馬伯庸“全面開(kāi)花”，新作《桃花源沒(méi)事兒》繼續(xù)打工人的故事

作家馬伯庸最近帶來(lái)了很多消息，小說(shuō)、影視、舞臺(tái)劇“全面開(kāi)花”。

首先，他帶來(lái)了小說(shuō)新作——《桃花源沒(méi)事兒》。這是他“見(jiàn)微”歷史短小說(shuō)系列的第三部作品，前兩部是在豆瓣均分8.75的《長(zhǎng)安的荔枝》和《太白金星有點(diǎn)煩》。接著，由他擔(dān)任故事顧問(wèn)的古裝劇《長(zhǎng)安的荔枝》陸續(xù)有觀影會(huì)，《長(zhǎng)安的荔枝》同名話(huà)劇也在上演。

馬伯庸最新作品《桃花源沒(méi)事兒》

“《桃花源沒(méi)事兒》和我以往的歷史題材不太一樣?！?月28日，馬伯庸圍繞新作接受了澎湃新聞?dòng)浾擢?dú)家專(zhuān)訪(fǎng)，“這一次，我特別選了一個(gè)奇幻題材，有點(diǎn)像我很早之前寫(xiě)的奇幻小說(shuō)《龍與地下鐵》，也是基于一個(gè)人們熟知的歷史概念展開(kāi)架空的奇幻想象。”

5月28日，馬伯庸（右）圍繞新作接受了澎湃新聞?dòng)浾擢?dú)家專(zhuān)訪(fǎng)。

“見(jiàn)微，越來(lái)越微”

《桃花源沒(méi)事兒》的主角名為玄穹，是桃花源的俗務(wù)道人。他每月俸祿二兩三錢(qián)，白天忙著解決妖怪們的雞毛蒜皮，夜里還要處理瑣碎的道門(mén)文書(shū)。可嘆“遇財(cái)呈劫”的命格讓他與偏財(cái)無(wú)緣，哪怕用隨身法器桃木劍給私人做法事都會(huì)遭受天雷劫，只能寄望于勤懇工作、快些升遷漲薪。

《桃花源沒(méi)事兒》

如此這般的荒誕命格，可謂當(dāng)代職場(chǎng)人的極致隱喻。

熟悉馬伯庸作品的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，《桃花源沒(méi)事兒》的玄穹和《長(zhǎng)安的荔枝》里的李善德、《太白金星有點(diǎn)煩》里的李長(zhǎng)庚一樣，都是勤勤懇懇的“打工人”。

“不同點(diǎn)也很明顯，級(jí)別不一樣?！短捉鹦怯悬c(diǎn)煩》里的李長(zhǎng)庚級(jí)別最高，相當(dāng)于一個(gè)中高層領(lǐng)導(dǎo)；《長(zhǎng)安的荔枝》里的李善德要抓具體業(yè)務(wù)，相當(dāng)于一個(gè)中層干部；《桃花源沒(méi)事兒》的玄穹是最一線(xiàn)的，如果以血統(tǒng)來(lái)論的話(huà)，它就是最純正的‘牛馬’。”

馬伯庸說(shuō)，玄穹這個(gè)角色，每天面對(duì)的就是家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮，但他反而覺(jué)得這些事情更能呈現(xiàn)人間的煙火氣。“我一直很想寫(xiě)一個(gè)深入到群眾中間的人物形象?！薄拔冶旧黻P(guān)注歷史，我現(xiàn)在關(guān)注的越來(lái)越小。見(jiàn)微，越來(lái)越微?！?/p>

馬伯庸

“留住了我的人生年輪”

若單純以動(dòng)筆時(shí)間和停筆時(shí)間來(lái)衡量的話(huà)，這本《桃花源沒(méi)事兒》是馬伯庸寫(xiě)得最長(zhǎng)的一本，沒(méi)有之一。

故事萌生于2013年，那時(shí)他白天上班，晚上寫(xiě)稿，還成為了新手奶爸。“所以，它跟我的兒子同歲?！?/p>

馬伯庸說(shuō)，有一天他出門(mén)遛彎，碰到了一個(gè)熟悉的小區(qū)片警。兩人坐著聊天，聊著聊著他突然冒出想法：如果寫(xiě)一個(gè)生活在奇幻世界的小片警，會(huì)不會(huì)很有意思？

最初的想法只是一個(gè)模糊的概念，沒(méi)有故事，也沒(méi)有人設(shè)，他只開(kāi)了個(gè)頭，就放在那里。但每年他都會(huì)冒出關(guān)于這個(gè)故事的新想法，冒出多少就記下多少。一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)，這個(gè)故事竟像一個(gè)孩子慢慢成長(zhǎng)，最后長(zhǎng)成一部完整的作品。

“因?yàn)樗膭?chuàng)作時(shí)間實(shí)在太長(zhǎng)了，以至于有意無(wú)意中，也保留了我這十多年來(lái)心境變化的痕跡?！瘪R伯庸說(shuō)，“讓它保持著這種斑駁的風(fēng)貌，就當(dāng)是留住了我的人生年輪。”

《桃花源沒(méi)事兒》

不同時(shí)空下的小人物因此相遇

這些年，馬伯庸筆下的文字慢慢地衍生出來(lái)，變成一個(gè)個(gè)光影的世界、舞臺(tái)的世界：《三國(guó)機(jī)密》《古董局中局》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》《顯微鏡下的大明》……每一部改編作品，都能引發(fā)關(guān)注和熱議。

僅僅今年：1月，由劉天池執(zhí)導(dǎo)、改編自《太白金星有點(diǎn)煩》的同名舞臺(tái)劇在上海大劇院揭開(kāi)面紗，開(kāi)啟全國(guó)首演；3月，由大鵬編劇、執(zhí)導(dǎo)并主演，改編自《長(zhǎng)安的荔枝》的同名喜劇電影官宣定檔7月25日暑期檔；幾天前，同名改編話(huà)劇《長(zhǎng)安的荔枝》開(kāi)啟多地連演；緊接著，由曹盾擔(dān)任導(dǎo)演、雷佳音擔(dān)任主演、馬伯庸親自擔(dān)任故事顧問(wèn)的古裝劇《長(zhǎng)安的荔枝》也展開(kāi)了超前巡回觀影會(huì)，正式播出“指日可待”。

馬伯庸擔(dān)任故事顧問(wèn)的古裝劇《長(zhǎng)安的荔枝》

“每次看到作品以不同的文藝形式出現(xiàn)，感覺(jué)就像是一個(gè)老父親忽然發(fā)現(xiàn)自己兒子終于找到了一個(gè)理想的工作，他不再是一個(gè)小朋友，而是去上班了?！瘪R伯庸告訴我，“感覺(jué)就是，孩子長(zhǎng)大了，不再屬于自己了，但他有了屬于自己的天地?！?/p>

神奇的是，盡管他寫(xiě)下的多是歷史的故事，過(guò)去的故事，但讀者或觀眾總能在那些故事中看到今天的影子、自己的影子。

不同時(shí)空下的小人物因此相遇，碰撞出各種奇遇，各種共鳴。