《大世界》：被時(shí)代拋下，也要做個(gè)好人

有人說(shuō)，《大世界》如果不是一部動(dòng)畫，那它沒什么了不起的。是啊，但就因?yàn)樗莿?dòng)畫，所以它了不起。

當(dāng)然，作為一部動(dòng)畫，它有著很廉價(jià)的水平，限于成本，導(dǎo)演很多時(shí)候只能不停做主要人物的眼睛和嘴巴的動(dòng)態(tài)效果，而其它部分在觀眾看來(lái)就好像是一個(gè)巨大的PPT，這也難怪，畢竟沒錢。片中有一段一分鐘的河水流淌，我和同伴討論了好久這是動(dòng)畫效果還是實(shí)景拍攝，最后一致認(rèn)為是后者，因?yàn)橐龀鲞@么多的波紋渲染效果，導(dǎo)演應(yīng)該是沒這個(gè)錢。

這段一分多鐘的河水流淌突然出現(xiàn)在片中，你可以解讀出許多東西，此時(shí)你大可不必?fù)?dān)心這只是導(dǎo)演無(wú)意為之，因?yàn)檫@一定是有導(dǎo)演的意圖的。

這就是動(dòng)畫電影相比于真人電影的一個(gè)大的差別：動(dòng)畫電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都可以視為導(dǎo)演想表達(dá)的意圖，都可以供觀眾進(jìn)行解讀。

經(jīng)典電影《無(wú)間道》第一部里，陳永仁死的時(shí)間是2002年11月27日，但是劉建明去陳永仁那買音響的時(shí)間是2002年11月28日，于是有觀眾解讀說(shuō)，這是一個(gè)無(wú)間循環(huán)地獄，是包含了主創(chuàng)暗自想表達(dá)的主題。但是到了第三部里，主創(chuàng)發(fā)現(xiàn)了這個(gè)紕漏，于是很快換了一塊墓碑。

類似的無(wú)心插柳柳成蔭我們還能找到很多。而這些細(xì)節(jié)一旦在動(dòng)畫里出現(xiàn)，那就是導(dǎo)演有意為之的了，導(dǎo)演要?jiǎng)?chuàng)作畫面上的每一處小細(xì)節(jié)，因此只要有，那就是蘊(yùn)含著導(dǎo)演的意圖。

《大世界》英文名是《Have a Nice Day》?！洞笫澜纭防锏氖澜缫稽c(diǎn)都不好，兇殺、搶劫比比皆是，因此用上這個(gè)名字，黑色幽默的氣息立馬撲面而來(lái)。

導(dǎo)演劉健的上一部電影《刺痛我》，也是一部動(dòng)畫，故事發(fā)生在南京，被譽(yù)為中國(guó)“第一部黑色動(dòng)畫長(zhǎng)片”。幾年后的這部《大世界》，也許和導(dǎo)演長(zhǎng)期所處的環(huán)境有關(guān)，同樣發(fā)生在南京，只是這次沒有特地標(biāo)明，而是用著明顯的地標(biāo)建筑和南京方言含蓄地表達(dá)了出來(lái)。

但故事并沒有發(fā)生在南京的中山陵、“總統(tǒng)府”、紫峰大廈、玄武湖、雞鳴寺等這些地標(biāo)建筑里，而是發(fā)生在小破樓、網(wǎng)吧、小旅館、鄉(xiāng)間小路、蝸居平房和工地上。

網(wǎng)吧是烏煙瘴氣的，抽煙的、摳腳的、油膩的感覺，在網(wǎng)吧里隨時(shí)都可以度過(guò)一夜。

路邊的街道上都是鄉(xiāng)村田野里隨處可見的平房，路邊的店鋪木板或者掉落、或者就直接不見，經(jīng)歷過(guò)毫無(wú)生氣的小縣城的觀眾自然迅速就能回憶起那種頹廢的味道。

工地上灰塵四起，工人們穿著最“土”的白色背心，不洗臉、抽著煙，幾根筷子就一頓火鍋，喝著酒，漫天亂侃。

小旅館一點(diǎn)也不正規(guī)，給了錢就可以住，隨時(shí)隨地進(jìn)出也沒有人管，房間門背面是色情產(chǎn)業(yè)的廣告。

這些是什么地方？是光鮮亮麗的城市背后的黑暗陰影，是不會(huì)被人注意到的犄角旮旯，是處于大城市中的夾縫地段。

沒有出現(xiàn)高樓大廈，有的是燈紅酒綠，但更多是小攤小販，唯一一個(gè)有政治意義的建筑是很久很久以前明朝時(shí)期的城樓，但紅墻皮已經(jīng)脫落。

脫落意味著什么呢？意味著被新時(shí)代扔下了。

他們，不再代表著時(shí)代。

他們已經(jīng)是邊緣，是主流世界以外的邊緣。

所以故事發(fā)生在黑夜。是見不得光的黑夜，是主流世界的邊緣。造成這一切的源頭在哪里？是錢，是那一疊又一疊鮮紅的人民幣。

這一百萬(wàn)元錢是故事的真正主角，當(dāng)故事中所有人都圍著它賺的時(shí)候，它就是所有人的動(dòng)因。每個(gè)人因?yàn)樗偪?。如果從這里你只能看到人性，那么它就無(wú)法承擔(dān)作為道具的最重要的作用了——因?yàn)椤吨腑h(huán)王》里的魔戒同樣可以讓你看到人性，可是這里為什么要用錢呢？

那么再仔細(xì)深入想想，為什么所有人都會(huì)圍繞著這一百萬(wàn)元錢賺呢？影片的片尾曲《我的八十年代》點(diǎn)睛了。

《我的八十年代》并非是《大世界》特制的主題曲，它由張薔演唱，收錄于專輯《別再問(wèn)我什么是迪斯科》。它的歌詞是這樣的：“這個(gè)夏天的雨季是這樣的漫長(zhǎng)，天空像是為愛分離哭泣的臉龐。我們的愛是少年維特的煩惱，我們的心是約翰克里斯多夫。還有一首詩(shī)，一首朦朧的詩(shī)；還有一首歌，一首迪斯科。我的八十年代，我的八十年代，多年以后我們還是相聚在這里，回憶我們那曾經(jīng)熱烈的愛情?！?/p>

為什么要用這首歌？電影里很明顯有了智能手機(jī)，有了很多我們這個(gè)時(shí)代才有的東西，可是為什么卻是在說(shuō)八十年代呢？

因?yàn)殡娪袄锏倪@些人，全都是在八十年代開始他們新的人生的。

搶劫了老板一百萬(wàn)的小張，今年打算結(jié)婚，按照通常的年紀(jì)計(jì)算，八十年代是他的童年，他在八十年代長(zhǎng)大，八十年代塑造了他的人生觀和世界觀。所以他看起來(lái)老實(shí)，心里有些懦弱，卻又不是那么的心地純良。

老板則顯然發(fā)家于八十年代，在他和發(fā)小的對(duì)話中我們能看到，老板心中有著自己的一套價(jià)值觀，這種價(jià)值觀偏離于主流價(jià)值觀，卻自成一體，正形成于八十年代開始時(shí)的那種社會(huì)價(jià)值空窗期。

而老板手下的那些人以及同樣盯上那一百萬(wàn)的兩對(duì)情侶，則完全適用于我們的分析，或者是在八十年代出生長(zhǎng)大、或者是在八十年代形成了價(jià)值觀，而八十年代的社會(huì)也是這一切問(wèn)題的源頭。

歌詞里還有一句話：“浪漫的八十年代啦……自由的八十年代啦……青春的八十年代啦……我們的八十年代。八十年代。”

你可以這么說(shuō)，但你也要記住，八十年代的浪漫、自由、青春往往和社會(huì)秩序沒那么穩(wěn)定相對(duì)應(yīng)。

誠(chéng)然，八十年代里有很多美好的，有少年維特的煩惱，有約翰克里斯多夫，有迪斯科。

但是，八十年代里也有不美好的，這個(gè)世界開始出現(xiàn)陰影，出現(xiàn)邊緣人。

這些人不被宏大敘事所記錄，但他們依舊存在著、存活著，直到出現(xiàn)在了這部電影里。

能彰顯導(dǎo)演這一意圖的，還有脫離于主線的四個(gè)人物。主線劇情是大家圍繞著這筆一百萬(wàn)而奔走、互相狗咬狗，但在這個(gè)主線外，還有兩組人。

第一組是兩個(gè)學(xué)生。剛喝了酒，蹲在地上，其中一個(gè)學(xué)生叼著煙，喊著要?jiǎng)?chuàng)業(yè)，可惜沒有錢，當(dāng)另一個(gè)學(xué)生問(wèn)他，創(chuàng)什么業(yè)時(shí)，他說(shuō)要緊跟時(shí)代潮流。

然后他說(shuō)，要開餐館。

這時(shí)的影院里出現(xiàn)了笑聲。

大家在笑，笑的是這個(gè)學(xué)生完全沒有想法，因?yàn)闀r(shí)代潮流怎么可能是開餐館？時(shí)代潮流是高科技，是AI、是VR、是文娛產(chǎn)業(yè)，怎么可能是開餐館賺大錢呢？

這樣的笑聲背后，折射出的就是這些人和社會(huì)的脫節(jié)。

因?yàn)檫@些人他們無(wú)法真正明白，什么才是這個(gè)社會(huì)真正的潮流，他們也沒有辦法真正跟上時(shí)代，他們只能看到眼中的時(shí)代。換而言之，他們已經(jīng)被時(shí)代拋下了、甩開了。

這是電影的一個(gè)大主題表達(dá)，理解了這一層，影片里突如其來(lái)的長(zhǎng)達(dá)一分鐘的河水的意味就太明顯了，這是在訴說(shuō)著“隨波逐流”，而那段香格里拉也正是說(shuō)著這群邊緣人內(nèi)心那不可能實(shí)現(xiàn)的想法。

香格里拉那一段是很有意思的。不像現(xiàn)在的很多文青，他們?nèi)ハ愀窭锢?，首先第一是要錢，因?yàn)樗麄円粋€(gè)沒工作、一個(gè)是開桌球攤。更有意思的是，他們?nèi)ハ愀窭锢?，腦子里幻想著的是五六十年代的畫面——他們依舊停留在那里。

他們的腦海中是工人創(chuàng)業(yè)的畫面，盡管他們自己已經(jīng)不相信這個(gè)，但過(guò)去的記憶依然在作祟，面對(duì)著如今工人地位的低下，他們無(wú)不懷念起那樣一個(gè)美好的時(shí)代。

所以，與其說(shuō)是想回去香格里拉，不如說(shuō)是想回到想象中的過(guò)去。

“我要去香格里拉，看羊兒滿山跑；我要去香格里拉，看彩虹天邊掛。我要去香格里拉，脫下了城市的衣裳；我要去香格里拉，沖上那雪山佛塔。讓冰川的融水把我灌醉吧，穿越蒼穹曲追逐那璀璨的星月；讓天上的烈焰把我燃燒吧，跨過(guò)荒野去擁抱那萬(wàn)丈光芒。要死就死在香格里拉，哪怕變成梅里山谷下，?？菔癄€的靜寂；要死就死在香格里拉，哪怕變成怒江驚濤上，粉身碎骨的吶喊?！?/p>

城市，已經(jīng)讓他們不堪重負(fù)，只有那個(gè)夢(mèng)境一樣的地方，才讓他們魂?duì)繅?mèng)縈。

導(dǎo)演劉健親自填詞，寫了一首看似理想主義實(shí)則充滿了反諷意味的歌。

而這樣的人，也早已被拋棄。

其實(shí)不獨(dú)是他們，影片里的所有人，都是被拋棄的。

小張是、殺手是、保鏢是、工人是、初中畢業(yè)的高科技研發(fā)人才是，甚至就連那個(gè)賺了大錢的老板也是，他靠著不正當(dāng)?shù)氖侄钨嵙俗銐蚨嗟腻X，但報(bào)應(yīng)總有一天會(huì)來(lái)。

他們都已經(jīng)被時(shí)代遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩下，成為“a Nice Day”里永遠(yuǎn)也找不到的那批人。

電影的第二個(gè)大主題表達(dá)，則發(fā)生在一對(duì)吃火鍋的工人身上。就是上文說(shuō)的另一組人，其中一個(gè)工人說(shuō)了一段看似和主線無(wú)關(guān)實(shí)則是導(dǎo)演特別想表達(dá)的話，想必所有人都能知道那番話有多重要：

“我來(lái)跟你講講啊，什么是真正的自由。真正的自由分三個(gè)境界：第一個(gè)境界是菜市場(chǎng)自由，你早上去菜市場(chǎng)買菜，不用考慮價(jià)錢。也不用考慮當(dāng)季不當(dāng)季，想吃什么就買什么；第二個(gè)境界，超市自由，你到超市買東西，同樣的，不用考慮價(jià)錢，管它打不打折，只管喜歡不喜歡，推著小車隨便拿；第三個(gè)境界：網(wǎng)購(gòu)自由，朋友，你老婆喜歡在網(wǎng)上淘貨吧，購(gòu)物車?yán)镞€是成天塞滿滿的啊，她肯定期待哪天把購(gòu)物車?yán)锏臇|西全買光啊，什么代購(gòu)、海外購(gòu)、全球購(gòu)盡情買，這就叫網(wǎng)購(gòu)自由?！?/p>

用的是菜市場(chǎng)、超市和網(wǎng)購(gòu)來(lái)作比喻，其實(shí)說(shuō)的是經(jīng)濟(jì)購(gòu)買力所代表的不同階層。關(guān)于這段話你可以隨意解讀，解讀成這是人類發(fā)展的必然也好，解讀成這是消費(fèi)主義社會(huì)下的必然也好，都可以，導(dǎo)演沒有強(qiáng)制你接受他的觀點(diǎn)。

它已經(jīng)在那里了。

但很快，暴雨傾盆，嘩啦啦，洗刷一切。

第二天早上醒來(lái)，天氣晴朗，又是美好的大世界。

Have a Nice Day.

電影開頭是托爾斯泰《復(fù)活》里的這段話：“盡管好幾十萬(wàn)人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長(zhǎng)，盡管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管他們?yōu)E伐樹木，驅(qū)逐鳥獸，在城市里，春天畢竟還是春天?！?/p>

所以，說(shuō)了這么多，就看你相信什么。說(shuō)要表達(dá)批判、說(shuō)要反映現(xiàn)實(shí)，都不重要，重要的就八個(gè)字，用電影里說(shuō)了那么一通自由的民間哲學(xué)家（也就是電影）的話來(lái)說(shuō)：“與人為善，知足常樂(lè)?！?/p>

這也是電影的第二層主題。就四個(gè)字，可惜你時(shí)常掛在嘴邊卻不一定做得到：

做個(gè)好人。

被時(shí)代拋下，也要做個(gè)好人。（文/孔鯉）