5月19日晚，由鳳凰網(wǎng)主辦，鳳凰網(wǎng)文化頻道承辦的“春天讀詩(shī)之夜”在北京七七劇場(chǎng)舉辦。詩(shī)人北島、芒克、翟永明，作家巫昂、蔣方舟，舞蹈家侯瑩，演員黃璐與歌手程璧等嘉賓參與活動(dòng)?！按禾熳x詩(shī)”是鳳凰網(wǎng)打造的一個(gè)文化品牌，“春天讀詩(shī)”已歷五載，“春天讀詩(shī)之夜”已舉辦到第三屆。
活動(dòng)的最開始，演員黃璐坐在一張黃色滑皮沙發(fā)上，用慵懶的嗓音讀翟永明寫作的《十四首素歌》：“在一個(gè)失眠的夜晚/在許多個(gè)失眠的夜晚/我聽見失眠的母親/在隔壁灶旁忙碌/在天亮前漿洗衣物”。她延續(xù)著《十四首素歌》里微妙的情緒。在《春天讀詩(shī)·5》中，演員黃璐在一座廢棄工廠里就以影像方式演繹了翟永明40歲時(shí)寫下的組詩(shī)《十四首素歌》的第11首。
《十四首素歌》中，翟永明在尋找著自身精神皈依的母體，也解構(gòu)著兩個(gè)時(shí)代女性之間的依附關(guān)系，這種解構(gòu)，從自身出生的懷疑開始：“事實(shí)上 我出生/向著任意的方向”任意是一個(gè)沒(méi)有歸宿的難題，在《飛碟》里，也完成了她對(duì)于出生的全面否定：“四十年前的一個(gè)下午 同樣/我被一只盤子和/兩條女人的腿送至你們面前/部分地依賴/一次手術(shù) 我出生得很糟/我的頭在鐵鉗下驚恐的凹陷/白衣人在低語(yǔ)：這就是誕生”，這就是誕生，赤裸裸，卻是一次肉體的完全死亡。而在生命的過(guò)程中，這也是女性自身陷進(jìn)去的無(wú)奈：“我只是/讓幻想穿透我的身體/讓一個(gè)命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)成為我/骨髓里的思想”。
而后黃璐隱去，另一處的燈光漸起，翟永明站在光束里，開始以自己的方式講述那些與母親有關(guān)的往事。黃璐的聲音就像回聲，交疊在翟永明的朗讀中。黃璐稱自己多年來(lái)一直喜歡翟永明的詩(shī)，今天是她們第一次相見，也是第一次聯(lián)手演繹同一首作品。
翟永明 黃璐
場(chǎng)景變換，舞臺(tái)轉(zhuǎn)眼變得空曠，一位白衣舞者緩步走來(lái)，音樂(lè)聲起，四肢伸展?，F(xiàn)代舞藝術(shù)家侯瑩用肢體藝術(shù)詮釋著理智與情感的輾轉(zhuǎn)糾葛。這支名為《The moment》的舞蹈，完全即興，在她看來(lái)，所有詩(shī)人在臺(tái)上的朗讀讓觀眾感受的是這一刻，自己用肢體表達(dá)對(duì)詩(shī)的理解也是這一刻的表達(dá)，所以興之所至即為舞姿。
侯瑩
接著上場(chǎng)的是詩(shī)人巫昂，擅長(zhǎng)情感表達(dá)的她帶來(lái)四首作品：《生肉》、《路邊攤》、《愛（四）》、《罪人筆錄》。在有些詩(shī)句處，巫昂用一種近似嗚咽的聲音表達(dá)著內(nèi)心強(qiáng)烈的感受。29歲的蔣方舟繼《春天讀詩(shī)·5》朗讀了周夢(mèng)蝶的《我選擇》后，再次致敬經(jīng)典詩(shī)人。她讀了奧登的《這月色之美》、博爾赫斯的《你不是別人》、阿赫瑪托娃的《我們將不會(huì)從同一只杯子》。
周夢(mèng)蝶的《我選擇》中寫：“我選擇歲月靜好／獼猴亦知吃果子拜樹頭／我選擇讀其書誦其詩(shī)／而不必識(shí)其人”“ 我選擇春江水暖，竹外桃花三兩枝／我選擇漸行漸遠(yuǎn)，漸與夕陽(yáng)山外山外山為一，而曾未偏離足下一毫末” 全然是一派恣意灑脫?！段覀儗⒉粫?huì)從同一只杯子》中寫：“只要你的聲音在我的詩(shī)中歌唱／ 在你的詩(shī)中散發(fā)我的氣息／ 如同篝火／無(wú)論是忘卻 還是恐慌／都不會(huì)將它吹熄”也關(guān)乎愛與真誠(chéng)，蔣方舟所讀的這些詩(shī)歌也都與其經(jīng)歷與性格暗合。
蔣方舟
“我把活著喜歡過(guò)了/先睡覺吧，小鳥們/我把活著喜歡過(guò)了”，程璧曾參加過(guò)第二季“春天讀詩(shī)”的拍攝，彼時(shí)她剛剛把谷川俊太郎的《春的臨終》改編為歌曲。這一次，她又帶著兩首新歌回歸“春天讀詩(shī)之夜”，還是詩(shī)的改編，一首來(lái)自張棗的《穿上最美麗的衣裳》，一首來(lái)自阿多尼斯的《意義叢林的向?qū)А?。不同于平常的表演，?dāng)晚的程璧手捧詩(shī)集，逐字逐句尋章唱起，把詩(shī)“讀”成歌。
程璧
相交46年，北島與芒克第一次在國(guó)內(nèi)同臺(tái)朗誦
當(dāng)晚的重頭戲是北島與芒克的同臺(tái)。大屏幕開啟了一段陳年光影的旅程，那是年輕時(shí)的北島和芒克，彼時(shí)是中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌的黃金期。燈光打在舞臺(tái)上，兩個(gè)年輕人，交替朗讀著一段段回憶文字，那是出現(xiàn)在北島和芒克筆下的彼此，是各自記憶里的青春片段。最后一個(gè)鏡頭，定格在了1978年北島和芒克的合影。
隨后，芒克登場(chǎng)，他朗讀了自己在八十年代寫作的《黃昏》、《沒(méi)有時(shí)間的時(shí)間》：“這時(shí)已聽不到／太陽(yáng)有力的爪子／在地上行走／這時(shí)是昏暗的／這時(shí)正是黃昏／這時(shí)的黃昏就象是一張／已被剝下來(lái)的已被風(fēng)干的獸皮一樣／但這時(shí)的人們／我在路上遇到他們／他們?nèi)跃X地注視著／四周的一切動(dòng)靜／這使我也變得小心／在這黃昏之后／還會(huì)不會(huì)出現(xiàn)／比這更兇猛的野獸的眼睛”。白發(fā)蒼蒼的芒克十分瘦削，但是念詩(shī)時(shí)，字句擲地有聲。寫作于“文革”后的《黃昏》，以反思的筆法、簡(jiǎn)短的篇幅揭示了一個(gè)時(shí)代，一代人以及一種思想的錯(cuò)綜復(fù)雜，使人膽寒。
合上詩(shī)冊(cè)，芒克并沒(méi)有下場(chǎng)。一身白衣的北島向他走來(lái)，芒克的目光迎接著他，把手里的詩(shī)冊(cè)遞給了這位老朋友。北島的手里也拿著兩本書，是芒克的新書《往事與<今天>》和中英文對(duì)照詩(shī)選，他不遺余力地向觀眾介紹著這兩本書。北島說(shuō)，他與芒克在1972年冬天相識(shí)，轉(zhuǎn)眼46年了。而芒克還記得當(dāng)時(shí)的北島是北京四中的高中生，自己是北京三中的初中生，所以北島比自己“有文化”。
北島接著朗誦的是《此刻》、《黑色地圖》、《路歌》。不同于芒克的鏗鏘，北島的聲音徐徐而綿厚，有一種低調(diào)的千鈞之力，恰如其人，沉默而勇毅。《此刻》中寫：“那偉大的進(jìn)軍／那一個(gè)精巧的齒輪 制止／從夢(mèng)中領(lǐng)取火藥的人／也領(lǐng)取傷口上的鹽 和諸神的聲音／余下的僅是永別／永別的雪／在夜空閃爍”。《黑色地圖》中寫：“寒鴉終于拼湊成／夜：黑色地圖／我回來(lái)了 歸程／總是比迷途長(zhǎng)／長(zhǎng)于一生”。北島的詩(shī)歌寫作均落筆節(jié)制，沉郁而充滿憂思。
快遞小哥含淚讀詩(shī)
今年的“春天讀詩(shī)之夜”也設(shè)置了一個(gè)特別環(huán)節(jié)——“春的臨終”，邀請(qǐng)普通人上臺(tái)表達(dá)他們對(duì)詩(shī)歌的喜愛。
朱宏是一名送書的快遞員。這是他第一次登上舞臺(tái)，他讀的第一首是約翰·傅勒的《情人節(jié)》：“在我心里最美的情話 是關(guān)于你難以啟齒的芳華／癡你與泡沫天真的玩耍 念你的胴體于蓮花灑下／愿能以我之姓冠你之名 凝視你含情脈脈的雙眸”他讀的第二首則是自己用學(xué)者名言改編的詩(shī)?！拔已酆瑴I水 站在這里／我站立的地方/正是我的中國(guó)”，讀到這一句時(shí)他哽咽了，背過(guò)身去拭去眼角的淚水，觀眾也為之動(dòng)容。
朱宏
王星皓是一名大學(xué)生，通過(guò)鳳凰網(wǎng)文化在事前發(fā)起的網(wǎng)絡(luò)征集而來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。他朗誦了洛夫的三首短詩(shī)，紀(jì)念這位去年剛剛過(guò)世的臺(tái)灣詩(shī)人。丁一達(dá)是從湖南特意趕來(lái)的，他把自己寫的兩句詩(shī)讀給了北島和芒克：“在一切都走向龜裂的時(shí)代之后，先夫們用帶血的脊背捆住詩(shī)歌的河床”。
合影
（文/高丹）
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