2018年，是法籍日本畫(huà)家藤田嗣治逝世50周年，日本東京都美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)“藤田嗣治展”，這是一次看點(diǎn)滿載的畫(huà)展：不僅藤田畫(huà)作的代名詞“乳白色背景”中的裸女畫(huà)代表作匯聚一堂，首次在日本展出的畫(huà)作、迄今較少受到介紹的作品也在展出之列。
以此次紀(jì)念畫(huà)展為契機(jī)，藤田嗣治的母校東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)）舉行了題為“1940年代 致敬藤田”的展覽，展出關(guān)注藤田畫(huà)作的而與該校頗有淵源的幾代作家的作品，以及近年來(lái)外界捐贈(zèng)的有關(guān)藤田嗣治的資料。
畫(huà)家藤田嗣治（Reonard Foujita，1886-1968）生于明治中期，八十多年的人生中約一半時(shí)間生活在法國(guó)，晚年取得了法國(guó)國(guó)籍并最終逝世于歐洲。他是巴黎畫(huà)派（第一次世界大戰(zhàn)后活躍于巴黎等地的外國(guó)畫(huà)家團(tuán)體）的一位健將，也以太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作戰(zhàn)記錄畫(huà)知名。2018年正值藤田逝世五十周年，在這值得紀(jì)念的時(shí)候，受到以法國(guó)為中心的歐美多家重要美術(shù)館的協(xié)助，展出藤田嗣治繪畫(huà)事業(yè)全貌的大型回顧展《逝世50年紀(jì)念｜藤田嗣治展》得以在日本東京都美術(shù)館舉行。
藤田逝世后，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)較少有全盤(pán)呈現(xiàn)其繪畫(huà)事業(yè)的展覽舉行，2006年前后開(kāi)始陸續(xù)舉行了大大小小的相關(guān)畫(huà)展。在這種風(fēng)潮中，此次舉行與藤田逝世50周年紀(jì)念相符的史上最大規(guī)模畫(huà)展，展出100件以上的精選作品。約20幅藤田代表畫(huà)作從巴黎的蓬皮杜中心、巴黎市立近代美術(shù)館、比利時(shí)皇家美術(shù)館、日內(nèi)瓦的小皇宮美術(shù)館、美國(guó)的芝加哥美術(shù)館等歐美重要美術(shù)館赴日本展出，其中包括首次在日本展出的作品。畫(huà)展分設(shè)“風(fēng)景畫(huà)”、“肖像畫(huà)”、“裸女”、“宗教畫(huà)”等主題，同時(shí)呈現(xiàn)豐富的最新研究成果，希望能重新考量藤田的藝術(shù)成就。
數(shù)年前完成修復(fù)的大原美術(shù)館的《舞會(huì)之前》、東京國(guó)立近代美術(shù)館的《五位裸女》等國(guó)內(nèi)美術(shù)館收藏的代表作，以及蓬皮杜中心、小皇宮美術(shù)館等藏于海外的作品，這些“乳白色背景”中的裸女畫(huà)匯聚一堂，其中包括藤田的全盛期1920年代的作品。
藤田嗣治曾在東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部）學(xué)習(xí)，昭和前期返回日本時(shí)多次在位于上野的東京都美術(shù)館展出作品，對(duì)他來(lái)說(shuō)，上野可謂是他作為創(chuàng)作者的起點(diǎn)。此次是藤田畫(huà)作回顧展首次在上野的東京都美術(shù)館舉行。
以此次紀(jì)念畫(huà)展為契機(jī)，緊鄰東京都美術(shù)館的東京藝術(shù)大學(xué)（下簡(jiǎn)稱(chēng)“藝大”）也于7月28日至8月15日在校美術(shù)館舉行題為“1940年代 致敬藤田”的展覽，主要展出關(guān)注藤田畫(huà)作的而與藝大頗有淵源的幾代作家的作品，以及近年來(lái)外界捐贈(zèng)的有關(guān)藤田嗣治的資料。參展作家有米田知子、秋本貴透、平川恒太、村田真、笹川治子等。藝大教授野見(jiàn)山曉治的隨筆集《四百字素描》（1978）中回憶了1943年9月自己在戰(zhàn)時(shí)從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)前夕，在美術(shù)館見(jiàn)到藤田的《阿圖島決戰(zhàn)》時(shí)的感想。
展覽海報(bào)
展品欣賞
藤田嗣治，《咖啡廳》，1949年，油彩、畫(huà)布，蓬皮杜中心（法國(guó)巴黎）藏
藤田于1949年3月離開(kāi)日本，稍后居住于紐約時(shí)創(chuàng)作了這幅作品。透過(guò)女子背后的窗戶(hù)，可以看到有著咖啡館“小瑪?shù)律忥灨伞钡陌屠栾L(fēng)格的街角。纖細(xì)的黑色輪廓線強(qiáng)調(diào)了人物的立體感，同時(shí)女子的裙子、皮包、紳士的帽子的黑色的魅力也十分醒目。畫(huà)家親手制作的畫(huà)框上有與“咖啡廳”十分相稱(chēng)的裝飾物。
藤田嗣治，《兩位少女》，1918年，油彩、畫(huà)布，小皇宮美術(shù)館（法國(guó)巴黎）藏
藤田于1910年代末期創(chuàng)作了數(shù)幅表現(xiàn)兩名少女并排朝向正面的畫(huà)。少女以黑色眼眸、小巧的口鼻、寬闊的額頭為特征，由年歲、發(fā)型的差異，可以認(rèn)為畫(huà)作有著固定的模特。背景中沒(méi)有裝飾物，而是充滿了強(qiáng)調(diào)色彩和材質(zhì)的筆觸，展現(xiàn)了朝向1920年代前半期的“乳白色背景”的發(fā)展過(guò)程。
藤田嗣治，《我的房間，有鬧鐘的靜物》，1921年，油彩、畫(huà)布，蓬皮杜中心（法國(guó)巴黎）藏
在獨(dú)特的白色背景中用細(xì)墨線作畫(huà)，這是藤田用這種技巧完成的第一幅靜物畫(huà)。本畫(huà)于1921年參加“秋季畫(huà)展”（巴黎薩馬利丹百貨商店贊助舉行的畫(huà)展），次年又參加日本“帝展”（帝國(guó)美術(shù)院主持舉行的畫(huà)展），成為藤田在祖國(guó)的正式出道作品。藤田在位于蒙巴納斯地區(qū)德朗布爾路的畫(huà)室中擺放個(gè)人物品，畫(huà)出了這幅畫(huà)。不描繪畫(huà)室主人而只通過(guò)喜愛(ài)的用品來(lái)象征畫(huà)家本人，畫(huà)作令人感受到這樣的意圖。
藤田嗣治，《自畫(huà)像》，1929年，油彩、畫(huà)布，東京國(guó)立近代美術(shù)館藏
1920年代中期，藤田在巴黎迎來(lái)了創(chuàng)作的全盛期，此時(shí)他頻繁地描繪處于畫(huà)室中的自己。自畫(huà)像中的藤田留著鍋蓋頭，戴著圓形眼鏡、唇上蓄須，戴著耳環(huán)，外表十分富有個(gè)性，同時(shí)畫(huà)作又活用日本的繪畫(huà)傳統(tǒng)，用獨(dú)特的乳白色背景產(chǎn)生出個(gè)性特色，可以窺見(jiàn)這種塑造畫(huà)家形象的策略。此畫(huà)于1929年藤田時(shí)隔16年回國(guó)之際參加了第10屆帝展。
藤田嗣治，《艾米麗-克萊因-夏多邦的肖像》，1922年，油彩、銀箔、畫(huà)布，芝加哥美術(shù)館（美國(guó)）藏
這是藤田1920年代人物畫(huà)的代表作之一。畫(huà)中精細(xì)地描繪了衣服和沙發(fā)的花紋、觸感，背景則以銀箔覆蓋。藤田于1920年代常常在畫(huà)中使用金箔，而確定使用了銀箔的只有本畫(huà)。畫(huà)作訂購(gòu)者為當(dāng)時(shí)居住在巴黎的一位富有的美國(guó)女子，她也是畫(huà)作的模特。她是芝加哥人，晚年時(shí)將自己的畫(huà)作收藏捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)的美術(shù)館。
藤田嗣治，《掛毯前的裸女》，1923年，油彩、畫(huà)布，京都國(guó)立近代美術(shù)館藏
藤田作于1920年代初期的裸女畫(huà)中，也有通過(guò)與裝飾性棉布的對(duì)比而襯托出更白皙的女性肌膚的作品。本畫(huà)中，藤田擅長(zhǎng)的描繪能力同時(shí)展現(xiàn)在裸女與背景棉布上，精細(xì)地畫(huà)出了法國(guó)印花布中典型的、印有富于異國(guó)情調(diào)的花草紋樣的“居伊布”。本畫(huà)于1923年的杜伊勒里沙龍（1923年成立的法國(guó)美術(shù)團(tuán)體）畫(huà)展參展。
藤田嗣治，《瑪?shù)律徳谀鞲纭罚?934年，油彩、畫(huà)布，京都國(guó)立近代美術(shù)館藏
本畫(huà)雖因筆觸迅速未能涂滿色塊而給人以在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的印象，但實(shí)際上是藤田以在墨西哥的素描和照片為藍(lán)本、回國(guó)后在東京創(chuàng)作的作品。人物模特是與藤田一道從巴黎出發(fā)、完成縱貫美洲大陸之旅的瑪?shù)律彙Ｌ偬镒允鲞@次旅行期待獲得“歐洲與中美洲的對(duì)比”。本畫(huà)于1934年第21屆二科展（日本美術(shù)團(tuán)體“二科會(huì)”組織的定期畫(huà)展）參展，是藤田回國(guó)紀(jì)念特別展的一件展品。
藤田嗣治，《阿圖島決戰(zhàn)》，1943年，油彩、畫(huà)布，東京國(guó)立近代美術(shù)館藏（無(wú)限期借得作品）
本畫(huà)借助照片并發(fā)揮想象力，描繪了1943年5月北太平洋阿留申群島阿圖島上發(fā)生的美、日兩軍的戰(zhàn)斗。采用三角形結(jié)構(gòu)組合的畫(huà)面中充滿了士兵形象，可以見(jiàn)出畫(huà)家對(duì)于浪漫主義以前的西洋戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)的研究與崇拜。本畫(huà)可謂是1920年代以后藤田追求大型畫(huà)面群像表現(xiàn)手法的一個(gè)階段性成果。本畫(huà)參加了1943年9月的國(guó)民總力決戰(zhàn)美術(shù)展。
藤田嗣治，《爭(zhēng)斗（貓）》，1940年，油彩、畫(huà)布，東京國(guó)立近代美術(shù)館藏
本畫(huà)在描繪貓的藤田作品中最為知名，創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后德軍壓境下的巴黎。跳躍的貓、呻吟的貓、團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)的貓，14只貓呈現(xiàn)出各種情態(tài)，彼此格斗。大膽的構(gòu)圖仿佛要將人卷入漩渦一般，而纖細(xì)的線描完美地整合了構(gòu)圖。藤田回國(guó)后，于1940年初秋的第27屆二科展中展示了這幅當(dāng)時(shí)題為“爭(zhēng)斗”的畫(huà)作。
藤田嗣治，《鮮花河岸巴黎圣母院》，1950年，油彩、畫(huà)布，蓬皮杜中心（法國(guó)巴黎）藏
鮮花河岸位于塞納河中的西岱島東側(cè)，自古以來(lái)就是熱鬧的花市。在畫(huà)面左側(cè)的小路深處，可以看到巴黎圣母院的尖塔。藤田喜愛(ài)這個(gè)景色，留下了數(shù)件相同構(gòu)圖的作品。1951年，本畫(huà)與《我的房間，有鬧鐘的靜物》、《咖啡廳》一起被捐贈(zèng)給法國(guó)國(guó)立近代美術(shù)館。
藤田嗣治，《我的夢(mèng)》，1947年，油彩、畫(huà)布，新潟縣立近代美術(shù)館-萬(wàn)代島美術(shù)館藏
這幅藤田于二戰(zhàn)后最早發(fā)表的裸女圖像化用自《沉睡的女人》（1931）中的瑪?shù)律徯蜗?。擬人化的動(dòng)物形象則發(fā)展成為1950年代畫(huà)家作品的重要主題。置動(dòng)搖于戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題的周?chē)h(huán)境于不顧，藤田幻想著在全新天地中生活，他自身仿佛也映照在裸女的身姿中。本畫(huà)于1947年5月參加了紀(jì)念東京都美術(shù)館開(kāi)館20周年的現(xiàn)代美術(shù)畫(huà)展。
藤田嗣治，《祈禱》，1962-1963年，油彩、畫(huà)布，巴黎市立近代美術(shù)館（法國(guó)巴黎）藏
面向身穿有著精致花紋的衣物的圣母，藤田與妻子君代身著修道士服裝一同祈禱。人物周?chē)?huà)著少女和動(dòng)物們，還有畫(huà)家1961年遷居的巴黎近郊的勒巴克村的房子。繪畫(huà)既采用了“乳白色背景”，也展現(xiàn)出不同層次油彩的鮮明而有對(duì)比性的顏色。本畫(huà)是藤田嗣治晚年的代表作，也是其藝術(shù)的集大成之作。
逝世50年紀(jì)念｜ 藤田嗣治展
展期：2018年7月31日—10月8日
地點(diǎn)：東京都美術(shù)館
1940年代的藤田嗣治：致意
展期：2018年7月28日—8月15日
地點(diǎn)：東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)美術(shù)館
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 