從國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)繪本到國(guó)際大獎(jiǎng)繪本的距離有多遠(yuǎn)？

紛至而來的國(guó)際插畫展背后，是我們的繪本出版熱潮。

博洛尼亞插畫展正在滬舉行，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”在采訪中發(fā)現(xiàn)，兩三年前，僅一年繪本的引進(jìn)數(shù)量就達(dá)四五千種。隨著民營(yíng)圖書出版企業(yè)、工作室等加入到版權(quán)引進(jìn)大軍里，引進(jìn)繪本數(shù)量于2017年達(dá)到一個(gè)高峰；另一方面，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)繪本看似繁榮背后，是繪本原創(chuàng)力的不足。在國(guó)外經(jīng)歷百余年發(fā)展歷程的繪本真正在國(guó)內(nèi)興起不過十余年。十年間中國(guó)的繪本經(jīng)歷怎樣的發(fā)展歷程？從國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)繪本到國(guó)際大獎(jiǎng)繪本距離有多遠(yuǎn)？

《一只獅子在巴黎》貝婭特麗絲·阿勒瑪尼婭 博洛尼亞插畫獎(jiǎng)2006年作品

紛至而來的國(guó)際插畫展

博洛尼亞插畫展（2017年度作品展）正在上海朵云軒藝術(shù)館展出。2016年，有“插畫界的奧斯卡”之稱的博洛尼亞插畫展（2015年度作品）首次進(jìn)入中國(guó)大陸巡展。今年是該展連續(xù)第三年在中國(guó)大陸展出。作為意大利博洛尼亞國(guó)際童書展的重要組成部分，該展始于1966年，迄今已有50余年的歷史。其之所以在業(yè)內(nèi)備受關(guān)注，是因?yàn)槿雵髌泛艽蟪潭却碇澜缤瘯鍒D的國(guó)際水準(zhǔn)和方向。

正在朵云軒藝術(shù)感展出的博洛尼亞插畫展（2017年度作品展）現(xiàn)場(chǎng)

去年5月，“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)”50周年巡展首次來到中國(guó)大陸，首站在上海開幕。展覽首度云集1966年至2014年間，25位（不包括2016年得主作品）“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)”得主作品300余幅，其中原作210幅。

國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)得主 莫里斯?桑達(dá)克《野獸國(guó)》

與博洛尼亞插畫獎(jiǎng)作為作品獎(jiǎng)不同，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)是由國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY)設(shè)立的頒給作者的終身成就獎(jiǎng)。兩年一度，迄今為止僅27位國(guó)際知名插畫家上榜，國(guó)內(nèi)讀者最熟悉的如永遠(yuǎn)的“野獸國(guó)國(guó)王”莫里斯·桑達(dá)克、世界上最酷的猩猩“威利”之父安東尼·布朗等都曾獲此殊榮。中國(guó)著名插畫家熊亮曾兩度被提名國(guó)際安徒生插畫獎(jiǎng)，雖然未能最終獲獎(jiǎng)，但最近一次提名入圍了國(guó)際安徒生獎(jiǎng)五人短名單，成為有史以來首位中國(guó)插畫家入圍短名單。

《京劇貓》熊亮

在熊亮看來，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)跟博洛尼亞插畫展還是有顯著區(qū)別的，“國(guó)際安徒生插畫獎(jiǎng)的作品在故事結(jié)構(gòu)上相對(duì)比較兒童化，其它的歐洲獎(jiǎng)項(xiàng)在故事結(jié)構(gòu)上已經(jīng)呈現(xiàn)年輕化和叛逆化的色彩，許多年輕畫家不再那么重視兒童性，而是對(duì)設(shè)計(jì)、創(chuàng)意感興趣。信息化時(shí)代，兒童的信息量和成熟度已經(jīng)超乎我們想象，這個(gè)不看畫面，從單純敘事就能看出變化。”

一些獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的繪本早已被引進(jìn)出版，觀眾對(duì)這些插畫作品并不陌生，然而初次引入的插畫原作還是給觀眾帶來了不少?zèng)_擊和震撼：相較之前一遍遍翻閱過的印刷品，原作畢竟纖毫畢現(xiàn)，可以看到更真實(shí)的色彩，更豐富的創(chuàng)作細(xì)節(jié)。

《封面》蘇珊娜·貝爾納 博洛尼亞插畫展（2017年作品展）作品

尤記得去年五月，一波波年輕父母，帶著他們從小閱讀繪本成長(zhǎng)的孩子，來到“安徒生插畫展”現(xiàn)場(chǎng)，像尋訪故友一般尋覓作品中熟悉的人物和場(chǎng)景。比如安東尼·布朗作品《我爸爸》、《我媽媽》，猩猩“威利”系列作品等是近年來最為風(fēng)靡的繪本作品，幾乎成為人手一冊(cè)的兒童讀物。當(dāng)在展廳中與那只膽怯又堅(jiān)強(qiáng)、敏感又熱情的黑猩猩威利相遇時(shí)，就像面見偶像般充滿驚喜。

國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)得主安東尼·布朗 猩猩“威利”系列

引進(jìn)繪本：從慘敗到井噴

一波波插畫原作展紛至而來背后，是近幾年掀起的繪本出版熱潮。

據(jù)上海少兒出版社資深圖書編輯費(fèi)嘉介紹，我們現(xiàn)在繪本的發(fā)展速度是迅速的，體現(xiàn)在數(shù)量上，僅2016年一年引進(jìn)繪本就達(dá)到四五千種，原創(chuàng)的繪本有2000多種，并于2017年達(dá)到最高峰。

《法國(guó)歷史》讓-路易·貝松 博洛尼亞插畫獎(jiǎng)1985年作品

繪本在國(guó)外經(jīng)歷了百余年的發(fā)展歷史，在國(guó)內(nèi)掀起不過近十年的事情。費(fèi)嘉依然記得他在1997年初次接觸到繪本時(shí)，內(nèi)心的那種震撼：“那是一本俄羅斯繪本，第一次看到這種繪本覺得非常精美，一幅幅有點(diǎn)像博物館陳列的世界名畫。當(dāng)時(shí)大陸還沒有繪本的概念，市面上在售的兒童圖書更像是彩色連環(huán)畫，一段文字對(duì)應(yīng)一幅圖畫，簡(jiǎn)陋很多?！?/p>

1999年，作為大陸最早吃螃蟹的人，二十一世紀(jì)出版社社長(zhǎng)張秋林引進(jìn)了一套德國(guó)的繪本《彩烏鴉系列》，規(guī)模很大，共計(jì)26本，算是國(guó)內(nèi)最早引進(jìn)的繪本版本，結(jié)果卻慘淡收?qǐng)?，賣不動(dòng)，那些繪本的結(jié)局就是作為禮物送給作者了。

《彩烏鴉系列》十周年版

“早期一些視野開闊的出版人嘗試過引進(jìn)繪本，但市場(chǎng)銷路普遍很悲哀，這主要?dú)w因于市場(chǎng)，而不是出版人” 費(fèi)嘉說，“當(dāng)時(shí)的家長(zhǎng)接受不了一本賣二三十塊錢的書只講一個(gè)故事。當(dāng)時(shí)市面上20塊錢一本的童書起碼包含十幾個(gè)故事，一頁有12幅圖，割成一個(gè)個(gè)小格子，圖很小，文字很簡(jiǎn)單，這樣的書最暢銷?！?/p>

2004年，臺(tái)灣信誼出版社跟上海少年兒童出版社合作出版了《猜猜我有多愛你》，這是最早進(jìn)入到大陸又引起普遍關(guān)注的引進(jìn)繪本，創(chuàng)造了很好的銷售紀(jì)錄，可視為繪本出版的一次里程。大賣的主因是80后逐漸為人父母，在更為開放的信息環(huán)境下，他們能接受這種圖文緊密結(jié)合，甚至插畫占主導(dǎo)形式的繪本，在挑選讀物時(shí)不貪多，更加注重品質(zhì)。

童書《猜猜我有多愛你》內(nèi)頁 原版（上），中文版（下）

《猜猜我有多愛你》這部作品的成功引起了業(yè)界和受眾對(duì)繪本的關(guān)注，各大出版社紛紛開始引進(jìn)國(guó)外繪本。第一撥大量引進(jìn)的是得獎(jiǎng)作品，比如獲得美國(guó)凱迪克大獎(jiǎng)作品，安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)得主作品，布拉迪斯拉發(fā)雙年插畫獎(jiǎng)作品等，這些頂著國(guó)際大獎(jiǎng)?lì)^銜的繪本，一經(jīng)面世，總是更容易受到讀者的青睞。

得獎(jiǎng)作品被輪番引進(jìn)過后，出版社開始派人去博洛尼亞童書展等國(guó)際知名書展上選書，而后國(guó)外的版權(quán)代理公司也相繼進(jìn)駐上海、北京等以便更好的推介他們的作品。

《坐鯨魚巴士去旅行》瑪麗安·馬利 博洛尼亞插畫展（2017年度作品展）

據(jù)費(fèi)嘉介紹，隨著繪本在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)日漸風(fēng)靡，全國(guó)500多家出版系統(tǒng)，不做兒童圖書出版的已經(jīng)鳳毛麟角了。在數(shù)量上也是驚人的，全國(guó)500多家出版社僅2016年一年引進(jìn)繪本總量可以達(dá)到4000多種，2017引進(jìn)繪本達(dá)到最高峰，一些民營(yíng)圖書出版企業(yè)、工作室等都加入到版權(quán)引進(jìn)的大軍里。

“少兒繪本現(xiàn)在成為出版社的盈利大戶，做起來比較簡(jiǎn)單，別人的版權(quán)買過來一翻譯就行，相較于做原創(chuàng)圖書要簡(jiǎn)單得多。但是這幾年，國(guó)外繪本版權(quán)費(fèi)也跟著水漲船高，也是因?yàn)閲?guó)內(nèi)熱捧導(dǎo)致的，引進(jìn)的版權(quán)費(fèi)盡管高，但是引進(jìn)的好繪本出版社還是掙錢。”

原創(chuàng)繪本不要搞大躍進(jìn)

“我眼中最好的繪本第一文字有趣，不能俗套，然后圖畫畫得精彩?！边@是資深兒童圖書編輯眼中的好繪本?！昂玫睦L本必定是文中有圖，圖中有文，圖文緊密結(jié)合，相得益彰。文字要表達(dá)的是圖畫的未盡之處，畫面上出現(xiàn)的東西，文字沒有必要再去敘述一遍；圖畫也不能淪為對(duì)文字的純粹圖解?！?/p>

當(dāng)下的繪本市場(chǎng)，一方面由引進(jìn)繪本占主導(dǎo)，繪本原創(chuàng)力不足；另一方面原創(chuàng)繪本數(shù)量龐大，呈現(xiàn)大躍進(jìn)之勢(shì)。

國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)得主 斯凡·歐特《安徒生童話》

“國(guó)外創(chuàng)作一本繪本，要畫一兩年，出來后起碼可以賣十年二十年，我們現(xiàn)在是大躍進(jìn)，兩三個(gè)月一套繪本出來了，看似繁榮，但是能輸出去的，真正吸引人家買你版權(quán)的，真的是鳳毛麟角?！辟M(fèi)嘉說。

“現(xiàn)在原創(chuàng)繪本泛濫，一年能出幾千種 。原創(chuàng)繪本不能搞大躍進(jìn)，這是連環(huán)畫的前車之鑒。連環(huán)畫從解放初到上世紀(jì)八十年代是多么火紅的東西，深入生活，耐人尋味，從小孩子們都是看連環(huán)畫長(zhǎng)大，到1985年連環(huán)畫大躍進(jìn)，粗制濫造，把這個(gè)行業(yè)搞垮了。繪本的市場(chǎng)潛力很大，如果方式不對(duì)，急于求成，市場(chǎng)也會(huì)消失?！?/p>

《這是什么動(dòng)物》薛藍(lán)·約納科維奇 博洛尼亞插畫獎(jiǎng)2006年作品

國(guó)際上很多繪本作者文圖都自己創(chuàng)作，從故事結(jié)構(gòu)，到人物塑造，到畫面內(nèi)容可視作一個(gè)有機(jī)整體；國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)繪本，很大程度上還停留在兒童文學(xué)作家出文字，然后找個(gè)插畫家來配圖，他們也沒有真正理解繪本的概念，出來的效果文字和圖畫生硬、割裂。

在費(fèi)嘉看來，真正成熟的繪本創(chuàng)作，文學(xué)應(yīng)該是退后的。“畫家成長(zhǎng)起來，編輯成長(zhǎng)起來，文本退后，目前好的編輯不存在，畫家的文本能力又較弱，所以存在文本指導(dǎo)繪畫，作家跑到畫家前面來的狀況。包括現(xiàn)在的評(píng)獎(jiǎng)，畫畫的鳳毛麟角，都是兒童文學(xué)作家來主導(dǎo)?！?/p>

《大教堂：教堂的建造故事》大衛(wèi)·麥考利 博洛尼亞插畫獎(jiǎng)1973年作品

不過國(guó)內(nèi)原創(chuàng)繪本也出現(xiàn)了值得欣喜的變化，越來越多的美院開設(shè)插畫專業(yè)，成立繪本研究室，為這個(gè)領(lǐng)域輸送專業(yè)的美院畢業(yè)生。越來越多的年輕插畫師開始嘗試自編自畫的創(chuàng)作形式。比如70后插畫家熊亮，作為國(guó)內(nèi)原創(chuàng)繪本的領(lǐng)軍人物，他以自編自畫為主，作品獲得廣泛認(rèn)可并向國(guó)際輸出版權(quán)；這幾年涌現(xiàn)出一些好的原創(chuàng)繪本，比如黑瞇的《辮子》、郭靖的《獨(dú)生小孩》、于虹呈的《盤中餐》、馬岱姝的《樹葉》等，這些作品有些得了國(guó)際上的大獎(jiǎng)，有些輸出了好幾個(gè)國(guó)家的版權(quán)，關(guān)鍵這些畫家也都是文、圖全部承擔(dān)。這些畫家還非常年輕，前途無量。只是在整個(gè)繪本巿場(chǎng)上，還覺得少了一點(diǎn)?！拔覀兊漠嫾易詈媚艹砷L(zhǎng)起來自編自畫，這是原創(chuàng)繪本最好的出路?！辟M(fèi)嘉說。

國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)得主 柯薇塔·巴可維斯基 (Květa Pacovská)《我床邊的怪獸》