《惡之花》——唯美主義大師比亞茲萊的插畫藝術(shù)

本文摘自《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》，[英]比亞茲萊 著，韋君琳 編，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年1月

《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》內(nèi)文插畫

奧勃里•比亞茲萊（ Aubrey Beardsley ），一八七二年八月二十一日，出生于英國南部蘇塞克斯郡布賴頓市一戶已沒落的中產(chǎn)階級家庭中 。父親文森特•比亞茲萊 （Vincent Beardsley ）是一個珠寶商人的兒子，繼承了父輩不算太多的一點(diǎn)財產(chǎn)，原本一家人的日子勉強(qiáng)還算過得去?？墒牵?dāng)在他快結(jié)婚的時候，卻遭到另一個女人指控逃婚，而把祖上傳下來惟一（不太富裕）的遺產(chǎn)丟失殆盡，當(dāng)然，這里是要加上文森特•比亞茲萊本人在生活上所揮霍掉的。家境中落后，身無太多的技藝的文森特•比亞茲萊，又無固定的職業(yè)，只得來往奔走于布萊頓和倫敦之間，托人或毛遂自薦地找尋工作，最終落得個大部分時間消耗在一家釀酒廠里做個掙錢不多的小職員。妻子愛倫（Ellen）是一個軍官的女兒，家境較為富裕，便使她受到過高等教育，可以說她是一個有修養(yǎng) 、有知識和有技能的好姑娘。嫁到文森特•比亞茲萊家后，由于丈夫上述原因，一家人的生活重?fù)?dān)幾乎全落到了她那本就柔弱的雙肩上 。比亞茲萊剛出生時，正趕上愛倫患上了產(chǎn)褥熱病 。由此 ，奧勃里·比亞茲萊就不能長久地逗留在母親身邊喂養(yǎng) ，更不能吮吸到母親那甘甜的乳汁?？磥韸W勃里·比亞茲萊這個孩子苦命，此時他母子倆又生來體弱多病 ，所以幼年的比亞茲萊大都時間過著和母親分離的生活 ，有母親如同沒有母親一樣，更談不上享受人世間最偉大的母愛了。就在比亞茲萊出生的那段日子里，愛倫迫不得已四處奔波，帶著病體去尋找力所能及的工作，掙錢來維持一家人生活。她做家庭教師，演奏鋼琴等；她不求奢華，住廉租房，勤懇、賢惠而又善良的她從沒有叫過苦和累，真正做到任勞任怨。聽命的愛倫只覺得命運(yùn)待她不公，常常有感到自己嫁錯了人的怨氣，落到了今天這個貧困潦倒的境地。好在在這個窮家中還有一個可幫她的人，那就是僅比奧勃里 • 比亞茲萊年長一歲的女兒梅寶 • 比亞茲萊（ Mabel Bearbsley 1871—1916年）。也許是窮人家的孩子懂事早 ,又可能是梅寶• 比亞茲萊和奧勃里•比亞茲萊這對小姐弟倆 ，雖然從小缺乏父母親的照顧 ，但他倆從不惹母親操心。姐弟倆相處得非常融洽，終日相隨相伴，感情甚篤，誰有了什么困難和秘密的事也從不掩瞞 ，相互傾訴 。就連奧勃里·比亞茲萊后來學(xué)習(xí)繪畫時，姐姐為他作模特。苦命的小姐弟倆在母親當(dāng)教堂教師兼作鋼琴教師的工作環(huán)境影響下，在這帶有濃厚藝術(shù)氛圍的家庭里，具有天賦的小姐弟倆耳濡目染，潛移默化，都深深熱愛上了文學(xué)藝術(shù) ，特別是音樂 。少年時期的奧勃里•比亞茲萊就非常喜愛德國著名歌劇作家瓦格納（1813—1883）的作品。姐姐不僅鋼琴演奏得好，她從小還特別熱愛戲劇，舞臺表演致使她終生不渝。由于她執(zhí)著地追求和不畏艱辛地苦學(xué)苦練，終究讓她成為了當(dāng)時演藝界享有一定名氣的明星。姐姐的這一切無疑對比亞茲萊有著很大的鼓舞。同時，這種文化氛圍在一定程度上更培養(yǎng)了比亞茲萊強(qiáng)烈的求知欲，整天迷戀在讀書中。只可憐幼年的比亞茲萊在沒有享受過家庭的天倫之樂處境中，為了改變生存條件，他知道只有不懈努力地勤奮學(xué)習(xí)，方可掌握更多的知識。于是他整天手不釋卷，街坊鄰居無不夸贊愛倫養(yǎng)了一個愛讀書的乖兒子。故而，比亞茲萊打小就讀過很多很多的書，什么歷史、文學(xué)、藝術(shù)等方面的書，涉獵甚廣，可謂博覽群書，致使他在書籍方面獲取的知識遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他所掌握的繪畫理論和藝術(shù)技能方面的知識。不過，比亞茲萊似乎對音樂有著更加敏銳的感受能力，如他在十歲那年，和姐姐一道為客人們演奏鋼琴二重奏，一曲下來，不僅贏得掌聲，還得到了客人們好評，都夸他是一個神童。這些蘊(yùn)藏在比亞茲菜那瘦弱的身軀里的文學(xué)藝術(shù)才智，直到后來的歲月中才得以展示的淋漓盡致。孩子們?nèi)绱寺敺f的天賦和超人的才華 ，對疲于奔命的母親來講，倒是一個莫大的精神安慰。然而，她即把所有的愛和精力都投入到培養(yǎng)孩子們身上，使他倆對文學(xué)和音樂方面產(chǎn)生濃郁地興趣和愛好，悉心地指導(dǎo)他倆彈奏鋼琴。這一家人雖然過著不算富裕的生活，但還顯得非常和睦、溫馨，真是苦中有樂，其樂融融。

家境的貧困，導(dǎo)致比亞茲萊從小就沒能很好的受到專業(yè)美術(shù)的系統(tǒng)教育，對于繪畫藝術(shù)的這門技藝他全是靠自學(xué)而成。我們從書中所刊登的兩幅他十二歲所畫的速寫來看，就知道他當(dāng)時的繪畫能力了?？芍^“窮人的孩子早當(dāng)家”，在他很小的時候，就開始用畫畫來掙錢幫補(bǔ)家中的生活。母親看在眼中，疼在心中。

《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》內(nèi)文插畫

比亞茲萊酷愛文學(xué)勝過繪畫藝術(shù)，可后來在文學(xué)上的發(fā)展遠(yuǎn)不及他在繪畫藝術(shù)方面的成就，毋須諱言，雄厚的文學(xué)功底卻為他后來的繪畫藝術(shù)奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，也為他創(chuàng)建了很高的文學(xué)素養(yǎng)。別的不說，就拿他平日里與人交往時的談話中來看，他的口才是非常令人欽佩和嘆服的。他說起話來不急不燥，不緊不慢，不僅有精辟的見解，而且邏輯性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣，條理分明，清晰透徹，入木三分；還頗具有著隨機(jī)應(yīng)變的本領(lǐng)，極富幽默感和獨(dú)特性，給對方感染力也特別強(qiáng)，不時還滲透出別樣而絢麗的雅趣。當(dāng)然，他的口才雖不能和同時代的演說家們相提并論，但在談話氣質(zhì)上與他們相比是絲毫也不遜色的?？墒牵膊恢缽氖裁磿r候起卻養(yǎng)成了伴他一生的一種壞毛病，過份的自信導(dǎo)致他成為了一個嚴(yán)重的利已主義者，平日里他常常流露出一種讓人厭惡的自命不凡的神態(tài)，總是自我感覺良好，甚至達(dá)到自我崇拜的地步。話又說回來，盡管如此，比亞茲萊在更多的時間里還是能夠做到嚴(yán)以律己的，他對優(yōu)雅和美德諸多有所幫助他的行為，能非常悉心地去堅持；從外表的衣著上他也非常在意。比如，每次外出他都會要求衣服穿得非常整潔；在內(nèi)里他更注重自身文學(xué)素質(zhì)的培養(yǎng)，表現(xiàn)出一種非凡的舉止；他力求不斷提高藝術(shù)的表現(xiàn)技能，使才智得到充分的發(fā)展 、鞏固和提高。他有時沉著冷峻，觀察敏銳；興奮時又是容易激動，言辭激烈；他待人非常坦誠，即時對自已的思想或熱衷的事物也決不遮掩和粉飾，憑借著理智的心態(tài)，決不容許錯誤的存在和泛濫；他極端孤獨(dú)，除了家人外的社交圈很小，甚至有人違心地對他鼓勵或贊揚(yáng)，都會使他的情緒沮喪。真正相處較“鐵”的朋友幾乎沒有，即使讓他感受到愛情的對象，算來也頂多不過一、兩個人，從沒有向深處發(fā)展。奇怪的是，只要他遇有什么困難的時候總會有人為他奔波、操勞。人們只是關(guān)注和驚嘆他的藝術(shù)才華，而極少有人真正了解他的內(nèi)心世界，真正讀懂他。英國著名美術(shù)評論家、美術(shù)史家 、作家兼畫家威廉 • 岡特（William Caunt ） 在他的大作《美的歷程》（The Aeslnelic Advemure ， 一九四五年）中寫道：“（比亞茲萊）的生活中充滿了感情波瀾，盡管一生坎坷 ，卻沒有感動和悲哀 。比亞茲萊被他那個世界輕而舉地排除了。

他強(qiáng)烈的自我中心主義使他有意把自己與生活中有趣的事物隔絕開來，而懷著濃厚的興趣沉溺在從藝術(shù)中借來的夢境里?！北葋喥澣R就是這樣一直在這個“夢境”里生活著，致力尋求美、悉心認(rèn)識美、精心創(chuàng)造美?？伤罱K所創(chuàng)造的美便是那一種略帶冷峻、極其刻薄，相當(dāng)苦澀和沒有傷感的美。可是，“沉溺在從藝術(shù)中借來的夢境里”的比亞茲萊，卻是無法享受到的他所構(gòu)造的理想美的幻覺。

作品簡介

《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》，[英]比亞茲萊 著，韋君琳 編，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年1月

比亞茲萊(Aubrey Beardsley)是十九世紀(jì)末最偉大的英國插畫藝術(shù)家之一，也是近代藝術(shù)史上最閃亮的一顆流星，被譽(yù)為唯美主義大師。本書收錄了這位天才插畫家的藝術(shù)作品，包括他的插圖、海報、書籍裝幀作品，是國內(nèi)出版的最全的比亞茲萊作品集，由著名的比亞茲萊研究者、畫家韋君琳先生編著。

書中還詳細(xì)介紹了比亞茲萊從出生到26歲英年早逝；從寂寂無聞到聲名鵲起、再到聲名屢次受到污損的過程，介紹了在比亞茲萊短暫而閃亮的創(chuàng)作生涯中，他的父母、姐姐、師長、對手、敵人和他的交往。

書中的作品，都注明了這些作品的原用途和最初發(fā)表時間。