡(jiǎn)單地說(shuō)，它們是中國(guó)的現(xiàn)代性進(jìn)程的表征，而像茅盾那一代的都市作家，在這種進(jìn)程中都表現(xiàn)了極大的焦慮和矛盾心情。畢竟，英文 Modern（法文 moderne）是在上海有了它的第一個(gè)譯音。據(jù)《辭?！方忉?zhuān)形?“摩登 ”在日常會(huì)話(huà)中有 “新奇和時(shí)髦”義。因此在一般中國(guó)人的日常想象中，上海和 “現(xiàn)代 ”很自然就是一回事。
所以我的探討就只好從這里開(kāi)始：是什么使得上?，F(xiàn)代的？是什么賦予了上海中西文化所共享的現(xiàn)代質(zhì)素？
這些問(wèn)題在不同的讀者那兒會(huì)有不同的回答。那個(gè)時(shí)期居于上海的西方人會(huì)認(rèn)為這是勢(shì)所必然的，因?yàn)樗麄冊(cè)谶@個(gè)特別通商口岸的環(huán)境中居住，自然使得上海城的現(xiàn)代性變?yōu)榭赡?。而另一方面，?duì)中國(guó)居民來(lái)說(shuō)，情形要復(fù)雜得多。政治上講，一個(gè)世紀(jì)以來(lái)（1843 —1943），上海一直是個(gè)被瓜分的通商口岸，城南（指城墻圍起來(lái)的城區(qū)）的華人區(qū)和閘北區(qū)被英美的公共租界和鄰接的法租界切割了，一直到二戰(zhàn)期間的一九四三年才有一個(gè)定論，盟約國(guó)和中國(guó)最終簽署了結(jié)束租界的協(xié)議。在這些 “治外法權(quán) ”地帶，經(jīng)常是 “華洋雜處”，不過(guò)他們的生活方式是截然不同的。這兩個(gè)世界之間也有橋梁、電車(chē)和電車(chē)道以及別的公共街道和馬路相連，這些道路是那些勢(shì)力超出租界范圍的西方集團(tuán)修筑的。邊界有石碑為記，但在那迷宮似的街道和房子中間，它們一般都很難被辨認(rèn)。那些標(biāo)志著西方霸權(quán)的建筑有：銀行和辦公大樓、飯店、教堂、俱樂(lè)部、電影院、咖啡館、餐館、豪華公寓及跑馬場(chǎng)，它們不僅在地理上是一種標(biāo)記，而且也是西方物質(zhì)文明的具體象征，象征著幾乎一個(gè)世紀(jì)的中西接觸所留下的印記和變化。
從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)甚至更早開(kāi)始，這種接觸對(duì)中國(guó)現(xiàn)代歷史的影響就很大，因?yàn)樗粌H導(dǎo)致了西方入侵和帝國(guó)主義統(tǒng)治，而且隨即在全民族和各地區(qū)間掀起了由精英分子領(lǐng)導(dǎo)的變革。當(dāng)然，這樣的論述很普遍，而至今都未引起學(xué)者足夠重視的是西方文明在物質(zhì)層面上對(duì)中國(guó)的影響。
關(guān)于西方文明，十九世紀(jì)下半葉那些變革心更切的清朝官員和知識(shí)分子，顯然是把它訴諸他們變革話(huà)語(yǔ)中的 “用”語(yǔ)，即張之洞所概括的 “中學(xué)為體，西學(xué)為用”。按上海歷史學(xué)者唐振常先生的說(shuō)法，西方現(xiàn)代性的物質(zhì)層面比它的 “精神 ”層面更容易被中國(guó)人接納，至于上海人對(duì)西方現(xiàn)代性的物質(zhì)形式的接受，明顯遵循一個(gè)典型步驟：“初則驚，繼則異，再繼則羨，后繼則效?！?
事實(shí)上，現(xiàn)代都市生活的絕大多數(shù)設(shè)施在十九世紀(jì)中葉就開(kāi)始傳入租界了：銀行于一八四八年傳入，西式街道一八五六年，煤氣燈一八六五年，電一八八二年，電話(huà)一八八一年，自來(lái)水一八八四年，汽車(chē)一九○一年以及電車(chē)一九○八年。
因此在二十世紀(jì)三十年代，上海已和世界最先進(jìn)的都市同步了。
在文化上要定義上海的國(guó)際大都市地位有些困難，因?yàn)槟顷P(guān)乎 “實(shí)質(zhì)”和“表象”。馬克思主義者習(xí)慣于把所有這些生活生產(chǎn)方式的構(gòu)造稱(chēng)為“上層建筑”，但很顯然，因?yàn)槭芙?jīng)濟(jì)因素的決定，城市文化本身就是生產(chǎn)和消費(fèi)過(guò)程的產(chǎn)物。在上海，這個(gè)過(guò)程同時(shí)還包括社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度，以及因?yàn)樾碌墓步ㄖa(chǎn)生的文化活動(dòng)和表達(dá)方式的擴(kuò)展，還有城市文化生產(chǎn)和消費(fèi)空間的增長(zhǎng)。關(guān)于社會(huì)經(jīng)濟(jì)方面的論述已經(jīng)很多，但文化方面尚待詳細(xì)考查。我相信有必要在這些新的公共構(gòu)造和空間基礎(chǔ)上，結(jié)合其對(duì)上海外國(guó)和本國(guó)居民日常生活的潛移默化的影響，重繪一張上海的文化地圖。在這一章，我將描述一些重要的公共建筑和空間，它們對(duì)本書(shū)以下所要探討的人物與文本至關(guān)重要。
外灘建筑
上海外灘 圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
“今天世界上不會(huì)有第二個(gè)城市有如此多樣的建筑薈萃，它們屹立在那兒，互相形成對(duì)照?！边@段話(huà)出自一個(gè)曾在此長(zhǎng)住的 “老上海 ”專(zhuān)家，她暗示了上海本身就有新與舊、中與西的對(duì)照。然而，這并不意味 著中國(guó)人占據(jù)著舊城區(qū)，而西洋人占據(jù)著現(xiàn)代租界。一九二八年，西洋公園臭名昭著的 “華人與狗不得入內(nèi) ”的規(guī)定終被廢除，自此，公園對(duì)所有人開(kāi)放。事實(shí)上，租界人口主要還是華人：一九三三年，城市人口是三百一十三萬(wàn)三千七百八十二，其中的外國(guó)人僅七萬(wàn)左右，而住在租界的中國(guó)人有一百四十九萬(wàn)二千八百九十六。不過(guò)，華洋之間在日常生活和休閑方式上仍有區(qū)別。“上海的中外居民出于共同利益，在工作中可能會(huì)互相協(xié)作，但通常，他們各自打發(fā)休閑時(shí)間?！逼鋵?shí)，對(duì)中國(guó)居民來(lái)說(shuō)，外國(guó)租界并不是森嚴(yán)如 “另一個(gè) ”世界，所謂的 “十里洋場(chǎng)”，一個(gè)被西方資本主義所統(tǒng)治的紙醉金迷的 “異域”。其實(shí) “十里洋場(chǎng) ”這個(gè)詞甚至還進(jìn)入了現(xiàn)代中文詞匯。
“十里洋場(chǎng) ”的中樞是外灘，即入港口面朝黃浦江的一條堤。它不僅是港口，而且也是英國(guó)殖民勢(shì)力的一個(gè)窗口。外灘的風(fēng)景線(xiàn)處處點(diǎn)綴著英國(guó)建筑，尤為醒目的是：英領(lǐng)館最早的大樓，建于一八五二年，一八七三年重建；匯中飯店；英國(guó)上?？倳?huì)有世界最長(zhǎng)的酒吧臺(tái)；沙遜大廈和華懋公寓；海關(guān)大樓（1927）以及匯豐銀行（1923）。尤其是后兩幢大樓的富麗堂皇完美地展示了英殖民勢(shì)力。匯豐公司的宏偉大廈是當(dāng)時(shí)世界上的第二銀行大樓，新希臘風(fēng)格，由公和洋行設(shè)計(jì)并于一九二三年完工?！傲⒊邔挼碾A梯從街口一直通向大門(mén)，原本兩側(cè)有銅獅子，一個(gè)做吼叫狀，另一個(gè)很安靜?！薄八鼈兊谋亲雍妥ψ颖宦愤^(guò)的中國(guó)人摸得很亮了，因?yàn)槿A人相信那會(huì)給他們帶來(lái)好運(yùn)?！边@種經(jīng)常提到的 “摸獅子 ”儀式隱含著很明顯的資本欲望：作為英帝國(guó)象征的銅獅子被鑄造得金光閃亮，它們代表著帝國(guó)所積累的財(cái)富；而它作為護(hù)身符又時(shí)時(shí)刻刻鼓勵(lì)著當(dāng)?shù)厝俗坟?cái)逐富。新建的海關(guān)大樓，也是新希臘風(fēng)格，當(dāng)時(shí)大樓還沒(méi)建成，一九二七年的《遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)觀察》這樣描述它：
門(mén)廊是純粹的陶立克風(fēng)格，靈感來(lái)自雅典的巴特農(nóng)神廟。在腰線(xiàn)的排檔間飾上將被畫(huà)上船只和海神，多數(shù)裝飾是象征性的。三層到七層的垂直線(xiàn)非常醒目以此來(lái)增加高度，和匯豐銀行大樓長(zhǎng)長(zhǎng)的水平線(xiàn)形成對(duì)照。塔樓的主體是石頭建筑，以此來(lái)襯托大鐘。
并且，為了強(qiáng)調(diào)殖民色彩，這鐘還是依照倫敦議院塔的 “大鐘 ”而建的。除了 “文革 ”期間，該鐘自一八九三年以來(lái)，每四小時(shí)敲一次。
從以上描述可以清楚看出，外灘的絕大多數(shù)英屬大廈都是依十九世紀(jì)后期開(kāi)始在英國(guó)流行的 “新古典風(fēng)格 ”建造或重建的，這種 “新古典風(fēng)格”在英國(guó)代替了早期的維多利亞式的哥特（Gothic）風(fēng)格和英國(guó)手工藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的 “自由風(fēng)格”。英國(guó)在其殖民地印度和南非各邦的首都也是以這種風(fēng)格建設(shè)的。作為英國(guó)自身市政廳的主導(dǎo)風(fēng)格，“新古典主義 ”有意識(shí)地與羅馬帝國(guó)和古希臘聯(lián)系起來(lái)。誠(chéng)如梅特卡夫（Thomas Metcalf）所說(shuō)，“對(duì)后維多利亞時(shí)代的英國(guó)人來(lái)說(shuō)，用古典形式來(lái)詮釋帝國(guó)精神是非常自然而恰當(dāng)?shù)?，因?yàn)樵跉W洲，令人聯(lián)想到希臘和羅馬的古典風(fēng)格是表達(dá)一個(gè)帝國(guó)的建筑語(yǔ)匯 ”。古典主義的復(fù)興說(shuō)明了 “帝國(guó)的繁榮興盛”，尤以一八九七年維多利亞女王執(zhí)政六十年的狂歡慶典為代表。然而，到二十世紀(jì)三十年代，維多利亞的榮耀時(shí)代結(jié)束了：英國(guó)不再是世界上無(wú)可爭(zhēng)議的商業(yè)帝國(guó)。美國(guó)這個(gè)新興的國(guó)家，在征服菲律賓群島后，開(kāi)始向太平洋地區(qū)拓展她的勢(shì)力。在早期的英美租界合并成公共租界時(shí)，美國(guó)是不能與英帝國(guó)抗衡的。但到三十年代，上海公共租界的建筑風(fēng)格已經(jīng)開(kāi)始爭(zhēng)奇斗艷：英式的新古典主義建筑雖然還主導(dǎo)著外灘的天空線(xiàn)，但代表著美國(guó)工業(yè)實(shí)力的更具現(xiàn)代風(fēng)格的大樓已開(kāi)始出現(xiàn)了。
事實(shí)上，到二十年代晩期，外灘已出現(xiàn)了三十多幢比殖民大廈更高的多層大樓，那是美國(guó)現(xiàn)代建筑材料和技術(shù)的產(chǎn)物。它們主要是銀行大樓、飯店、公寓和百貨公司，最高的是二十四層高的國(guó)際飯店，由著名的建筑師鄔達(dá)克（Ladislaus Hudec）設(shè)計(jì)，他最初在美國(guó)克利建筑公司工作，從一九二五年起開(kāi)設(shè)了自己的事務(wù)所。鄔達(dá)克 “新奇典雅的風(fēng)格給上海建筑增添了真正的豐采”，這已被他設(shè)計(jì)的許多大樓所證實(shí)：除了國(guó)際飯店，還有二十二層高的四行儲(chǔ)蓄會(huì)、慕爾禮拜堂、花旗總會(huì)、宏恩醫(yī)院、怡和啤酒廠和三家電影院，包括新修建的大光明電影院。槡國(guó)際飯店、華懋公寓和沙遜大廈，還有像大光明這樣的新電影院，百樂(lè)門(mén)大舞廳和百樂(lè)門(mén)影院，美琪電影院以及許多其他公寓大樓等等，這些現(xiàn)代建筑的外部和內(nèi)部都采用了當(dāng)時(shí)盛行的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。約翰遜說(shuō)：“上海是世界上擁有最多裝飾藝術(shù)大樓的城市?！备吒叩哪μ齑髽羌由蟽?nèi)部的裝飾藝術(shù)風(fēng)格在上海灘留下了另一種新的建筑印記，那是紐約的風(fēng)格，但上?？膳c之媲美。
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在很多方面，紐約是摩天大樓和裝飾藝術(shù)風(fēng)格最具代表性的大都市。她最高的大樓，像洛克菲勒中心、克萊斯勒大廈，以及帝國(guó)大廈，都是在上海高層建筑建成不久前完工的。雖然上海的摩天大樓不及紐約的高，但它們與紐約的大樓非常相像。這種美國(guó)印記也許是因?yàn)樯虾Ｓ忻绹?guó)建筑師和建筑公司，另一個(gè)原因很可能是好萊塢電影，因?yàn)槟μ齑髽堑募粲昂脱b飾藝術(shù)幾乎成了歌舞劇和喜劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的內(nèi)景。槞裝飾藝術(shù)是歐美在兩次大戰(zhàn)期間的一種典型建筑風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào) “裝飾、構(gòu)圖、活力、懷舊、樂(lè)觀、色彩、質(zhì)地、燈光，有時(shí)甚至是象征”。當(dāng)裝飾藝術(shù)被移植到美國(guó)城市，尤其是紐約時(shí)，它成了 “飛翔的摩天大樓最重要的部分，而摩天大樓則成了現(xiàn)代的大教堂”。裝飾藝術(shù)和摩天大樓的結(jié)合導(dǎo)致了一個(gè)特別的美學(xué)風(fēng)潮，這與城市的現(xiàn)代性相關(guān)，因?yàn)樗鼈兯木袷?“又新又不同的，激動(dòng)人心又背離正統(tǒng)，以‘享受生活 ’為特色，表現(xiàn)在色彩、高度、裝飾或三者合一上”。當(dāng)它被引入上海的西洋文化時(shí)，裝飾藝術(shù)的鋪張?jiān)谀撤N程度上，成了英帝國(guó)勢(shì)力和美資本主義之間的一種新的斡旋方式，因?yàn)樗环矫嫣崾局f羅馬，另一方面又象征著美式的時(shí)代新精神。所以，這種建筑風(fēng)格不再一味強(qiáng)調(diào)殖民勢(shì)力，它更意味著金錢(qián)和財(cái)富。此外，裝飾藝術(shù)還傳播了一種新的城市生活方式：在中國(guó)人的眼中，住在那些金光閃閃世界里的男男女女，他們穿著時(shí)髦的衣服，用著夢(mèng)幻似的家具，本身就代表著某種 “異域 ”誘惑。也許美國(guó)雜志《名利場(chǎng)》正是這種生活方式的代表，它在上海的外文書(shū)店有售，而且成了上海的一些作家例如施蟄存、徐遲，特別是葉靈鳳，最喜歡的雜志，而它也有助上海的資產(chǎn)階級(jí)確立起一種摩登的概念。我們只要稍為瀏覽一下幾期該雜志，就會(huì)知道它的圖片（當(dāng)然有裝飾藝術(shù)）和內(nèi)容（比如穆杭的文章），是如何被迅速搬入中文世界，改頭換面出現(xiàn)在上海的摩登雜志上。
如果這種被粉飾的頹廢風(fēng)格在美國(guó)城市可以成為 “爵士樂(lè)時(shí)代 ”和 “咆哮的二十年代 ”的典型象征，就像菲茨杰拉德（F．Scott Fitzgerald）在他的小說(shuō)中所描繪的，它在中國(guó)讀者和電影觀眾那兒卻依然是一種幻象：這是一個(gè)夢(mèng)幻世界，交織著向往和壓抑。中文里的 “摩天大樓 ”字面意思就是通向天空的神奇大樓。作為工業(yè)資本主義興起的一個(gè)可見(jiàn)標(biāo)志，這些摩天大樓也可被看成是對(duì)上海景觀侵入最厲害的外來(lái)品，因?yàn)樗鼈儾粌H俯視著老城區(qū)的普通民居（一般都只有二三層高），而且和中國(guó)的建筑美學(xué)發(fā)生了很大沖突，因?yàn)橹袊?guó)建筑向來(lái)不追求高度，尤其是作為日常居住的房屋。因此，也就不奇怪，這些摩天大樓引起了強(qiáng)烈反響：在漫畫(huà)、素描和電影里，摩天大樓總是作為社會(huì)經(jīng)濟(jì)不平等的證據(jù)，表現(xiàn)高和低、窮和富。當(dāng)時(shí)一幅叫《天堂和地獄》的漫畫(huà)畫(huà)了一幢高聳入云的摩天大樓，頂樓有兩人很顯然是在觀看地上破茅房邊的一個(gè)乞丐。在另外一部由著名藝術(shù)家張光宇創(chuàng)作的漫畫(huà)中，兩個(gè)鄉(xiāng)巴佬在國(guó)際飯店的背景前交談，他們的對(duì)話(huà)是方言：
鄉(xiāng)巴佬 A：“這么高的房子，給誰(shuí)住?。俊编l(xiāng)巴佬 B：“看來(lái)你確實(shí)屁都不知，這是給黃浦江漲潮時(shí)準(zhǔn)備的！”
一本關(guān)于上海的格言有如下的條目：“上海有二十二層高的外國(guó)大樓，也有棺材似的茅房。只有這兩者的結(jié)合才能顯示出 ‘東方巴黎 ’的東方特色”； “神經(jīng)質(zhì)的人認(rèn)為上海會(huì)因?yàn)檫@些又高又大的外國(guó)建筑而在五十年里沉到地下?！闭绲栏窭梗ˋnn Douglas）在最近的一本書(shū)里所描述的，這些反應(yīng)和紐約人的幸福自豪感是形成強(qiáng)烈對(duì)比的。
對(duì)普通的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，所有這些高樓，直接地或想象地，都高不可攀。大飯店主要是為富人和名人服務(wù)的，他們大多是外國(guó)人。當(dāng)時(shí)的一本《中國(guó)指南》上寫(xiě)著：“這些地方和我們中國(guó)人無(wú)甚關(guān)系 ..而且，這些西洋飯店里上層階級(jí)的氣氛是非常莊重的，每一個(gè)步伐和手勢(shì)都是有規(guī)定的。因此如果你不懂西方禮儀，即使你有足夠的錢(qián)，也不值得去那種地方丟人現(xiàn)眼。”不過(guò)，西洋飯店的 “異域感 ”并沒(méi)有阻礙 “指南 ”的作者王定九興致勃勃地談?wù)撃Φ堑碾娪霸汉臀鑿d，談?wù)?“購(gòu)物”，買(mǎi)新衣服、洋鞋、歐美化妝品和新百貨大樓里的昂貴毛皮。看上去作者很歡迎新興的購(gòu)物潮流，他興奮地告誡讀者如何最大限度地贏利，如何獲得最大的滿(mǎn)足。
作品簡(jiǎn)介
《上海摩登——一種新都市文化在中國(guó)（1930—1945）》，李歐梵 著，浙江大學(xué)出版社，2017年8月
一番從文學(xué)角度的上海“重構(gòu)”，與你共襄這座城市的現(xiàn)代、奇幻與浮紈。
明明是一部極其嚴(yán)肅的文學(xué)批評(píng)專(zhuān)著，有時(shí)候卻更像一本書(shū)寫(xiě)上海的頹廢放蕩的小說(shuō)，或者像一篇妖艷華麗的散文，厚重的文字鋪展開(kāi)來(lái)又形成一張時(shí)空錯(cuò)落的文化地圖，將上海這座城市在大時(shí)代中悲情傳奇的命運(yùn)細(xì)細(xì)勾畫(huà)出來(lái)。
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